盡管距離前作的上映已經(jīng)過(guò)去了整整四年，但是關(guān)于《神奇動(dòng)物在哪里：鄧布利多之謎》的話題和爭(zhēng)議卻好像從不曾淡出人們的視線，銀幕之外的大戲每天都在社交媒體上演。本系列主演之一，格林德沃的扮演者約翰尼·德普此前因被前妻指控家暴而深陷丑聞，在起訴《太陽(yáng)報(bào)》誹謗敗訴后，華納于2020年11月5日向倫敦片場(chǎng)發(fā)布了德普將退出拍攝的通知，7日，德普在Instagram上證實(shí)了這一消息，26日，華納宣布由麥斯·米科爾森接替飾演格林德沃一角。主要演員的變動(dòng)難免會(huì)對(duì)系列電影的連貫性產(chǎn)生影響，也將許多場(chǎng)外因素納入了觀眾對(duì)于影片的接受過(guò)程中。就在影片上映前，另一個(gè)主要角色克雷登斯的扮演者埃茲拉·米勒因妨礙治安在夏威夷被捕，華納叫停了與他的后續(xù)合作，讓粉絲不禁為神奇動(dòng)物系列的未來(lái)捏一把汗。與此同時(shí)，作為魔法世界的締造者和系列電影的編劇，羅琳本人近年來(lái)也因?yàn)橐幌盗杏袪?zhēng)議的針對(duì)跨性別者的言論，在社交媒體上受到批評(píng)和攻擊。電影再也不只是銀幕上的兩小時(shí)，主創(chuàng)的一言一行，出品方的一舉一動(dòng)，都被觀眾舉著放大鏡觀察，在觀眾走進(jìn)影院前，《神奇動(dòng)物在哪里》就已經(jīng)被預(yù)設(shè)了太多立場(chǎng)和原罪。除了主創(chuàng)人員帶來(lái)的波折，電影一度因?yàn)橐咔橥七t制作發(fā)行。一面是疫情給全球院線帶來(lái)的巨大沖擊，另一面是演員變動(dòng)造成的制作成本的增加，相比于系列前兩部作品，此作面臨了更大的困難和壓力。至于哈利·波特這個(gè)超級(jí)IP，從1997年小說(shuō)第一部出版至今走過(guò)了25年，它最初的一批讀者已經(jīng)從兒童步入成年，并且早已超出英國(guó)本土遍布世界各地，龐大的粉絲群體為衍生作品神奇動(dòng)物系列提供了流量和熱度的基本盤，但同時(shí)也讓華納和羅琳在面對(duì)作品復(fù)雜的受眾群體時(shí)難以找準(zhǔn)自身的定位。那么倍增的壓力和關(guān)注之下的《鄧布利多之謎》交出了一份怎樣的答卷呢？根據(jù)貓眼電影平臺(tái)的數(shù)據(jù)，《神奇動(dòng)物3》在上映的首周末累計(jì)綜合票房達(dá)到了6271.5萬(wàn)，豆瓣4萬(wàn)人評(píng)分6.3。就國(guó)內(nèi)而言，本作目前的口碑浮動(dòng)在及格線上下，貢獻(xiàn)了哈利·波特全系列史上最低評(píng)分，票房也和第一部四天破三億的紀(jì)錄越差越遠(yuǎn)。盡管影片目前還沒(méi)有在北美院線正式上映，但從現(xiàn)有評(píng)論文章看，這也是一部令人失望的作品 ，Indie Wire 網(wǎng)站評(píng)價(jià)本作：掉入了和前作相同的陷阱中，笨拙又混亂地混合了成人主題和兒童幻想，過(guò)多的次要情節(jié)，過(guò)多的人物，每個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上粗暴的風(fēng)格轉(zhuǎn)換更加大了理解的難度。情節(jié)的瑣碎和混亂是神奇動(dòng)物系列自第二部以來(lái)被詬病最多的問(wèn)題，本作依然延續(xù)，而一個(gè)更加突出的轉(zhuǎn)變是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾幾近諂媚的討好姿態(tài)——既然受眾廣泛又復(fù)雜，那就將影片的120分鐘拆分成若干片段，竭盡每一幀的可能去吸引和服務(wù)一類群體。這種轉(zhuǎn)變是以犧牲劇作的邏輯、人物的完整性、系列電影風(fēng)格的統(tǒng)一和連貫為代價(jià)的，看上去很像是電影藝術(shù)的一面在商業(yè)面前的全面潰敗。