這是七月末。久違地回到電影院，我目睹了令人震驚的上座率。開心麻花《獨行月球》的票房被寄予厚望，或能拯救疫情間的暑期檔。目前豆瓣7.2分，但評價毀譽參半，爭議極大。

那么，《獨行月球》這部科幻喜劇片，是否值得一看？又或者說，如果它讓影迷們失望了，它又是否應(yīng)該被批判？

用一句話概括，《獨行月球》是一部特效優(yōu)秀的商業(yè)片，用類型元素糅成了一部合家歡式煽情電影：愛情、搞笑、災(zāi)難、求生、科幻、末日……我們無法把這部電影拆成不同的類型電影之和。于是，觀眾的位置變得復(fù)雜起來：科幻災(zāi)難的情節(jié)推進，讓它似乎具有了被討論的深度；喜劇愛情的糖衣包裹，又似乎讓它可以免于被深究。因此，我們抱著什么樣的態(tài)度看《獨行月球》，或許決定了我們感到失望還是寬容。

（注意：本文涉及劇透，請謹慎閱讀。）

故事內(nèi)容與人物動機經(jīng)不起推敲的“喜頭悲尾”，的確是大部分觀眾對它“笑不出來.jpg”的原因。但，在開始情節(jié)層面的討論以前，我更想提供的是一份聚焦于電影中的角色結(jié)構(gòu)的分析。這絕對是《獨行月球》中最有趣的地方之一：雖不清楚導(dǎo)演是否有意地在戲仿“元電影”，但這部電影歪打正著地成為了對于中國式觀影的情境再現(xiàn)，帶給我們一場關(guān)于觀影的觀影體驗——故事中有演員（獨孤月的獨角戲），有制片/導(dǎo)演/編劇/配音團隊（亞洲部領(lǐng)導(dǎo)班子），也有全程觀影的觀眾（與我們一樣在黑暗中緊盯大屏幕的人民群眾）。

首先是演員。打著“含騰量100%”的口號，演員是《獨行月球》這部影片的重點，也是《獨行月球》所講述的故事的重點。

一個人在不知情的情況下，被暴露在了無數(shù)雙期待娛樂的眼睛前，像《楚門的世界》讓觀眾深陷消費戲中人隱私的道德困境，又像《芳芳》讓觀眾欲罷不能地繼續(xù)偷窺的爽感。直播與被直播的關(guān)系、觀看與被觀看的關(guān)系，正是影片中最關(guān)鍵的兩組關(guān)系。錯過了回地球的大部隊，被獨自遺留在月球上，甚至可能要在基地中孤獨終老，獨孤月進行著自己的生存悲喜劇，與金剛鼠搶奪自己生存所需的物資材料。他并非主動表演，卻在不知情的情況下，成為了被觀看、被剪輯、被解說、被用來提供或治愈或崇高的情緒價值的對象。

其次是制片與導(dǎo)演。打造獨孤月這一明星IP的，是“獨孤月直播間”的制作運營團隊，即亞洲部的領(lǐng)導(dǎo)班子與研究人員。

第一，制片團隊人員齊備。除了導(dǎo)演與制片，也有編劇、配音演員、技術(shù)支持等。第二，制片團隊堅持辯證唯物主義，發(fā)揮精神文明在物質(zhì)建設(shè)中的重要力量。當?shù)厍驓?，全人類轉(zhuǎn)移到地下后，亞洲部相信此刻最重要的事情不是全力研發(fā)科技，也不是全力生產(chǎn)物資，而是通過直播苦難小人物在逆境中的堅持，從而讓人們團結(jié)一心、心態(tài)穩(wěn)定，解決抑郁與焦慮的精神內(nèi)耗。第三，制片團隊堅守領(lǐng)導(dǎo)職責，所有的決定都是為了平定與引領(lǐng)災(zāi)后民心。出于全局考慮，馬藍星為了多數(shù)人而放棄少數(shù)人，把獨孤月獨自留在月球上；同樣出于全局考慮，馬藍星又把獨孤月塑造成主動給老弱病殘讓座的英雄人物，給民眾提供影視文娛消遣，哪怕獨孤月在直播間中呈現(xiàn)了種種對自己的“猥瑣癡漢”行為。后來，領(lǐng)導(dǎo)班子雖然承認了獨孤月是被組織遺忘的人物，而非主動請纓的英雄，言談之間也并未表現(xiàn)出他們認為自己需要為獨孤月的處境承擔任何責任。

最后是觀眾，同我們一樣的觀眾，也是令人不適的“喜頭悲尾”煽情感的重要承擔者。

在電影的前半部分，普通群眾們還能扮演著體現(xiàn)災(zāi)后地球居民生存現(xiàn)狀的角色，并貢獻一些“一號線藝人”的笑料。寥寥幾句抖機靈的臺詞結(jié)束后，后期的他們就成了經(jīng)典情景喜劇片中的“罐頭笑聲”“罐頭哭聲”的提供者。原本有個性的人物也變得扁平，完全淪為氣氛組的群演。這些24小時的觀影群眾，與真實的獨孤月距離遙遠，畢竟他們看的只能是一個被配音、被講解的故事。獨孤月的故事到了有趣的時候，他們哈哈大笑；到了感人的時候，他們抱頭痛哭；到了意外的時候，他們大張著下巴。作為電影中的角色，他們僅僅是陪襯與捧場，完全被動地接受著制片團隊的立意與成片，并以身作則地提醒正在觀影中的大家“現(xiàn)在該笑了”“現(xiàn)在該哭了”。電影中的群眾，示范著獨孤月故事的標準讀法，也示范著電影所希望我們成為的那種觀眾。

