紙片人美少女把手伸到臉前，比出可愛(ài)的手勢(shì)，像是面對(duì)鏡頭有些羞澀……

喜愛(ài)動(dòng)漫的人們，總是能被類(lèi)似的構(gòu)圖擊中過(guò)心房。因?yàn)檫@樣的親密視角，會(huì)讓人感到自己與屏幕中老婆的距離被無(wú)限拉近。

可一旦你知道真相，反而會(huì)覺(jué)得離老婆們愈發(fā)遙遠(yuǎn)。

這是3D動(dòng)畫(huà)行業(yè)里，不少人避而不談的內(nèi)幕——

你看到的，可能只有表面的美好：

背地里暗藏的“殘酷“真相，或許會(huì)讓人二次元夢(mèng)碎：

而這些也只不過(guò)是3D動(dòng)畫(huà)內(nèi)幕中的九牛一毛。

作為觀眾的我們，常常因熒幕上一些極具表現(xiàn)力的動(dòng)畫(huà)鏡頭而感到震撼，但卻很難想到，它們背后究竟有多少讓人意想不到的“欺騙性”技巧……

例如，你的親親紙片人老婆，很可能有著一個(gè)歪嘴建模。

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近些日子，日本一位動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者さんご公布了其自制動(dòng)畫(huà)《Bite the Bullet》。

該自制動(dòng)畫(huà)一經(jīng)發(fā)出，很快就成為了日本動(dòng)漫圈的熱門(mén)話題。人們首先贊嘆的，是它展現(xiàn)出來(lái)的高質(zhì)量。

但這還不是結(jié)束。因?yàn)樽髡撙丹螭匆搽S之分享了《Bite the Bullet》的一部分制作過(guò)程。

而這些制作過(guò)程圖所展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容，則讓大部分觀眾感到始料未及——

例如，幾幀“側(cè)面角色在說(shuō)話”的動(dòng)畫(huà)背后，其實(shí)藏著的是一個(gè)歪嘴建模。

唯美的少女俯視鏡頭，是靠著畸形人的演繹。

3D動(dòng)畫(huà)的神秘面紗，隨著這些制作圖的出現(xiàn)而被揭下。在了解到這些“殘酷”的真相后，大量網(wǎng)友都發(fā)出了“原來(lái)如此”的感嘆。

但對(duì)于3D動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，這只不過(guò)是最初極的“詐騙”技法。

正如我們所見(jiàn)，大部分動(dòng)漫都有一種不細(xì)想不會(huì)覺(jué)得奇怪的景象：

角色明明露出的是側(cè)臉，但卻能看到一張完整的嘴。

這是一種降低作畫(huà)成本的表現(xiàn)方式。隨著大量的沿用，如今已經(jīng)成為讓觀眾們見(jiàn)怪不怪的現(xiàn)象。

而一部分3D動(dòng)畫(huà)（尤其是三渲二）為了達(dá)成同樣的效果，就不得不在調(diào)整模型的過(guò)程中特意把嘴往歪了放。

這是較為反直覺(jué)的一種作畫(huà)方式，但卻是3D動(dòng)畫(huà)的常見(jiàn)技巧之一：為了所呈現(xiàn)畫(huà)面的表現(xiàn)力，而“破壞”建模本身的完整。

簡(jiǎn)而言之——在觀眾看不到的地方，建模人可能沒(méi)你想象的那么“協(xié)調(diào)”。

隨著越來(lái)越多3D動(dòng)畫(huà)的制作方公布出自家作品的創(chuàng)作過(guò)程，這些藏在背后的秘密也開(kāi)始逐漸被揭曉。

例如在最終成品中頗有氣勢(shì)的怒吼畫(huà)面。

正面看起來(lái)可能會(huì)有些滑稽。

三渲二動(dòng)畫(huà)《舞武器舞亂伎》的CG總監(jiān)鈴木大介就曾就該作品中的一幕對(duì)此進(jìn)行過(guò)詳細(xì)解釋?zhuān)?/p>

