《星漢燦爛》劇照。圖源：騰訊視頻

不管劇集口碑如何，單從比例上來看，這場面可以說是晉江網(wǎng)文的全面勝利?！冻料闳缧肌?、《天才基本法》、《星漢燦爛》這三篇都是2009-2018年晉江網(wǎng)文的改編作品。年初那部爆得一塌糊涂的《開端》，和現(xiàn)在期待值非常高的待播劇《打火機(jī)與公主裙》、《熾道》，也都是晉江作者的作品。

對于這些作品，業(yè)內(nèi)一般稱之為IP劇，而晉江網(wǎng)又是影視IP劇的重要源頭之一。

觀眾對于IP評價不一，以前出了那么多神劇也沒炒過這些概念，現(xiàn)在炒作概念反倒出了一堆爛片。其實(shí)呢，IP劇的概念一直都有。所謂IP劇，通俗點(diǎn)說，就是小說、游戲、漫畫改編成的影視劇。這樣一想，早至《情深深雨濛濛》、《神雕俠侶》，晚至《仙劍奇?zhèn)b傳》，都是IP劇。

那么，業(yè)內(nèi)、或者說平臺和投資方，現(xiàn)在為什么對IP劇的認(rèn)可度這么高呢？

其實(shí)很大一個原因是，現(xiàn)在的劇集市場已經(jīng)高度商業(yè)化了，無論是網(wǎng)劇還是電視劇，第一屬性是商品，而不是藝術(shù)性。投資方和制片人做劇，首先考慮的是怎么回本，怎么把劇賣給視頻平臺或電視臺，怎么最大程度發(fā)揮其商業(yè)價值。

哪怕是一部小成本網(wǎng)劇，一旦項(xiàng)目啟動，也是上千萬真金白銀砸進(jìn)去。啟動之前，如何讓大家相信這個項(xiàng)目具備回本的潛力呢？一個已經(jīng)經(jīng)歷過一級市場檢驗(yàn)的商品，會給二級市場的玩家?guī)砗艽笮判?。在劇集市場里，一級市場的商品就是小說IP。

說得再直白一點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)小說的所有成本，就是作者的創(chuàng)造力，經(jīng)濟(jì)上的投入基本為零。在這種情況下仍然能火起來的作品，說明其本身得到了市場的認(rèn)可。從商品的角度而言，這些小說的市場反響，是證明小說具備改編價值的一個重要數(shù)據(jù)。當(dāng)然，得到市場認(rèn)可并不意味著這個東西質(zhì)量有多好。網(wǎng)絡(luò)小說良莠不齊，有的作品寫出來就是為了滿足讀者的低級欲望，也有的就是面向低齡人群創(chuàng)作的。

備受市場關(guān)注的IP劇

IP劇概念真正受到大規(guī)模關(guān)注是在2013-2014年間，《匆匆那年》、《致我們終將逝去的青春》、《杉杉來吃》這些青春題材作品大賣之后，市場開始炒作IP概念。

這個時候又要說一下IP劇的商品屬性。買東西的時候，女性的消費(fèi)能力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于男性的。在劇集市場，這個道理也完全被沿用了下來。在《慶余年》之前的很長一段時間，國產(chǎn)男頻?。ㄖ改行韵騃P改編電視劇）完全沒有水花，但是國產(chǎn)女頻?。ㄖ概韵騃P改編電視劇）每個季度都有爆款。而女頻小說的大本營，就是晉江。

今年影視行業(yè)非常冷，大家開項(xiàng)目都很謹(jǐn)慎，采購IP的時候也會考慮很多指標(biāo)。市面上大部分小說版權(quán)方，包括出版社、一些小的網(wǎng)文公司，一年能賣出3至5部都是非常不錯的成績。甚至說豆瓣閱讀這種評價比較高的平臺，官網(wǎng)7月成交的影視版權(quán)也只有3本（不過豆瓣閱讀的調(diào)性高一點(diǎn)，作品影視化的落地會更絲滑）。

