女孩子在少年時(shí)代，大概都有過(guò)和閨蜜一起生活乃至養(yǎng)老的想法?，F(xiàn)實(shí)情況卻是，一輩子的閨蜜絕少，一時(shí)的閨蜜很多。

劉濤土撥鼠式please在抖音火了不久后，《歡樂(lè)頌3》就開(kāi)播了。可惜，在全新的人物線里，安迪的英語(yǔ)終成絕響。沒(méi)有人會(huì)永遠(yuǎn)住在2202，但永遠(yuǎn)有人需要2202。有點(diǎn)像住了四年的宿舍，關(guān)上門結(jié)束的是一代人的青春，當(dāng)它再次于盛夏之末被開(kāi)啟，又將書(shū)寫另一撥人的故事。

《歡樂(lè)頌2》的結(jié)尾，安迪告別了接觸恐懼癥，邱瑩瑩與應(yīng)勤訂婚，關(guān)雎?tīng)柕却懊赖闹x童，樊勝美與王柏川分手有了自己的存款，曲筱綃與趙醫(yī)生重歸于好。原著里邱瑩瑩搬出了2202，后來(lái)有一個(gè)躲避仇家的住戶搬進(jìn)來(lái)，沒(méi)有和其他人建立感情。

幾乎拍光了原著劇情的前兩部《歡樂(lè)頌》，應(yīng)該是“題無(wú)剩義”了。然而既然系列如此成功，不一口氣再拍上三部怎能盡興？

原作者阿耐重新架構(gòu)的《歡樂(lè)頌3》，多多少少映射著“前五美”的影子。空洞美人江疏影，對(duì)應(yīng)國(guó)際化的劉濤。被弟弟妹妹拖著要錢的張佳寧，毫無(wú)疑問(wèn)是新樊勝美。寫公號(hào)的張慧雯和活潑的李浩菲，也有點(diǎn)邱瑩瑩內(nèi)味兒。

前五美已逍遙遁去，新五美卻應(yīng)了“黃鼠狼下耗子——一窩不如一窩”的規(guī)律。都是風(fēng)華正茂的好姑娘，湊一起咋就那么魔幻那么假呢？

五個(gè)閨蜜八個(gè)群

《歡樂(lè)頌3》的幾個(gè)演員，像極了拍攝合家歡廣告的“爺奶爸媽孩”，不太熟卻硬被拉著演閨蜜。五個(gè)人的人設(shè)，單獨(dú)放在別的劇里好像也蠻常見(jiàn)，湊在一起硬糖君腳指頭是不夠用的。

首先，必須為公號(hào)狗鳴不平，張慧雯飾演的何憫鴻，明顯就是對(duì)我們的職業(yè)圖景充滿惡意揣測(cè)！誰(shuí)因?yàn)閷懝?hào)，就必須擺出一副三分鐘不八卦會(huì)死+朋友圈內(nèi)涵新室友+任意對(duì)別人道德審判??？還有那個(gè)對(duì)何憫鴻咆哮“我只要閱讀量”的女上司也特別刻板印象，硬糖君發(fā)誓，從來(lái)沒(méi)被老板這樣吼過(guò)。

角色的臺(tái)詞也經(jīng)不起揣摩。比如她第一次見(jiàn)楊采鈺就寒暄：“我記得你叫方芷衡，畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷……我叫何憫鴻，人遠(yuǎn)悲天憫人之懷……”諸位瞧瞧，這是正常人生活里會(huì)說(shuō)的話嗎？這是當(dāng)代孔乙己啊。好想介紹自己叫“東方大強(qiáng)”，看她怎么咬文嚼字。

而在這里，依然能感到《歡樂(lè)頌3》對(duì)人文社科學(xué)子的偏見(jiàn)。仿佛她們只知道賣弄文采，而對(duì)真實(shí)生活缺乏感知、常識(shí)與共情。

江疏影演一個(gè)“準(zhǔn)科學(xué)家”，出場(chǎng)就跟眾人安利84消毒液和酒精不要一起用。想不到科學(xué)家門檻這么低了，這種生活常識(shí)不是咱媽熟練掌握的嗎？更別提她帶著丙酮去給張佳寧開(kāi)鎖了，丙酮易燃且屬于第三類易制毒化學(xué)品，輕輕松松拿出實(shí)驗(yàn)室辦私事讓人無(wú)法恭維。

如同江疏影的表演體系（《警惕“江疏影們”》），她奉行的日行一善的準(zhǔn)則也空洞無(wú)物。做好事沒(méi)有錯(cuò)，但掛在嘴邊吧老感覺(jué)別扭。尤其是扶倒下的共享單車，這種梗不會(huì)是新時(shí)代小學(xué)生作文里的扶老奶奶過(guò)馬路吧？財(cái)不露白能理解，但把自己偽裝成普通工薪階層就殊無(wú)必要了。人美心善的白富美，就這樣被江疏影演得毫無(wú)路人緣。

