編劇到底是“零門檻”還是“高門檻”？

做一個(gè)編劇，寫一部電視劇的門檻到底有多高，這個(gè)問(wèn)題很難說(shuō)清楚，這里就從幾個(gè)角度出發(fā)分析：

一、“準(zhǔn)入”的角度，“零門檻”

“準(zhǔn)入門檻”也就是行業(yè)角度來(lái)說(shuō)，針對(duì)編劇這個(gè)職業(yè)并沒(méi)有門檻，不需要任何文憑、資歷、資格證或許可證，從實(shí)際出發(fā)，則需要經(jīng)歷以下幾步：

1.如果一個(gè)人想寫劇本，沒(méi)有任何一條法律法規(guī)規(guī)定，必須具備什么條件，才允許你寫。寫作可以隨時(shí)隨地，自行開(kāi)始，需要一臺(tái)電腦，甚只需要一支筆，一疊信簽紙。

2.你寫好了劇本，將其投稿到制片公司、電視臺(tái)等影視制作機(jī)構(gòu)，一般也不會(huì)要求你同時(shí)附上各種證書(shū)證件，也不需要專業(yè)認(rèn)證，或?qū)＜冶硶?shū)。

3.假如你想去某個(gè)公司應(yīng)聘編劇職位，公司也許會(huì)要你寫一份簡(jiǎn)歷，知道你曾經(jīng)寫過(guò)什么劇本，是否發(fā)表，是否獲獎(jiǎng)，有沒(méi)有已拍攝成熒屏作品的劇本等。假如你什么都沒(méi)有，是個(gè)白丁，其實(shí)也無(wú)所謂，因?yàn)榭疾煲粋€(gè)人可不可以當(dāng)編劇很容易，就是命題寫一篇東西，現(xiàn)場(chǎng)就可以考核。

假如你是一個(gè)學(xué)導(dǎo)演的，哪怕你是科班出身的，當(dāng)你去應(yīng)聘一個(gè)導(dǎo)演職位，公司會(huì)問(wèn)你是否拍過(guò)影片，哪怕是短片。如果你的回答是“no”，人家立即把你拒之門外。這里有一個(gè)悖論，你沒(méi)有拍過(guò)影片，別人怎么知道你會(huì)拍片？怎么敢把一大筆錢像押寶一樣押在你身上呢？可是，如果一個(gè)公司或機(jī)構(gòu)都不能為年輕導(dǎo)演投資，年輕人怎么可能有機(jī)會(huì)拍出一部熒屏作品來(lái)呢？這就是導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)的尷尬。

可是你去應(yīng)聘編劇則不同，公司問(wèn)你以前寫過(guò)什么劇本，你可以直接雙手奉上一疊打滿中文字的A4紙：這就是我的劇本！

這就是“零門檻”。

二、就業(yè)實(shí)踐角度，門檻高不可攀

 人人都能當(dāng)編劇，零門檻，這人一定是騙子。實(shí)際情況就是這樣，正如那位殘酷的編劇老師告訴你的，藝術(shù)院校學(xué)習(xí)戲劇文學(xué)或電影文學(xué)專業(yè)（就是編劇專業(yè)）的科班畢業(yè)生，幾年之后依然留在這個(gè)行業(yè)里的，的確很少，就是我們所說(shuō)的，編劇這個(gè)行當(dāng)?shù)?/span>“成活率”太低。造成這種情況的原因如下：

 1、編劇是一個(gè)自由職業(yè)工作者

一個(gè)公司或機(jī)構(gòu)，用固定工資的模式，養(yǎng)一幫編劇，讓他們寫劇本，這樣的情況往往只存在于有長(zhǎng)期欄目或邊拍邊播的連續(xù)長(zhǎng)劇的單位或機(jī)構(gòu)里。

很奇怪，多數(shù)情況下，編劇一發(fā)工資，就寫不出作品來(lái)了。就像長(zhǎng)期被作家協(xié)會(huì)養(yǎng)起來(lái)（用納稅人的錢）的作家，就寫不出作品來(lái)一樣。這就注定了一般的公司不愿意“養(yǎng)活”編劇，而愿意用重金（高稿酬）購(gòu)買或訂制劇本。