而此時，晉江僅7月的影視改編成交數(shù)量是：

圖自網(wǎng)頁截圖

概括一下，晉江的IP文賣的數(shù)量特別多，項(xiàng)目能啟動、能播出的也特別多，最后火了的也特別多，以至于在IP?。ㄅl）領(lǐng)域形成了一家獨(dú)大的場面。大家普遍的感覺是，和其他平臺比起來，晉江的影視價格會定得更高。在影視公司一貫強(qiáng)勢的IP市場里，晉江是為數(shù)不多具備議價權(quán)的平臺。

但是說實(shí)話，這個平臺其實(shí)存在很多問題。晉江網(wǎng)站本身是一個BBS時代的產(chǎn)物，它現(xiàn)在的網(wǎng)頁版看起來都很千禧年畫風(fēng)。幾年前發(fā)布了應(yīng)用軟件，但也不好用，我們?nèi)粘Ｔ谖⒉┛吹竭@個熱搜，#晉江崩了#。

在這場IP劇的競賽中，為什么以晉江為代表的這些小說網(wǎng)站成為了整個產(chǎn)業(yè)鏈最上游的內(nèi)容源頭？這個事情可以追溯到從2017年開始的出版行業(yè)的衰弱。

內(nèi)容分發(fā)路徑發(fā)生巨變

這里可以講一個最基礎(chǔ)的內(nèi)容分發(fā)的邏輯——把內(nèi)容分發(fā)出去，需要通過一個平臺輻射到許多用戶手中。內(nèi)容可以是任何形式，小說也是內(nèi)容的一種。

此前的很長一段時間，出版社是把小說分發(fā)給讀者的最優(yōu)平臺?，F(xiàn)在很多IP改編的大神作者，比如顧漫、辛夷塢、匪我思存……她們在2005年前后出道，有人是晉江的簽約作者，也有人是出版社的簽約作者，但她們的大火，起到最大作用的都是出版社。

當(dāng)時，小說的售賣渠道和宣傳渠道都掌握在出版社手里，所以出版社是完全可以憑自己的力量捧紅一個作者和書的。甚至很多作者都在開始出版圖書以后脫離網(wǎng)站，選擇和出版社長期合作。所以最早期的時候，晉江這些網(wǎng)站在IP改編的資本運(yùn)作里并沒有存在感。

但到了互聯(lián)網(wǎng)時代，各種網(wǎng)站，甚至微博這種社交媒體，都可以作為小說的分發(fā)平臺，甚至連宣傳渠道都不掌握在出版社手里了——抖音、B站、公眾號……一切都化整為零，整個內(nèi)容市場陷入一個野蠻生長的時代。

晉江、起點(diǎn)這些網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站，就在這個時候迅速成長了起來。這些平臺的優(yōu)勢就是沒有門檻——給出版社寫小說，幾千個投稿里過一份；給網(wǎng)絡(luò)平臺寫，注冊賬號就能發(fā)。買書，一本十幾二十塊，看網(wǎng)絡(luò)小說，千字3分，之前很長一段時間還壓根不要錢。這個趨勢持續(xù)到2017年，傳統(tǒng)紙質(zhì)書和雜志出版的衰落就愈加明顯了。

出版衰落原因有很多。書號價格上漲、紙價上漲、出版社的核審收緊……但網(wǎng)絡(luò)小說的沖擊絕對占了很大比重。正所謂打敗你的往往不是同行，而是其他行業(yè)的人，這句話挪用到這個行業(yè)上完全合適。當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)平臺對傳統(tǒng)出版作者完全是一個虹吸的狀態(tài)，大量的作者離開紙媒，去各大網(wǎng)文平臺發(fā)展。