至于住對(duì)面的楊采鈺，妥妥一個(gè)《特務(wù)J》。每天一副生人勿進(jìn)的樣子，面對(duì)王安宇的追求冷若冰霜，面對(duì)鄰居的邀約微笑婉拒。果然，看到她和神秘男子的對(duì)話后，硬糖君確定她是有秘密任務(wù)在身上的。和過(guò)日子的其他四個(gè)人相比，楊采鈺活像另外一部劇的角色，畫(huà)風(fēng)根本不一樣喂！

能想象在樓梯間熬牛肉醬，然后你的鄰居楊小姐在旁邊偷聽(tīng)嗎？這是在演《潛伏》啊。大方打個(gè)招呼也沒(méi)啥吧，怎么著，是想竊取牛肉醬的秘方？

另外兩個(gè)角色也是話題型，張佳寧是扶弟魔，李浩菲是原生家庭問(wèn)題。為此，渴望幫助媽媽擺脫爸爸一家折磨的李浩菲，和喜歡隨意道德審判的張慧雯多有不合。五個(gè)閨蜜，八個(gè)小群，說(shuō)的就是這種吧。

《歡樂(lè)頌3》想要塑造典中典，卻弄巧成拙變成“假中假”。國(guó)產(chǎn)劇對(duì)于典型人物和話題性的過(guò)度追求，注定要得到這樣的結(jié)果。觀眾期待中那種惺惺相惜的女性友誼，以及妙語(yǔ)連珠的對(duì)話，都沒(méi)有。充斥熒幕的是，招黑的人設(shè)以及茶里茶氣的價(jià)值表達(dá)。

階層縫合的友情神話

上海的繁華常讓人有“盛世之嘆”，然而盛世是一種取消差異性與抹除特殊性的描述方式。江疏影上回在這個(gè)城市的影視形象，還是奢侈品店的銷售王漫妮。那會(huì)兒，她可沒(méi)啥日行一善的機(jī)會(huì)，只想抓住一切機(jī)會(huì)留在上海，而不是回老家跟王自健相親。

這次階層換成了隱形白富美，還是要和竇驍相親?？磥?lái)，財(cái)富的積累并不能幫助女性擺脫傳統(tǒng)觀念的凝視。“婚姻在我這是選修課，而在我父母那里是必修課?！笨雌饋?lái)活得明白透徹，可這些道理又不是她的職場(chǎng)或生活提供的，而是編劇“直供”，這就讓其洞察世事的形象立不住。

前代五美有著明確的階層屬性：留學(xué)歸來(lái)的企業(yè)高管安迪、富二代兼公司老板曲筱綃、中層管理者樊勝美、普通打工人關(guān)雎?tīng)柡颓瘳摤?。社?huì)學(xué)家布爾迪厄曾指出奢侈趣味與必然趣味的對(duì)立：奢侈趣味是社會(huì)主導(dǎo)階層在資本、時(shí)間充裕情況下做出的選擇，而必然趣味是在資本、物質(zhì)與時(shí)間均匱乏的情況下做出的選擇。

相應(yīng)的，安迪和曲筱綃代表著奢侈趣味。安迪喜歡綠山家的優(yōu)質(zhì)咖啡，日常飲用水接近20元一瓶。樊勝美和邱瑩瑩則是必然趣味，沒(méi)有太多健康和品質(zhì)上的要求，邱瑩瑩就說(shuō)過(guò)：“咱們出去吃飯挺貴的，樓下快餐店最便宜也要12塊錢，早餐一個(gè)豆?jié){一個(gè)包子也要五塊錢?！?/p>

《歡樂(lè)頌》的前兩部并不遮蔽這種階層差異，它嘗試用友情的神話去縫合身份溝壑。安迪（不發(fā)病版）總是自信從容地處理各種問(wèn)題，樊勝美和邱瑩瑩等人總要求助前者來(lái)解決各種問(wèn)題。

當(dāng)然，這種跨階層的友誼在觀眾那里也不乏質(zhì)疑。這或許也是《歡樂(lè)頌3》選擇遮蔽階層的原因——而且時(shí)移世易，我們?nèi)罕娨哺?jiàn)不得有錢人擺闊了。

在《歡樂(lè)頌3》里，白富美江疏影和大家打成一片的方式，就是和閨蜜一起吃外賣。當(dāng)然，面對(duì)哈根達(dá)斯這樣的小資趣味甜品，姐妹們也欣然從她手上接過(guò)。楊采鈺一個(gè)首飾好幾萬(wàn)，被李浩菲感慨條件優(yōu)越的時(shí)候，竟然還要把工薪階層的標(biāo)簽?zāi)脕?lái)當(dāng)擋箭牌。

有人出生在羅馬，有人出生是牛馬，《歡樂(lè)頌3》則試圖把大家都塑造成無(wú)差別的陽(yáng)光彩虹小白馬。相比老五美的友情，新五美的情感聯(lián)系顯然是薄弱的、經(jīng)不起推敲的。剛見(jiàn)面就一起滿大街追流氓、智斗無(wú)理取鬧的酒店客人，其發(fā)生的環(huán)境和條件都過(guò)于異想天開(kāi)了。