我們會(huì)看到為了照顧此前不熟悉哈利·波特系列的新觀眾，《神奇動(dòng)物3》選擇了好萊塢最主流和常見(jiàn)的“英雄之旅”的故事模式，并且通過(guò)臺(tái)詞一遍又一遍地向觀眾介紹出場(chǎng)人物、解釋魔法設(shè)定、交代劇情進(jìn)展，這在前兩部是幾乎不存在的。劇作家克里斯托弗·沃格勒在《作家之旅》一書(shū)中總結(jié)了“英雄之旅”的故事模型，大致為“平凡的世界—冒險(xiǎn)的召喚—挑戰(zhàn)—進(jìn)入新世界—終極考驗(yàn)—轉(zhuǎn)變—返回”，《哈利·波特》原著小說(shuō)也符合這個(gè)模式。《神奇動(dòng)物3》大體符合這一模型，只是不同階段的“英雄/主角”并不一致，導(dǎo)致了觀眾會(huì)困惑這個(gè)系列的主角到底是誰(shuí)。而針對(duì)哈迷們，影片也準(zhǔn)備了一籮筐的情懷梗：霍格沃茨城堡、學(xué)院、魁地奇、霍格莫德村、鄧布利多的禮物、7個(gè)箱子、“Always”（其實(shí)有些梗在它的語(yǔ)境中出現(xiàn)真的有點(diǎn)強(qiáng)行）。至于GGAD的CP粉就更不必多言了，不知道有多少以拔叔形象為原型的同人文已經(jīng)在路上了。疫情下久不進(jìn)影院的觀眾也會(huì)看到精彩的魔法奇觀和視效場(chǎng)面，既有奇幻的、兒童的、輕松的神奇動(dòng)物，也有現(xiàn)實(shí)的、成人的、恐怖的政治隱喻。我們還會(huì)看到面向中國(guó)市場(chǎng)的麒麟、候選人劉洮和在桂林的取景，和代表著女性力量和少數(shù)族裔的魔咒學(xué)教授?？怂购团院蜻x人桑托斯。同樣是碎和散，《格林德沃之罪》的問(wèn)題在于——以小說(shuō)和文字見(jiàn)長(zhǎng)的羅琳在進(jìn)入電影語(yǔ)言時(shí)，難以自如和流暢地將復(fù)雜的世界觀鋪陳，同時(shí)兼顧到普通觀眾的觀影體驗(yàn)。而《鄧布利多之謎》的問(wèn)題則在于——它就是一個(gè)為不同群體準(zhǔn)備的文化符號(hào)大拼盤，只要量足夠多觀眾就會(huì)暫時(shí)忘記其實(shí)它們不兼容。體現(xiàn)在觀眾反饋上則是，第二部的觀眾中粉絲還算是滿意和期待續(xù)作的，普通觀眾則一頭霧水、不知所云，到了第三部不論你抱著怎樣的期待進(jìn)入影院，出來(lái)時(shí)則大概率是是一邊覺(jué)得“我到底看了個(gè)啥？”一邊又覺(jué)得“好像還挺高興的”。這種超出觀眾預(yù)期的傾倒，帶來(lái)的好處是盡管《神奇動(dòng)物3》作為一部電影很多地方其實(shí)是不及格的，但總有觀眾會(huì)因?yàn)槟撤N滿足感而忽視其他缺陷，最終給出一個(gè)中上的評(píng)價(jià)。至于這種套路究竟能走多遠(yuǎn)，又會(huì)給這個(gè)IP的未來(lái)帶來(lái)怎樣的影響，還需畫一個(gè)問(wèn)號(hào)。“J.K.羅琳就是個(gè)寫書(shū)的，她懂什么哈利·波特！”這句話原本是國(guó)內(nèi)網(wǎng)友用來(lái)調(diào)侃魔法世界“去羅琳化”的現(xiàn)象，但它同時(shí)也生動(dòng)地描繪了在今天的流行文化中，即便是原作者也無(wú)法完整地?fù)碛凶约旱淖髌返氖聦?shí)。好萊塢的大制片廠制度、社交媒體上的輿論風(fēng)向、哈利波特IP創(chuàng)造的巨大商業(yè)價(jià)值都正在從這位魔法媽媽的手上搶奪她的孩子，從神奇動(dòng)物系列和羅琳本人的遭遇來(lái)看，原作、編劇、導(dǎo)演、主演都不再能被稱作是作品的核心，而全部只是這條文化工業(yè)流水線上隨時(shí)可以被取下和替換的小小零部件。2019年10月，馬丁·斯科塞斯在接受《帝國(guó)》雜志采訪時(shí)表示：“漫威電影（movie）不是電影（cinema），更像是主題樂(lè)園。”