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專訪《小偉》導演黃梓：不想拍廣告的電影導演不是好球迷

采訪奧斯卡最佳藝術(shù)指導葉錦添時，他說電影創(chuàng)作者不能與攝影機脫離，甚至要在拍攝過程中為它賦予靈魂，從而捕捉計劃外的精彩瞬間。這一觀點初聽有點邪乎，但從理論上看，攝影機作為創(chuàng)作者器官的外部延續(xù)，如果導演親執(zhí)導筒，自然會灌輸自己的想法和作者屬性，這反倒能讓電影更加鮮活。葉錦添的觀念是對法國新浪潮巴贊“真實美學”觀念的延續(xù)，而長鏡頭和手持攝影表達方式正是巴贊“真實美學”的具體體現(xiàn)，通過拍攝時創(chuàng)作者不規(guī)律卻

住進彩色導演的家

“顏色理想化了一個物體，并賦予它我喜歡的人為價值?！薄宓铝_·阿莫多瓦，1992現(xiàn)在，如果你在任一圖片搜索引擎找西班牙導演阿莫多瓦的電影劇照，你的頁面會變得五顏六色起來。（搜搜看吧！另外，這篇文章也將是五顏六色的。）它們中的大多數(shù)有亮眼的色彩，且在室內(nèi)，或至少有家具的陳設(shè)。如果你看過他的任何電影，阿莫多瓦所創(chuàng)造的室內(nèi)空間一定給你留下了特別的印象，就和他那些擁有大喜大悲的人物一樣。/《關(guān)于我母親的

專訪《幸運電梯》導演晏菲：用5年給你講個一夜之間的事

因為密閉空間天然有狹小、極端等特性，所以懸疑類電影往往喜歡以此為出發(fā)點，制造極端的戲劇沖突與劇情反轉(zhuǎn)?！妒瓭h》《電鋸驚魂》《狙擊電話亭》《恐怖直播》等佳片都是這類電影的佼佼者。但同樣源于密閉空間的場景限制，電影無法依靠場景敘事，這對創(chuàng)作者的劇作功力提出了巨大考驗。目前國內(nèi)優(yōu)秀的密閉空間電影仍是鳳毛麟角。不過在7月的上海國際電影節(jié)上，一部場景僅在10余平電梯內(nèi)，卻能讓觀眾不無聊、不出戲，甚至還能

專訪丨《緝魂》導演程偉豪：“最難的是元素融合”

1月15日，由新銳導演程偉豪指導，張震、張鈞甯、孫安可等人共同出演的懸疑犯罪科幻電影《緝魂》正式上映。此前，該片在豆瓣上獲得了2.7萬人的“想看”標簽，在貓眼專業(yè)版上，超過4.6萬標記為“想看”，成為2021年1月最受觀眾期待的影片。 《緝魂》改編自著名科幻作家江波的小說《移魂有術(shù)》。在首映禮上，江波和觀眾一起觀看了電影，他對影片的改編給予高度評價。江波認為，影片改動大但改得好，不僅突出了懸疑感，

生出來的力量

生命是一段時間，有幸來世間走一趟。每個生命有長有短，從出生開始，便開始了一段神奇的旅途，一切的不甘與欲望便開始了。 嬰兒期有得不到的便哭泣示之，慢慢的逐步變多，遇到苦惱之事，有時從容面對、有時抱怨示之、有時消極應(yīng)對、而不管你用何種態(tài)度、何種方式。日子總是在經(jīng)過，沒有任何動靜，總是經(jīng)過。有時應(yīng)經(jīng)過而更加充實豐盛、有時應(yīng)經(jīng)過而更加落魄。每種都只是一種閱歷，不斷刷新著感觀。有時因得到而幸喜萬分

編劇必看！李檣談如何對類型片進行個人化解構(gòu)

我認為編劇是個人的心得，希望和大家一起探討，個人的寫作感受并不是金科玉律。安德烈·巴贊在《電影是什么？》書中提到：自相矛盾的是，作者電影的支持者都很崇仰美國，但是在那里受到的限制卻是比任何地方都要沉重得多；同樣真實的是，正是這個國家給導演提供了最大限度的技術(shù)可能性。不過，這兩者并不是相互抵消的，我認為只要懂得洞察好萊塢的表現(xiàn)形式，就會看到在其中的自由遠遠要比大家所說的要大得多，并且我還要進一步地說

張震新片《緝魂》的腦洞真大！

科技發(fā)展的未來是什么？是人性的扭曲，還是道德的淪喪？這里不是走近科學，也不是發(fā)現(xiàn)真相，這里是電影解讀室為你帶來的新片《緝魂》。這部本定于1月15日正式上映的片子，卻早在1月7日就開始全國點映，且規(guī)模不小。如今，《緝魂》累計票房近900萬，豆瓣評分在7.2分。這得益于本片匯聚張震、張鈞甯、李銘順等一眾實力派演員的傾力演出，同時兇殺案的外殼，嵌套著中國傳統(tǒng)文化中的陰陽平衡思想，探討未來科技與人性之間的

唐棣：你是真的有話想說，還是受到“導演”這個名稱的誘惑？

在采訪中，唐棣撓著頭和我們認真強調(diào)，“我就是個中學生，真的”?？次覀儽贿@樣猝不及防的誠實給逗樂后，他又補了一句，“這是真的，高中沒上完就漫游到社會上了，說高中畢業(yè)就是學歷造假，太不合適了，你說對吧？”采訪唐棣的過程里，這樣的場景頻繁出現(xiàn)，他回答問題時不矯飾，也不憚?wù)f出自己真實的想法和經(jīng)歷，常常也詢問我們的看法，皺眉撓頭認真思考了一會兒，就用北方口音回答，“要這么說，好像也是”。這些細節(jié)都在和他能落