“……這張圖使用插件給輪廓線增加了筆觸，而模型里并不包含的后槽牙則是重新捏了之后放進(jìn)去的。這就是一個(gè)典型的例子——為了看起來(lái)像2D，而將3D模型進(jìn)行了精細(xì)化處理?！?/p>

觀眾是只能看到最終呈現(xiàn)畫(huà)面的。而為了將特定角度的效果演繹到極致，作畫(huà)師常常需要不惜代價(jià)地打破模型的一致性。

對(duì)于大部分3D作品而言，在觀眾看不到的地方，實(shí)際情況可能與你想象的大有不同。

一位玩家對(duì)于游戲《龍珠斗士Z》的挖掘，就曾經(jīng)把一些普通觀眾看不到的內(nèi)容展現(xiàn)了出來(lái)。

《龍珠戰(zhàn)士Z》是由萬(wàn)代南宮夢(mèng)發(fā)行的一款動(dòng)作格斗類(lèi)游戲。作為一款漫改作品，該作極為重視游戲中的格斗演出，也因此大獲好評(píng)。

而游戲雖然為傳統(tǒng)的2D橫版格斗游戲視角，但人物建模均為3D，且會(huì)根據(jù)技能的不同有短暫的視角轉(zhuǎn)換及演出。

一位名為sigmaG19的YouTube up主，就通過(guò)了一些技巧將游戲畫(huà)面視角進(jìn)行了固定，隨后分享出了一些些更為“真實(shí)”的游戲畫(huà)面。

在對(duì)比之下，人們才明白有些張力極強(qiáng)的演出是如何實(shí)現(xiàn)的。

最經(jīng)典的例子，就是孫悟飯的大招動(dòng)畫(huà)。在實(shí)機(jī)過(guò)程中，它看起來(lái)是這樣的：

這段動(dòng)畫(huà)特意給了角色手部一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，讓整體動(dòng)作看起來(lái)極具張力。而如果在固定視角下觀看這段演出，你會(huì)發(fā)現(xiàn)上圖的畫(huà)面其實(shí)是通過(guò)讓雙手猛然增大的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的：

類(lèi)似的動(dòng)畫(huà)片段還有不少。一旦少了鏡頭和視角的加持，實(shí)際畫(huà)面效果就會(huì)略顯奇怪。

一部分動(dòng)畫(huà)行業(yè)的從業(yè)者，將這種手法戲稱為“必要的欺詐”。

所謂“欺詐”，即是指通過(guò)扭曲、增大縮小等手段“破壞”模型本身的一致性，從而達(dá)到加強(qiáng)畫(huà)面張力的目的。

女性向游戲《IDOLiSH7》CG動(dòng)畫(huà)的制作者曾展示過(guò)類(lèi)似的手段。

在該游戲的一段動(dòng)畫(huà)CG中，有一個(gè)角色側(cè)面略露翹臀的畫(huà)面：

而為了達(dá)成上圖中的“豐滿”效果，制作組實(shí)際上是給原本平平無(wú)奇的模型加了臀墊：

由于二次元?jiǎng)赢?huà)經(jīng)常有類(lèi)似的夸張效果，所以即使一些動(dòng)作或效果在實(shí)際上并不“合理”，觀眾也并不會(huì)感到特別奇怪。

所謂不“合理”，即“這些畫(huà)面其實(shí)在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法達(dá)成”。

其中最經(jīng)典的代表畫(huà)面，就是奧特曼的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作：

奧特曼舉著拳頭向前飛行。

奧特曼呼之欲出的大拳頭，給整個(gè)畫(huà)面帶來(lái)了極具動(dòng)態(tài)的沖擊感。但如果要在現(xiàn)實(shí)里實(shí)現(xiàn)這個(gè)姿勢(shì)，就必須接受讓奧特曼比例失調(diào)。

