許多復(fù)雜的畫(huà)面都可以利用簡(jiǎn)單的形狀來(lái)概括,這樣做的好處是便于攝影師從拍攝場(chǎng)景中提煉出重要元素,并通過(guò)視覺(jué)預(yù)想在腦海中快速完成構(gòu)圖。
下面列舉了幾個(gè)拍攝場(chǎng)景,并展示了如何利用簡(jiǎn)化思維將這些場(chǎng)景簡(jiǎn)化成為點(diǎn)、線、面。通過(guò)觀察這些圖示,可以看出來(lái),當(dāng)拍攝場(chǎng)景被簡(jiǎn)化后,就能夠很輕松地找到更合適的構(gòu)圖方法。
表現(xiàn)太陽(yáng)時(shí),注意不要將其安排在畫(huà)面的中間,以避免畫(huà)面顯得過(guò)于呆板。應(yīng)將其放在畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)上。
在表現(xiàn)一個(gè)充滿整個(gè)畫(huà)面的物體時(shí),不要將其安排在畫(huà)面的正中位置,可以嘗試“切掉”一部分,讓畫(huà)面給觀者留下想象的空間。
當(dāng)畫(huà)面中有地平線時(shí),注意不要將地平線安排在畫(huà)面的中心位置,這樣會(huì)讓畫(huà)面有割裂感,而應(yīng)該將線條安排在畫(huà)面的三分線處。
拍攝向遠(yuǎn)處消失的鐵軌、河流或道路時(shí),應(yīng)將其消失點(diǎn)安排在畫(huà)面的黃金分割點(diǎn)處,而不是中間位置。
拍攝時(shí),為了更好地突出要表現(xiàn)的主體,需要對(duì)畫(huà)面場(chǎng)景進(jìn)行提煉、濾除,以虛化無(wú)關(guān)的雜亂細(xì)節(jié),簡(jiǎn)潔的畫(huà)面才更有藝術(shù)氣息。
阻擋減法構(gòu)圖的重要因素是攝影師對(duì)拍攝畫(huà)面的觀察力。在取景前應(yīng)先進(jìn)行觀察與分析,隨時(shí)調(diào)整拍攝角度,尋找可以使主體或前景能阻擋背景中細(xì)節(jié)過(guò)多或雜亂部分的視角,得到簡(jiǎn)潔的畫(huà)面,從而達(dá)到突出主體的效果。 利用揚(yáng)起的塵沙遮擋住了周圍雜亂的環(huán)境和其他賽手,只突出表現(xiàn)了一位牛仔,畫(huà)面簡(jiǎn)潔且主體突出 構(gòu)圖中的加法是指在拍攝場(chǎng)景中加入一些元素,從而使得主題更鮮明,畫(huà)面更有意境、內(nèi)涵。需注意的是,所有的加法都應(yīng)是合乎邏輯的,而不是突兀的,以免喧賓奪主。
為了使平淡的畫(huà)面更有味道,有時(shí)需要耐心的等待。例如,拍攝夕陽(yáng)時(shí),等待一群鳥(niǎo)飛過(guò),畫(huà)面會(huì)更有意境;拍攝古巷時(shí),等待一群人出現(xiàn),畫(huà)面會(huì)更有韻味;拍攝花草時(shí),等待蜜蜂或蝴蝶進(jìn)入,畫(huà)面會(huì)更加生動(dòng)。這樣的等待也許會(huì)需要不少的時(shí)間,但豐富的元素會(huì)使畫(huà)面更加傳神。
表現(xiàn)紫色的花卉時(shí),如果畫(huà)面只有花卉未免顯得單調(diào),納入采蜜的蜂不僅豐富 了畫(huà)面元素,還為畫(huà)面增添了許多生機(jī)表現(xiàn)夕陽(yáng)下靜謐的海灘時(shí),納入玩耍的人群和海邊巖石不僅可以豐富畫(huà)面元素,還會(huì)使畫(huà)面看起來(lái)生動(dòng)許多中國(guó)畫(huà)論中有“畫(huà)留三分空,生氣隨之發(fā)”的說(shuō)法,指的是在畫(huà)面里留出空白,可以表達(dá)畫(huà)面之外的深邃意味。
這樣的空白既可以理解為“什么都沒(méi)有”,也可以理解為“什么都有”,其意在于引導(dǎo)觀者依靠自己的藝術(shù)素養(yǎng)去進(jìn)行聯(lián)想,使觀者感受此處無(wú)聲勝有聲的意境。例如,西方雕塑斷臂維納斯的殘缺美就給觀者留下了深刻的印象,更重要的是給觀者以想象的空間。
拍攝縈繞在山間的云霧時(shí),可借助于留白構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn),在若隱若現(xiàn)的山巒和絢麗的夕陽(yáng)襯托下,畫(huà)面看起來(lái)更有意境,云霧更為縹緲由于繪畫(huà)與攝影同為視覺(jué)藝術(shù),因此留白理論同樣適用于攝影。在攝影中,刻意留白可以起到營(yíng)造意境的作用,使畫(huà)面一目了然,倍顯空靈。在此需要強(qiáng)調(diào)的是,空白不一定是純白或純黑,只要色調(diào)相近、影調(diào)單一、從屬于襯托畫(huà)面實(shí)體形象的部分,如天空、草地、長(zhǎng)焦虛化的背景物等,都可稱為空白。 為人物的視覺(jué)方向留出空間的畫(huà)面看起來(lái)很舒服,否則會(huì)顯得畫(huà)面很擁擠在一幅攝影作品中,主體實(shí)像與留白部分是相互依存的。留白部分既可以襯托、說(shuō)明主體,又可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在主體人物視線的前方留白,可以補(bǔ)充人物的視線空間,以尋求畫(huà)面的平衡。
拍攝飛行中的鳥(niǎo)兒時(shí),為其前方留出了空間,不僅使運(yùn)動(dòng)有空間感,在視覺(jué)上也很舒服如果在運(yùn)動(dòng)對(duì)象的前方留白,能夠形成有效的運(yùn)動(dòng)空間,幫助觀者感受運(yùn)動(dòng)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。這十分符合觀者的視覺(jué)習(xí)慣,不會(huì)由于視線受阻而產(chǎn)生不舒適的感覺(jué)。
另外,在物體的光線入射方向也應(yīng)留出較多的空白,避免“閉門思過(guò)”式的畫(huà)面構(gòu)圖,但在謀求畫(huà)面特殊效果時(shí)例外。
雪山與天空在攝影師的控制之下,呈現(xiàn)出一定的比例,讓畫(huà)面既顯得大氣又不會(huì)很空曠要注意把握空白與實(shí)體部分之間的比例,避免畫(huà)面太空或太散的現(xiàn)象出現(xiàn)。一般應(yīng)將比例控制在6∶4或1∶9,不能使畫(huà)面過(guò)空,也不能造成均分畫(huà)面的分割感。
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