原因很多，錢肯定是最重要的。出版作者拿到錢的速度越來越慢，一年、一年半都很正常，但是網(wǎng)文基本是按月提錢。而且作者其實(shí)很在乎讀者反饋的及時性，網(wǎng)文可以在更新的同時和讀者交流，出版在寫稿的時候是自我封閉的，交稿又要等一年才能看到書問世，讀者買了書，其中大部分不會發(fā)什么讀后感……

簡而言之：傳統(tǒng)出版作者，又窮又慢又孤獨(dú)。

我當(dāng)時在傳統(tǒng)出版已經(jīng)寫出一些成績了，所以遲遲沒有動身去網(wǎng)絡(luò)平臺。等過了兩年再加入的時候，藍(lán)海已經(jīng)變成紅海了，競爭比之前幾年更大，所以還是有點(diǎn)遺憾的。

總之，從2017年開始，網(wǎng)文雜志紛紛?？?，出版社印量收緊。網(wǎng)絡(luò)平臺上，閱讀徹底移動化，從電腦轉(zhuǎn)移到手機(jī)上，網(wǎng)絡(luò)作家的群體壯大起來。

IP熱其實(shí)也是從那年開始的。當(dāng)時影視行業(yè)熱錢涌入，所有人都在找項(xiàng)目，IP小說也成為新的風(fēng)口。出版行業(yè)本身就在萎縮了，之前的暢銷書很快就被頭部的影視公司搶購一空，市場的目光自然而然轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)小說上。

IP熱背后是市場炒作

2017年~2019年是IP最熱的幾年，很多作者都在這個階段把作品的影視版權(quán)賣了出去。售價低的幾十萬，高的上百萬，頂級的IP可以賣到千萬級別。不過此處再次補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)：底層作者仍然在吃土。

那幾年，網(wǎng)文行業(yè)真有點(diǎn)“窮人乍富”的感覺，錢來來回回地竄，整個行業(yè)暴露在蠻荒里，到處都在空手套白狼和詐騙，對IP的采購也完全沒有章法。

最典型的一個案例，一本暢銷書以十幾萬的價格被平臺賣給中介，然后中介又以幾百萬的價格把影視版權(quán)賣給影視公司。到最后，作者沒賺到錢，影視公司多花了錢，只有中介盆滿缽滿。還有的騙術(shù)是找到影視公司，聲稱自己負(fù)責(zé)代理某本暢銷書的版權(quán)，然后再偽造作者/平臺的授權(quán)合同，把版權(quán)授權(quán)給影視公司后，自己拿錢跑路。

這些都是聽起來很低幼的騙術(shù)和話術(shù)，但還有人真就靠這些東西套到白狼了，可能這就是行業(yè)初期野蠻生長沒有規(guī)范的一個體現(xiàn)。

至于說大量采購IP這個事，現(xiàn)在站在2022年回望也沒有說就是一個多好的事。當(dāng)時感覺很多公司都在把小說IP當(dāng)成期貨在炒。文章前面一直在說網(wǎng)絡(luò)小說有很強(qiáng)的商品屬性，到這個階段，可能它的商品屬性就已經(jīng)強(qiáng)到失控了，內(nèi)容的本質(zhì)已經(jīng)完全被異化了。

早些年，好的電視劇也會改編原有的小說，那時候小說是直接給到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)手里，是創(chuàng)作者和編劇之間的交接。但是影視IP最火的那幾年，很多公司買小說IP不是為了做劇，是為了等這個作品漲價，然后再把它轉(zhuǎn)手賣出去。還有公司會低價囤很多IP，買的時候就沒有開發(fā)的打算——那它買這些IP做什么呢？除了等漲價，還可以拿去換投資。等于說是向投資商展示，你看這些緊俏的IP版權(quán)都在我手里，我們實(shí)力很強(qiáng)大，你給我投項(xiàng)目肯定沒問題。

這段混亂的日子對作者和行業(yè)都產(chǎn)生了傷害。作者把自己的作品交出去肯定希望被尊重，看到有在熒幕上呈現(xiàn)的那一天，結(jié)果就被當(dāng)成一個期貨去炒了，炒完了被丟棄。對行業(yè)來說，它買這些IP也不是為了做好作品，是為了炒，是為了套錢，項(xiàng)目從啟動開始的目的就不單純，所以那幾年真的沒出什么好作品。