在2D視角里，英雄奧特曼一往無(wú)前。但在3D世界中，它其實(shí)更像是路飛。

這種為了畫(huà)面更有表現(xiàn)力而不合理地強(qiáng)調(diào)部分肢體的技法，如今已經(jīng)有了一個(gè)專(zhuān)有名詞：謊言透視（噓パース）。

對(duì)于動(dòng)漫愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，你大概率曾被謊言透視“騙”過(guò)無(wú)數(shù)次，但其實(shí)并未察覺(jué)。

動(dòng)漫愛(ài)好者恐怕都對(duì)一種畫(huà)面印象深刻：角色舉著拳頭或武器伸到屏幕前：

你可能會(huì)隱隱覺(jué)得這個(gè)構(gòu)圖可能不太合理，但并未想過(guò)究竟有多不合理。

在一部分強(qiáng)調(diào)畫(huà)面沖擊感的2D動(dòng)畫(huà)中，這種畫(huà)面就經(jīng)常被人吐槽“很難想到是怎么做出這種姿勢(shì)的”。

而3D動(dòng)畫(huà)的內(nèi)幕給出了解答：硬凹。

動(dòng)漫《高分少女》中就有這樣一幕：女主角給男主角臉上狠狠來(lái)了一拳。

觀眾們?cè)谧髌分兄荒芸吹竭@樣的短暫一幕，便會(huì)自動(dòng)腦補(bǔ)畫(huà)面外的部分，并自然而然地將其合理化。

但如果你認(rèn)真考究就能發(fā)現(xiàn)，這種畫(huà)面在現(xiàn)實(shí)里實(shí)現(xiàn)不了。而3D動(dòng)畫(huà)為了讓它成真，會(huì)用硬凹造型的方式來(lái)達(dá)成。

我們?cè)?D作品中常看到的類(lèi)似鏡頭，基本上都是通過(guò)扭曲、修改建模肢體來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

這種無(wú)傷大雅的“欺騙”手段，能讓原本平平無(wú)奇的畫(huà)面變得更具2D動(dòng)畫(huà)的夸張感。

在很多意想不到的地方，你的眼睛可能已經(jīng)被虛晃過(guò)一槍。

而這種謊言透視，也的確能極大提高畫(huà)面的觀賞性。一位建模師曾分享出調(diào)整角色腳部大小前后的對(duì)比圖，效果高下立判：

也是因?yàn)檫@種極佳的效果，謊言透視如今已經(jīng)無(wú)處不在。

另外值得一提的是，這種“不合理”的夸張技巧，其實(shí)早在數(shù)十年前就開(kāi)始被人使用。

在1970年代到1980年代中期，一位名為金田伊功的畫(huà)師對(duì)日本動(dòng)畫(huà)界產(chǎn)生了巨大影響。他參與制作了《蓋塔機(jī)器人G》《聰明的一休》《鬼太郎》等多部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，并以其獨(dú)特的作畫(huà)技巧而聞名。

在金田伊功的作畫(huà)過(guò)程中，他常使用一種特殊的技巧：夸大人物/物品的遠(yuǎn)近關(guān)系——將近的物品極致放大，又將遠(yuǎn)處的物品極致縮小。

經(jīng)過(guò)這樣處理的畫(huà)面，顯然有很多透視錯(cuò)誤。但它的畫(huà)面表現(xiàn)力卻讓人折服：

這種作畫(huà)方式，給整個(gè)業(yè)界的造成影響恐怕已經(jīng)大到難以估量。它也被稱為“金田透視法”（金田パース），屬于謊言透視法的奠基石。

直至今日，這些數(shù)不清的“欺瞞”方式，仍然充斥在各個(gè)作品之中。

雖然觀眾們知道真相后，恐怕都會(huì)大呼“詐騙”，但人們心中倒不會(huì)有絲毫責(zé)怪的意思。

無(wú)論如何，這些都是屬于二次元的，善意的謊言。