斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的電影的標(biāo)志之一就是他長期的，不妥協(xié)的劇情。與任何其他電影制作人一樣，我會把這樣的場面看成是乏味和自我放縱的，而且我一般都喜歡微風(fēng)起步，但是我必須承認(rèn)，在斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的這些電影中，這些場景讓我有了更深的領(lǐng)悟，并且具有不可否認(rèn)的魅力。

比如：

2001：A Space Odyssey - Bowman斷開HAL（電腦）的場景。這里沒有蒙太奇，沒有時間壓縮切割技術(shù)：相反，庫布里克顯示我們Bowman一次斷開計算機一個模塊，沒有捷徑，使場景更可口。如果你不首先看這個場景，不要擔(dān)心，終你會喜歡這個場景，而且這個來自真正喜歡快節(jié)奏的人！對于斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）來說，他成功地引誘了通常喜歡與他完全相反的電影風(fēng)格的人，我可以向你保證，他的名聲對我的評估沒有任何影響。他確實有無形的天賦。

巴里·林登 - 紙牌游戲和誘惑場景：

閃耀 - 杰克·尼科爾森和浴室管家的場景：

超相機角度

我記得在“Shining”中看到Shelley Duvall在廚房內(nèi)鎖住杰克·尼科爾森（Jack Nicholson）的場景，盡力勸說她讓他出去。有一點，他從下面的框架，在幾乎完全垂直的相機角度，我覺得如此迷失方向，花了我?guī)酌腌娋_地準(zhǔn)確地看出我所看到的。這不是自我放縱的：這個場景中的這個特別的極端角度真的有效，與場景的性格和色調(diào)完全一致。

超廣角鏡頭

斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）是個使用超廣角鏡頭

的電影制作人（也許是初使用者）之一 - 極端，造成桶形扭曲。想到的個例子是“發(fā)條橙”，他在兩個小時拍攝和手持拍攝中都使用了極端的廣角鏡頭。

再次，使用廣角鏡片并不是毫無意義的，而且是自私的，而是完全符合整個電影的語氣。你能想象一下“發(fā)條橙”拍攝的是平淡的攝影師嗎？令人印象深刻的攝影師具有不可否認(rèn)的優(yōu)點，特別是當(dāng)它真正用于增強特定故事的效果時。斯坦利·庫布里克在“發(fā)條橙”中使用鏡頭是一個很好的例子。

長距追蹤鏡頭

斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的每部電影少有一個長時間的未切割跟蹤拍攝，通常用相機“拉”字符（這意味著相機向后移動，演員走向相機）。

比如：

“發(fā)條橙” - 唱片店的場景（見上文），相機拉著Alex在店里走動（這也是使用上述極端廣角鏡頭的一個很好的例子）。

“閃閃發(fā)光” - 丹尼斯長時間的Steadicam鏡頭沿著旅館的走廊騎著他的三輪車（在這種情況下我們稱之為“推”），因為相機正在向前移動，隨著角色走開）。

“全金屬夾克” - 長長的Steadicam射擊拉。哈特曼在宿舍周圍游行。

“榮耀的道路” - 在溝槽中長時間輕拍。

極度寒冷

我將以斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）著名的特色：他的電影傳奇般的以寒冷結(jié)束。史蒂文·庫布里克（Stanley Kubrick）在“斯巴達克斯（Spartacus）”之后制作的電影中，都有人物，我們根本不應(yīng)該溫暖，冷色調(diào)延續(xù)到電影的整體色調(diào)和執(zhí)行。這當(dāng)然是完全刻意的。猜測Kubrick的電影寒冷的原因。有些人認(rèn)為庫布里克對人類深感鄙視; 其他人則認(rèn)為，他只是關(guān)心讓觀眾思考，而不是放棄自己，給他們簡單的答案。無論真相如何，我想我們都可以同意，沒有人比庫布里克更好地做電影寒冷。

就像他無休止的場景一樣，他的電影的冷淡并不會立即影響我的電影品味，但他的電影讓我成長了，這是一個明確的跡象，表明他的電影技術(shù)是超暈了我的存在。