這一評(píng)價(jià)在好萊塢電影從業(yè)者間引發(fā)了爭(zhēng)論，隨后他又在《紐約時(shí)報(bào)》上發(fā)表文章解釋了自己的擔(dān)憂，他認(rèn)為目前的電影行業(yè)存在兩塊領(lǐng)地，一種是全球性的視聽(tīng)娛樂(lè)產(chǎn)品，另一種是電影(cinema)。他的擔(dān)憂是前者憑借經(jīng)濟(jì)上的主導(dǎo)地位邊緣化甚至貶低后者的存在。如今的神奇動(dòng)物系列無(wú)疑是主題公園電影的典型代表了，或許也只有好萊塢成熟的IP開(kāi)發(fā)與運(yùn)營(yíng)模式才能支持起制作這類影片的高昂費(fèi)用和高風(fēng)險(xiǎn)性，真正的神奇魔法是大制片廠如何通過(guò)超級(jí)IP吸引全球的觀眾和粉絲源源不斷地為電影買單。電影產(chǎn)業(yè)專家愛(ài)德華·愛(ài)潑斯坦形象地描述了今天的制片廠：“當(dāng)代片廠所做的主要是在四處收錢——以他們手中的一筆筆知識(shí)產(chǎn)權(quán)，向各方收取使用費(fèi)，再將收到的錢分給該筆知識(shí)產(chǎn)權(quán)關(guān)系到的各方，如創(chuàng)造、開(kāi)發(fā)、投資等等?！?/span>在發(fā)行階段，為了將IP價(jià)值最大化，好萊塢發(fā)展出了擴(kuò)窗模式，針對(duì)不同消費(fèi)者的意愿和習(xí)慣，利用價(jià)格和發(fā)行間隔期進(jìn)行調(diào)控，從每個(gè)觀眾的消費(fèi)中窮盡剩余價(jià)值。而在發(fā)行過(guò)后，衍生產(chǎn)業(yè)鏈會(huì)發(fā)揮更重要的作用，好萊塢高管馬丁·戴爾指出：“電影工業(yè)的真正價(jià)值不在于影片本身能產(chǎn)生多少利潤(rùn)，而在于它為企業(yè)與其他領(lǐng)域合作提供多少機(jī)會(huì)。這些領(lǐng)域包括電視產(chǎn)品、主題公園、日用消費(fèi)品、原聲帶、書(shū)籍、電腦游戲和互動(dòng)娛樂(lè)。所有這些都降低了成本和風(fēng)險(xiǎn)，而增加了收入。電影為這個(gè)魔術(shù)般的王國(guó)提供了鑰匙。”目前，《哈利波特》小說(shuō)已經(jīng)被翻譯成80多種語(yǔ)言，在超過(guò)200個(gè)國(guó)家和地區(qū)發(fā)行，全球銷量超過(guò)5億冊(cè)，8部系列電影全球總票房78億，位列世界第三。每年都會(huì)有不同的媒體和機(jī)構(gòu)重新對(duì)哈利·波特這個(gè)IP的商業(yè)價(jià)值進(jìn)行評(píng)估，可以肯定的是，它是目前全球最賺錢的幾個(gè)超級(jí)IP之一。在國(guó)內(nèi)，北京環(huán)球影城主題樂(lè)園去年正式開(kāi)園，開(kāi)園首日僅1分鐘當(dāng)日票全部售罄。網(wǎng)易和華納聯(lián)合打造的手游《哈利·波特：魔法覺(jué)醒》9月9日公測(cè)，首日下載量達(dá)到了429791次。所以無(wú)論《鄧布利多之謎》最終將收獲怎樣的全球票房成績(jī)，觀眾對(duì)它的評(píng)價(jià)是成功還是失敗，都不會(huì)妨礙新的設(shè)定集、新的原聲帶、新的魔杖周邊、和即將發(fā)行的《霍格沃茨：遺產(chǎn)》在未來(lái)迅速占據(jù)全世界各地的貨架。我們不得不承認(rèn)的是，那本小時(shí)候擺在床頭的溫馨童書(shū)，如今已然成長(zhǎng)為了一個(gè)面目不清、利益糾葛的龐然大物。所以《鄧布利多之謎》幼稚和兒戲的情節(jié)之下，是今天的流行文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)大而詭異的吞吐能力，童年與回憶、現(xiàn)實(shí)與苦難、政治與反抗、愛(ài)與死亡，關(guān)于我們感情和創(chuàng)造的一切都可以被它吸納，最終吐出琳瑯滿目、閃閃發(fā)光的消費(fèi)品。