2、編劇市場(chǎng)需求不是特別大。 

假如把編劇這個(gè)行業(yè)比喻成一所大學(xué)，那么，這所大學(xué)每年招收多少學(xué)生呢？我們知道的數(shù)字是，每年中國(guó)要拍攝大約700部電影和700部電視劇。假定平均一部電影或一部劇需要1.5個(gè)編劇，那總共也只需要2100個(gè)編劇。

換句話說(shuō)，這所“大學(xué)”每年只有2100個(gè)招生名額。其實(shí)這些學(xué)生中，大部分不是招收“新生”（新編劇），而是反復(fù)招收那些永遠(yuǎn)不畢業(yè)的“復(fù)讀生”（成熟編?。?。那你想想，新編劇的機(jī)會(huì)有多少呢？劇本的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)可謂白熱化。

3、新編劇層出不窮 

這是說(shuō)，由于中國(guó)影視正處在一個(gè)高速發(fā)展的階段，被熱火朝天、大干快上的繁榮景象所感染感召，每年編劇隊(duì)伍的新人可謂是潮水般涌入。有退出的，有自行放棄離開(kāi)這個(gè)行業(yè)的，但每個(gè)新編劇進(jìn)入之后，不行業(yè)中摔打三年五載，怎么也不甘心鎩羽而歸，自動(dòng)退出歷史舞臺(tái)??！

總體來(lái)看，編劇行業(yè)一直有很大的“增量”，每年到底新增多少編??？這無(wú)法準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)，但我們能夠感覺(jué)到編劇數(shù)量巨大，劇本滿天飛，編劇供大于求（這也是新編劇常常被欺負(fù)，被欺騙，維權(quán)困難的原因）。

4、編劇市場(chǎng)需要獨(dú)特性 

我們知道中國(guó)的影視行業(yè)是市場(chǎng)化程度很高的，劇本和編劇的交易形式也是典型的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。但是，在具體的交易模式上，并不是我們常見(jiàn)的“薄利多銷”或“性價(jià)比上”原則。為什么？

因?yàn)槲覀兂Ｂ?tīng)人說(shuō)，劇本劇本，一劇之本。我們知道雖然許多成熟編劇賣劇本的價(jià)格非常高，但劇本費(fèi)在影視項(xiàng)目中所占的比重并不算太大（演員片酬是大頭）。所以，許多制片公司寧愿用高價(jià)去聘請(qǐng)高手，少請(qǐng)熟手和能手，而很少在新手編劇身上去浪費(fèi)和時(shí)間。

新編劇要賣出劇本很難，要成為職業(yè)編劇，難上加難。那么，如果你堅(jiān)持要成為編劇，以下幾點(diǎn)你就不得不看了。

 1.夢(mèng)想可以堅(jiān)持一輩子，職業(yè)規(guī)劃必須有理性的時(shí)間表。剛才說(shuō)到了一個(gè)百分比，就是戲劇學(xué)院、電影學(xué)院的科班畢業(yè)生，為什么從事本專業(yè)的比例只有很低的水平呢？

這個(gè)就涉及到一個(gè)重要的概念：職業(yè)規(guī)劃。因?yàn)榫巹〔皇且粋€(gè)固定工作，不能按月領(lǐng)工資，無(wú)法保證一年準(zhǔn)確能拿到多少稿酬，甚，作為一個(gè)編劇新人，如果不先去公司某一份職位，你堅(jiān)持不了幾個(gè)月。如果你家境并不殷實(shí)，父母不是靠山，家庭經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)很重，或許你還結(jié)了婚，有老婆孩子，你就更要慎重地決定，到底是不是要太早當(dāng)一個(gè)職業(yè)編劇。