《棒！少年》導演專訪 | 棒球是回家的運動，人生是不斷告別的過程

“如果沒有棒球，我就是一流氓。”平頭、一身運動裝束打扮的孫嶺峰對著鏡頭篤定地說。孫嶺峰形容自己小時候“又淘氣又沒有天分”，小學畢業(yè)的時候，全班同學都保送到北大附中，只有他一個人沒有。但他慶幸自己遇到了棒球啟蒙教練張錦新。在張錦新的引領(lǐng)下，孫嶺峰從一個“問題小孩”蛻變?yōu)椤皧W運國手”，從國內(nèi)聯(lián)賽打到亞洲錦標賽，然后站在國際賽事的舞臺中央，看到了曾經(jīng)想象不到的世界。在棒球規(guī)則的馴化中，孫嶺峰改變了自己的

金基德的電影遺產(chǎn)：極端寓言與暴烈反抗

導 讀韓國導演金基德上月因感染新冠病毒去世。一時之間，電影圈內(nèi)立馬掀起了一大波紀念金基德的行動。一個月以來，很多人都通過朋友圈、豆瓣、微博等社交方式發(fā)表對這位導演及其作品的看法。因為對于絕大多數(shù)85后、90后來說，金基德的電影幾乎是伴隨著他們的高中、大學生涯共同出現(xiàn)的，很多人都是在2003年--2013年這十年時間，以盜版光碟、網(wǎng)絡(luò)資源的形式認識了金基德和他的電影。雖然金基德是一名韓國藝術(shù)片導演，

奧斯卡最佳藝術(shù)指導的幕后故事

1999年，準備拍攝《臥虎藏龍》的李安想找美術(shù)與服裝指導，因為當時武俠片在美術(shù)與服裝上已經(jīng)有戲劇化的傾向，而第一次嘗試古裝題材的李安想拍出新意，所以剛剛在《胭脂扣》《誘僧》和《大明宮詞》中表現(xiàn)出色的葉錦添進入到李安的視線。李安希望電影在直觀感受上有足夠的真實感和歷史性，但這卻有悖于當時電影的創(chuàng)作規(guī)律，因此對創(chuàng)作多年戲劇美術(shù)的葉錦添而言，這無疑是一項巨大的挑戰(zhàn)。但他在溝通后發(fā)現(xiàn)，李安要求的寫實，不是

江蘇建工杭州項目宣傳片

州醫(yī)藥港項目宣傳片一座著名的城市山水詩篇 浸潤江南韻味一種見證的方式千年文明 聯(lián)動世界脈搏人們在這里尋找 在這里發(fā)現(xiàn) 在這里扎根 遇見美好 遇見夢想 遇見希望遇見未來之選藥明生物生物藥研發(fā)公共服務(wù)平臺改造裝飾項目工程位于浙江杭州經(jīng)濟技術(shù)開發(fā)區(qū)喬新路500號杭州醫(yī)藥港小鎮(zhèn)，環(huán)境優(yōu)美，交通便捷。本改造裝飾工程主要涉及醫(yī)藥港小鎮(zhèn)10號樓和11號樓，兩棟樓的主體均為地上 4 層框架結(jié)構(gòu)，建筑高度23.95

鮑德熹：高科技與工業(yè)結(jié)合，電影未來的希望

《緊急救援》，首部海上救援題材的華語影片，取材自真實救援故事。電影輾轉(zhuǎn)福州、廣西、廈門、墨西哥四地拍攝六個月，為了真實呈現(xiàn)海上救援行動。這一次在《緊急救援》中，會涉及到山地、海面、水下、空中等救援場面。而其高燃大場面背后是龐大的投資和工作人員長達123天的艱苦拍攝。只有擁有和創(chuàng)作實力相匹配的制作能力，才能駕馭好這樣一部重視效的商業(yè)大片。大疆專訪鮑德熹而想?yún)f(xié)調(diào)好中國、美國和墨西哥等多地的拍攝團隊，提

是枝裕和：導演／劇本之外，偶然的戲劇

來源：金馬電影大師課講者：是枝裕和講題：導演／劇本之外，偶然的戲劇我在拍電影之前，其實是隸屬于一間電視臺的制作公司，我拍了各式各樣的紀錄片，但數(shù)量其實也沒有很多，全部加起來大概就十五部左右吧。從1991年我當了電視臺紀錄片導播之后，就開始去拍了一些跟社會問題、教育、福利相關(guān)的紀錄片。拍攝的同時，我也一邊沒來由地想說，希望有一天可以拍電影，因此一邊嘗試自己寫劇本。但那個時候我還沒有一個很具體的想

是枝裕和：現(xiàn)場出現(xiàn)了劇本沒有寫的情節(jié)，導演應(yīng)該如何利用？

來源：金馬電影大師課（獲授權(quán)轉(zhuǎn)載）講者：是枝裕和講題：導演／劇本之外，偶然的戲劇我在拍電影之前，其實是隸屬于一間電視臺的制作公司，我拍了各式各樣的紀錄片，但數(shù)量其實也沒有很多，全部加起來大概就十五部左右吧。從1991年我當了電視臺紀錄片導播之后，就開始去拍了一些跟社會問題、教育、福利相關(guān)的紀錄片。拍攝的同時，我也一邊沒來由地想說，希望有一天可以拍電影，因此一邊嘗試自己寫劇本。但那個時候我還沒有一個