多比之死：多比是家養(yǎng)小精靈，不是任何一種為了政治正確設(shè)計(jì)的身份，但從這個(gè)形象上我們能感受到一種共通的情感，和一份愿意為了不同種族的自由和解放而戰(zhàn)斗的勇氣。如果被問(wèn)到，在《哈利·波特》還只是圖書(shū)的時(shí)候，它最觸動(dòng)你的點(diǎn)是什么，可能所有哈迷都會(huì)同意的是貫穿系列始終的愛(ài)與死亡的傷痛。令人難以忘懷的是我們心愛(ài)的角色死亡的時(shí)刻，對(duì)于當(dāng)時(shí)還是小學(xué)生的我而言，我正是從小天狼星、鄧布利多、多比、弗雷德的死亡中第一次接受了生命教育。時(shí)至今日，即便僅僅只是提起幾個(gè)名字，讀者也會(huì)回想起那些由戰(zhàn)爭(zhēng)和殺戮帶來(lái)的創(chuàng)傷感受，也會(huì)體會(huì)到愛(ài)不是一句口號(hào)，而是一份沉重?zé)o比的責(zé)任。這正是小說(shuō)當(dāng)初觸動(dòng)我們的原因。再看看今天的《神奇動(dòng)物3》吧，也許那個(gè)在懸崖下?lián)]舞著觸手、沒(méi)有面貌的怪獸恰好構(gòu)成了一個(gè)關(guān)于流行文化和當(dāng)代生活的隱喻。我們不明不白地被困在了洞穴里，身邊是沒(méi)有名字的陌生人，他們不知道為什么，也不知道被誰(shuí)奪走了生命，我們則在旁邊扭著胯跳舞。羅琳在哈利·波特和神奇動(dòng)物系列都有關(guān)于二戰(zhàn)歷史、納粹、法西斯主義的映射，也有意在電影中營(yíng)造政治驚悚片的氛圍。但哈利·波特小說(shuō)的合理之處在于它有在著意表現(xiàn)死亡和戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇性，而電影對(duì)死亡和暴力的娛樂(lè)化則完全消解了歷史和它裝模作樣的成人主題。
影片以雅各布和奎妮的婚禮結(jié)尾，這個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局其實(shí)并不合理，因?yàn)樵谇白髦卸似扔谏鐣?huì)和法律無(wú)法自由戀愛(ài)結(jié)婚，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，奎妮才被格林德沃的陣營(yíng)吸引?？莸捻樌貧w，社會(huì)層面的壓力完全隱身，預(yù)示著這個(gè)系列再也無(wú)法嚴(yán)肅地向我們講述反抗與離別的故事了。還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象是魔法世界傳播媒介的變遷，神奇動(dòng)物系列的時(shí)間線在哈利·波特系列之前，但是伏地魔控制輿論的手段主要還是報(bào)紙和廣播，羅琳在小說(shuō)中借《預(yù)言家日?qǐng)?bào)》和記者麗塔的形象批判了當(dāng)時(shí)的主流媒體，而格林德沃的政治宣傳則已經(jīng)用上了全球直播的手段?；蛟S電影最后的那場(chǎng)政治表演才是今天真正的政治驚悚，格林德沃所謂的 For the Greater Good 不需要有內(nèi)容，不需要有主張，不需要有規(guī)劃，不需要有制度，他需要的只是一場(chǎng)演出。而那些直播前的巫師們好像時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注和參與著民主政治，但實(shí)際上對(duì)于一場(chǎng)即將波及到每個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，他們所能做的只是點(diǎn)燃不同顏色的煙花然后開(kāi)始狂歡。