在視頻制作剪輯合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。

常見的剪輯手段有以下幾種:

1.為了調(diào)整時間空間關(guān)系、加重戲劇渲染和調(diào)整節(jié)奏，可以適當(dāng)采用分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法。

2.畫面中間挖格省略法，畫面拼接延長法。

3.聲帶的刪挖、串改移位法。

4.利用動作銜接鏡頭和利用動作錯覺轉(zhuǎn)換鏡頭法。

5.為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，可以采用鏡頭長度的特殊處理。

6.利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強劇情節(jié)奏感，和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切從而造成動勢感。

7.利用特殊的“動作和鏡頭運動后的停頓格數(shù)所造成的穩(wěn)定瞬間" 起到電影語法上的標(biāo)點符號的作用。

8.運用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或?qū)Ｓ玫奶厥饧记蓪崿F(xiàn)場面、段落間的過渡。

9.戲劇段落的移位調(diào)整和增刪。

10.對音樂、語言(對白、旁白、獨白、內(nèi)心獨白、解說)的剪輯和自然音響的配置。對不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可以使用不同的剪輯手段。

畫面色彩

畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。

如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。

對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”,也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負(fù)值的燈光來制造暗部。

除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場景以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖；盡量從視頻制作剪輯、銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖。

以電視的長寬比、單個鏡頭的構(gòu)圖非常困難，構(gòu)圖的時候我們通常考慮的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。

光效

通常過度模糊的、僵硬的光效不是很好；僵硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。

盡量自己制作最合理的光效，比如說使用PS畫個幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。

不要濫用光效以及避免長時間使用光效，同時要控制光效的層次，即使是最簡單的glow發(fā)光特效；建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會更出色。

正常的畫面色彩

電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。

比如說遠(yuǎn)處是暖色調(diào)，近處是冷色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計過程?？刂祁伾^渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。

顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)或微調(diào)；畫質(zhì)第一是視頻制作剪輯中的首要前提。