劇集倡導(dǎo)的是超越物質(zhì)的純女性友誼，這是很美好的?？墒悄芊袂袑?shí)存在、穩(wěn)定維系，大家心里都有答案。除了相識(shí)于微一起長(zhǎng)大，大部分友誼的運(yùn)行都需要彼此提供價(jià)值?！度选防锿趼菰趺春皖櫦呀缓玫?？還不是托關(guān)系給她弄了一個(gè)包，好在太太團(tuán)的聚會(huì)照片里不被裁掉。這雖然也是跨階層的、路邊撿來(lái)的不可思議友誼，但好歹還有點(diǎn)實(shí)在東西。

類型融合的別扭排異

一個(gè)導(dǎo)演的優(yōu)秀風(fēng)格未必能延續(xù)到新作，但老毛病卻可以如基因序列般完美遺傳。《相逢時(shí)節(jié)》和《歡樂(lè)頌3》的連番別扭套餐端上來(lái)，導(dǎo)演簡(jiǎn)川訸恐怕要負(fù)些責(zé)任。

《相逢時(shí)節(jié)》和《歡樂(lè)頌3》的本質(zhì)問(wèn)題是雷同的——即在類型融合中出現(xiàn)排異反應(yīng)，而創(chuàng)作者并沒(méi)能加以協(xié)調(diào)解決。反而為了追求某種話題效應(yīng)或熱度，把差異化很大的角色生拉硬湊在一部劇里。

《相逢時(shí)節(jié)》里兩代人的仇恨，作為原點(diǎn)故事放在古裝劇里更合適。而復(fù)仇的線索，無(wú)法與狗血的都市家庭劇有效交織，怎么看都是兩部劇各演各的。劇中的男性一個(gè)個(gè)渣得不行，寧宥老公婚內(nèi)出軌、寧宥的弟弟白切黑，簡(jiǎn)宏成的姐夫變賣家產(chǎn)。女性角色都是瘋批，疑神疑鬼的陳昕?jī)?、囂張跋扈的?jiǎn)敏敏、貌似賢良情緒暴躁的寧母。

面對(duì)如此極端化的親人，對(duì)于男女主袁泉、雷佳音來(lái)說(shuō)，這樣的相逢時(shí)節(jié)是最差的時(shí)節(jié)。兩人不僅背負(fù)了上一輩恩怨，還要經(jīng)歷或者被經(jīng)歷婚內(nèi)出軌、挪用公款、夫妻反目、正室大戰(zhàn)小三、弟弟復(fù)仇等橋段。這是都市愛(ài)情不能承受之重，主角背負(fù)太多經(jīng)歷太狗血，愛(ài)情也就變得無(wú)足輕重了。

《相逢時(shí)節(jié)》既想保持現(xiàn)實(shí)主義的嚴(yán)肅性，又設(shè)計(jì)了不少狗血橋段和發(fā)瘋配角，這就讓一部戲的觀感被分裂成了多個(gè)維度?？礋狒[家庭劇的是一部分觀眾，看都市中年純愛(ài)的是第二部分觀眾，看家族恩怨情仇的是第三部分觀眾。同時(shí)，第三部分觀眾也許還在納悶：這咋大家都不穿古裝呢？明明那樣更順眼。

橫向?qū)Ρ?，?lái)拆解《歡樂(lè)頌3》也能發(fā)現(xiàn)癥結(jié)所在。張慧雯和李浩菲在演《少年派》的00后職場(chǎng)和家庭傷痛，張佳寧在演《歡迎光臨》的性轉(zhuǎn)黃軒，江疏影是另一種方式的《三十而已》，最古怪的還是楊采鈺，她在演歐美電影里的復(fù)仇女間諜。如此畫(huà)風(fēng)迥異的人生，一鍋燉的確難以相融。

羅伯特·麥基在《故事》里說(shuō)，“原型故事挖掘出一種普遍性的人生體驗(yàn)”。把握好結(jié)構(gòu)、題材、人物、情節(jié)、價(jià)值觀等原型元素，能極大地提升劇作的吸引力，使得受眾最大化。這是類型劇長(zhǎng)盛不衰的秘密所在，因?yàn)榇蠹业膶徝榔诖呀?jīng)和類型劇“約定”好了。

《相逢時(shí)節(jié)》與《歡樂(lè)頌3》卻加塞了太多原型，啥情節(jié)都有但是風(fēng)格化不明顯，這導(dǎo)致沒(méi)有任何一種類型劇受眾得到了全面滿足。創(chuàng)作者進(jìn)行類型融合的勇氣值得鼓勵(lì)，但永遠(yuǎn)也不能忘了類型劇的魔力。有時(shí)候簡(jiǎn)單極致，效果遠(yuǎn)勝大雜燴。

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本文來(lái)自微信公眾號(hào)：娛樂(lè)硬糖 （ID：yuleyingtang）

作者：謝明宏

編輯：李春暉

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