其實，“喜頭悲尾”本身并沒有問題。問題在于，我們明顯感受到在被隱約強迫著對這個故事做出特定的反應(yīng)。在觀影過程中，我們體驗真實感受的空間被擠占，而完全被熒幕中的觀眾表情和特定情緒的BGM所引領(lǐng)，從而配合達成影片制作者希望我們達成的目的——該笑笑，該哭哭。

回到《獨行月球》所講述的故事，我們看到的是一場缺乏行動力的，符號化的雙向奔赴：地球上的人要救援月球上的人，而月球上的人要回到地球。

這個故事的內(nèi)核是愛情嗎？看似是的，起碼獨孤月的一切動機，均是為了追隨馬藍星。然而，體制并不相信愛情。在中庸又嚴肅的官腔下面，獨孤月看到過馬藍星作為普通女孩子的生動美好，但直到最后馬藍星也從未真正從領(lǐng)導(dǎo)的角色中脫身。她沒有摘下過公事公辦的面具，地球也不會因為誰的眼淚而停止轉(zhuǎn)動。小人物先被體制所拋下，后被用以穩(wěn)定民心。雖然說著“一個人都不能犧牲”，最后也還是沒有多想便讓他犧牲。

獨孤月自愿犧牲，此后活在人們的懷念里。曾經(jīng)袖手旁觀的人們，都過上了幸福的生活。但，他們真的被打動、被改變了嗎？獨孤月的犧牲的分量，仍然是過于符號化的。舉例來說，故事雖用馬藍星對獨孤月的懷念來收場，但馬藍星身上沒有出現(xiàn)真正的改變。更吊詭的是，在她的懷念中，獨孤月成了一個陌生的、始終微笑的、安安靜靜的符號英雄，像一座沉默的豐碑，沒有嬉笑打鬧，只是以其崇高來賺取人們的眼淚。

看來直到最后，她也沒有愛上過真正的、平凡的他。

如果這是另一個《流浪地球》式故事，獨孤月回地球的動力又是什么？是某些不言自明的價值傳統(tǒng)嗎？——畢竟，馬藍星作為女性，沒有回饋他的愛；作為指揮官，為了顧全大局而放棄下屬；到了最終關(guān)頭，也很快同意了獨孤月自我犧牲的請求。既然愛情與歸鄉(xiāng)的符號都過于單薄而無處落腳，便只能用美式民謠《Country Road》來搭建意義的橋梁：只要是為了地球的存亡和宇宙的浪漫，一切就能說得通了，雖然我們并不知道獨孤月過去在地球上過著什么樣的生活。

最終，這個故事無法被稱作“雙向奔赴”。地球為獨孤月做得太少了。他們轉(zhuǎn)播他，講解他，使用他，而不會真正反思誰造成了這場悲劇。體制的行動力缺乏，唯獨讓小人物的堅持全程暴露在鏡頭下。

那么，“困境中的人性”能否支撐起影片的內(nèi)核呢？或許吧，畢竟《獨行月球》完成度最高的片段，其實是有關(guān)求生意志與伙伴情誼的片段。暴躁貪吃的金剛鼠，比馬藍星更有與獨孤月的CP感。與金剛鼠斗智斗勇的情節(jié)，讓我們回憶起《少年派的奇幻漂流》；而獨孤月讓金剛鼠獨自乘坐救生艙返回地球時，我們也仿佛再度聽到了《荒島余生》中排球威爾森被海浪帶走時主角的崩潰大哭。而在漆黑的月球表面，獨孤月騎乘著“袋鼠車”滑翔在銀河間的漂亮的特效場景，以及那句“壞消息是再也沒有壞消息了，也不會再有好消息”——讓我瞬間在獨孤月身上投射了自己的生活，并通過對比感到短淺的釋然：喔，能活著收到一大堆壞消息，原來也是一種好消息。

總體來說，《獨行月球》是一部完成度還不錯的大雜燴。犧牲與危機的末日故事是它的底色，而困境中的逗樂與吐槽，是擠在科幻題材上面的酸酸甜甜的番茄醬。當然，喜劇有時候會以碎片化的段子把痛苦變得油滑，有時候也能以反諷的方式把苦難反轉(zhuǎn)為荒誕。

一個好消息是，這部電影或許能治我們的精神內(nèi)耗（起碼讓我們開口笑一笑）。一個壞消息是，只要我們把自己看作精神病人，那么看誰都是二舅，也看誰都像是可以治我們的精神內(nèi)耗。

關(guān)于作者：依菲是一名有文學與社會學背景的自由寫作者，關(guān)注領(lǐng)域包括且不限于文學評論、文化研究、教育平等、性別權(quán)利等。

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本文來自微信公眾號：北方公園NorthPark （ID：northpark2018）

作者：依菲

原文標題：《<獨行月球>：領(lǐng)導(dǎo)說，直播他的苦難，能治好地球人的精神內(nèi)耗》

頭圖來自：《獨行月球》劇照

原文鏈接：https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI4MTc4NTc5Nw==&mid=2247497691&idx=1&sn=43ca409df9e0d6a100e2256ddfc6b11b&chksm=eba15371dcd6da67f6f272e64cfd5648f9ffbe325078c7e9b578b9b34c5592550e6149b86370#rd