這也是流行文化和網(wǎng)絡(luò)媒體帶給我們的生活了，我們能做的好像也只是清醒地認(rèn)識(shí)著，悲哀地承受著，然后再快樂(lè)地消費(fèi)著。回到電影本身，不清不楚地看完了電影講述的故事，走出影院的我們好像也都在雞同鴨講地談?wù)撝娪啊?/span>觀眾各有各的期待，影評(píng)人各有各的視角。當(dāng)觀眾買票來(lái)看《神奇動(dòng)物3》這樣一部大IP、大制作、明星云集的“好萊塢大片”時(shí)，有的人想看經(jīng)費(fèi)燃燒的特效，有的人想看系列宇宙的世界觀擴(kuò)充，有的人只想看CP發(fā)糖，當(dāng)然也有很多觀眾單純沖著哈利·波特的名氣而來(lái)。新觀眾坐在影院里搞不明白旁邊的粉絲為什么忽然開(kāi)始激動(dòng)，走出影院后翻翻評(píng)論，不明白這么無(wú)聊的電影為什么每個(gè)人都能頭頭是道地談上許多。粉絲中有人憤怒，有人失望，有人磕到了。但是看完電影，回到熟悉的社交媒體上，每個(gè)人總能找到自己最適應(yīng)的語(yǔ)境和最有共鳴的人來(lái)分享這部電影，評(píng)論、吐槽、考證溯源、寫同人文、買新周邊，對(duì)于觀眾而言《神奇動(dòng)物3》的價(jià)值也不在于兩小時(shí)的影片本身，而在于它為一系列后續(xù)的網(wǎng)絡(luò)活動(dòng)提供了多少可能。電影只是一把鑰匙，真正的魔法世界在影院外的商店和社交網(wǎng)絡(luò)上。以IP的模式進(jìn)入市場(chǎng)的電影不能也不必面對(duì)整個(gè)公眾，在對(duì)電影受眾進(jìn)行細(xì)分的基礎(chǔ)上，它割裂了社會(huì)的共同經(jīng)驗(yàn)和公共情感。博士論文《電影、城市與公共性》中指出：一方面人們可以通過(guò)各種渠道觀賞到不同風(fēng)格、不同國(guó)家、不同意識(shí)形態(tài)的電影；另一方面，由于失去了“共同的”觀賞對(duì)象，他們也被這“一己的”觀賞經(jīng)驗(yàn)所局限，有可能與別人分享的信息與情感以及從別人那里得到反饋的機(jī)會(huì)都大大減少。正如阿倫特指出，“人們變得完全私人化了，他們不再能夠看見(jiàn)和聽(tīng)見(jiàn)他人，也不再能夠?yàn)樗丝匆?jiàn)和聽(tīng)見(jiàn)。他們被鎖閉在一己的個(gè)別體驗(yàn)和主觀性之中，即使同一種體驗(yàn)被無(wú)數(shù)次地增值，它也仍然是一己的個(gè)別經(jīng)驗(yàn)?！?/span>影迷喜歡用“影院是公共空間”這句話來(lái)捍衛(wèi)電影和影院不可替代的獨(dú)特價(jià)值，但是面對(duì)社交媒體發(fā)展到今天，影片內(nèi)容和發(fā)行方式都越來(lái)越個(gè)性化的現(xiàn)實(shí)，走入影院的我們未嘗不是走入了新的信息繭房，捍衛(wèi)了影院的物理空間真的能夠捍衛(wèi)公共空間嗎？面對(duì)《鄧布利多之謎》這樣的電影，即便坐在影院中，你敢確定你和旁邊的觀眾看到的是同一部電影嗎？也許《神奇動(dòng)物在哪里：鄧布利多之謎》中那個(gè)真正的那個(gè)謎題，正是不同的人看到的不同秘密。觀眾正如影片中的角色一樣——沒(méi)有人可以知曉事情的全貌，每個(gè)人都只能看到他被允許看到的。我們都各自拎著自己的箱子，一頭霧水又興致勃勃地度過(guò)了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，手中的箱子究竟是不是空的我們并不知道，別人的箱子里裝著什么，我想我們也不會(huì)在意。
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作者：方圓
編輯：雅婷
來(lái)源：北方公園NorthPark （ID：northpark2018）
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