我當(dāng)時也將自己的一部作品賣過版權(quán)了，那本書賣了以后，有很多公司來溝通其他的書，中間也接觸了影視公司、娛樂公司、代理和其他的平臺。我和版權(quán)編輯的一致意見就是，至少要把作品交到有影視制作能力的公司手里，不然就是純粹的商業(yè)行為，以當(dāng)時行業(yè)那個風(fēng)氣和德行，大概率是沒有搬上熒幕的一天了。

上面講的是2017到2019年的事。2019年以后，整個行業(yè)就開始冷了。影視行業(yè)熱錢最多的那兩年，真的是光出爛片了，而且是一群完全不懂內(nèi)容和創(chuàng)作的人在做內(nèi)容、做創(chuàng)作，不爛就怪了。等到2019年，很多政策上的限制頒布下來，熱錢也流走了，那些為了錢來的人也走了，這個行業(yè)越來越窮，情況卻開始好轉(zhuǎn)了。

圖源：視覺中國

我自己的一個觀察是，IP風(fēng)口過去以后，行業(yè)對IP在采購判斷會趨于理性。以前一群不懂內(nèi)容的人來買IP，只會看數(shù)據(jù)，買一些根本無法實(shí)現(xiàn)影視落地的小說，買回去騙投資，吃回扣，再亂改，最后原著粉也不高興，觀眾也看爛片。

行業(yè)沒錢以后，大家選IP就比較謹(jǐn)慎了，最關(guān)鍵的是選IP這個流程，是讓懂內(nèi)容的人來選。數(shù)據(jù)當(dāng)然還是要看，但大家會考慮這個題材是不是太懸浮了，這些劇情夠不夠現(xiàn)實(shí)……

在整個IP改編的產(chǎn)業(yè)鏈中，最上游的、最源頭的就是小說。把小說選對了，到后面整個產(chǎn)業(yè)就只會越來越順。今年也確實(shí)看到了一些好的網(wǎng)文IP劇，比如年初的《開端》，那都是行業(yè)回暖的跡象。所以這幾年，看起來是賣出去的小說IP變少了，但是整體的開拍率變高了很多，而不是像以前那種把小說買回去就屯著，等它升值套現(xiàn)。

這兩年影視版權(quán)和之前比起來，賣得真的是很艱難。影視公司會問得特別細(xì)，每次開會，項(xiàng)目的過會率都特別低。但是我反而覺得行業(yè)冷靜下來了，我們開始認(rèn)真做作品了。如果這個時候我的作品能繼續(xù)賣出去，與相比之前，大概率是會被認(rèn)真制作呈現(xiàn)的。

說心里話，一本書被拿去做IP劇，每個人在參與的時候都從自己的利益出發(fā)。比如演員想多加戲，制片人考慮成本和營銷，平臺想用自己的藝人……而原作者唯一的利益出發(fā)點(diǎn)，就是故事能否精彩地呈現(xiàn)出來。之前行業(yè)里老說一句話，“內(nèi)容為王”。這句話是很對，但是每次看到一些根本不懂內(nèi)容也不在乎內(nèi)容的從業(yè)者在那邊裝模做樣地喊口號，我都覺得很好笑，因?yàn)槲矣H眼看到他們把很多創(chuàng)作者的作品拆解重塑得面目全非。

不過今年行業(yè)再次討論“內(nèi)容為王”，可信度會高一點(diǎn)，因?yàn)榇蟓h(huán)境在變好了。做投資、炒熱錢的那批人已經(jīng)走了，留下了一批為造夢而來的創(chuàng)作者，那我們就回歸到了創(chuàng)作的本質(zhì)了。

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作者：觀察者網(wǎng)專欄作者 南西
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