所以，先做兼職編劇，等稿酬收入高過(guò)工資收入，并進(jìn)入相對(duì)穩(wěn)定的階段時(shí)，才辭職從事職業(yè)編劇生涯。

2.寫作是長(zhǎng)跑，不能僥幸，不能沖刺，不能押寶。許多新編劇懷著焦慮的心情，四處叫賣自己的劇本，甚把希望寄托在某個(gè)公司，某個(gè)制片人，某個(gè)大編劇身上，送了禮物，請(qǐng)了飯局，花了銀子，陪了時(shí)間，和許多大咖拍了照，稱兄道弟，拜了師，認(rèn)了門派，就像賭博押寶一樣，似乎下一刻，只要一翻盤，就徹底改變命運(yùn)，從此鴻運(yùn)高照。

這些也許在別的行當(dāng)管用，但在編劇這行里，簡(jiǎn)直就是浪費(fèi)，甚更快地毀掉了你的人生計(jì)劃。原因很簡(jiǎn)單，寫作本身就是耗時(shí)費(fèi)力的長(zhǎng)跑，劇本的積累，寫作經(jīng)驗(yàn)的積累，影視圈人脈的積累和名氣的上升，都需要時(shí)間。

所以，必須調(diào)整自己，用馬拉松運(yùn)動(dòng)的心態(tài)去規(guī)劃專業(yè)，耐心等待機(jī)會(huì)，積累各方資源。

3.成功的定義是高度而不是長(zhǎng)度，是質(zhì)量而不是數(shù)量。許多編劇手里攥著五六個(gè)電視劇本，滿世界吆喝，但幾年下來(lái)，沒(méi)有收獲。為什么？因?yàn)閯”镜臄?shù)量不重要。當(dāng)然，從寫作的角度來(lái)看，你寫的劇本數(shù)量，和你寫的字?jǐn)?shù)，在一定程度上說(shuō)明了你的實(shí)踐和積累，也在某個(gè)維度上記錄這你的奮斗歷程和經(jīng)驗(yàn)積累。但這些相對(duì)于作品本身的質(zhì)量，是第二位，第三位的。

我們知道的編劇劉和平老師，寫電視劇精益求精，慢工出細(xì)活，幾年磨一劍，但這絲毫不影響他在電視劇寫作界的重要地位。這是因?yàn)閯⒗蠋煹膭”居兴枷氲母叨?，和藝術(shù)的質(zhì)量。

4.天賦重要，但規(guī)律和技術(shù)更重要。還有一個(gè)大家常說(shuō)的概念：天賦。是的，藝術(shù)是講究天賦的，寫作也不例外。但我要提醒大家的是，不要輕易否定任何人的天賦，也不要過(guò)早地聽(tīng)信別人否定你的藝術(shù)天賦，無(wú)論他是大咖，還是權(quán)威。這個(gè)是相當(dāng)危險(xiǎn)的。我自己有過(guò)許多慘痛的教訓(xùn)。多年以前，我也曾經(jīng)被某些老師和導(dǎo)演否定過(guò)天賦，我也聽(tīng)到我的同行斷定某某人沒(méi)有天賦。但時(shí)間過(guò)去二十多年，我不是也闖進(jìn)了這個(gè)圈子，成為一名職業(yè)編劇了嗎？那幾個(gè)曾經(jīng)被我們談?wù)?，認(rèn)為沒(méi)有天賦的年輕人，其中有幾個(gè)已經(jīng)成為的導(dǎo)演和編劇。

是不是有天賦，不能靠專家或權(quán)威任意評(píng)判，靠什么？靠時(shí)間和實(shí)踐。給自己5年，甚10年，如果真的沒(méi)有干出來(lái)，就改行做相關(guān)和臨近的行當(dāng)。比如，你沒(méi)有當(dāng)成編劇，但可以做制片人，做策劃，做編輯，做發(fā)行……甚有可能做導(dǎo)演。說(shuō)一個(gè)觀點(diǎn)，天賦之外，藝術(shù)更是有規(guī)律的，套路的，有技巧的，而這些，可以靠學(xué)習(xí)，靠鉆研，靠藝術(shù)的實(shí)踐。

看到這，如果你還是堅(jiān)持要做編劇，那么將你的熱愛(ài)，你的夢(mèng)想，你的堅(jiān)持轉(zhuǎn)化為學(xué)習(xí)和實(shí)踐的動(dòng)力，無(wú)論多高的門檻，你都會(huì)成功。