美國導(dǎo)演斯坦利 · 庫布里克，這位橫跨了半個(gè)世紀(jì)的美國導(dǎo)演，在他的半個(gè)世紀(jì)電影生涯中，拍攝的電影只有16部，產(chǎn)量可以算是極低，然而讓人值得欽佩的是，他的作品可以說是部部精品，每一部都被稱之為傳世之作。

這位站在導(dǎo)演界堪比奧林匹克高度的導(dǎo)演，他的創(chuàng)作思維究竟是怎么樣的呢？

思維闡述

庫布里克的導(dǎo)演思維——現(xiàn)代生活的黑暗面——所要求的敘事野心，在電影拍攝中是罕見是。可以與之比肩的只有志存高遠(yuǎn)的D.W.格里菲斯、愛森斯坦、威爾遜等寥寥數(shù)人。庫布里克歷來醉心于有份量的主題。有時(shí)，主題的分量太過沉重，以于會(huì)壓垮電影本身，比如他壯志未酬的拿破侖傳記，但是，即便在電影生涯早期，庫布里克也能完成史詩般的敘事。

庫布里克的雄心是呈方式增長的。1962年他拍攝了《洛麗塔》，改編自納博科夫被禁的愛情名著。

接踵而來的是表現(xiàn)核武器浩劫的經(jīng)典之作《奇愛博士》

隨后急速憑借《2001太空漫游》登上，探討人類的歷史與未來。

時(shí)隔五年，在改編自伯吉斯的小說《發(fā)條橙》一片中，他的雄心有所收斂，但這樣說只是相較《2001太空漫游》而言。當(dāng)浪漫主義的價(jià)值觀轉(zhuǎn)化為更為現(xiàn)代、更為黑暗的看法，庫布里克借助林登的一生對(duì)這一過渡時(shí)期下了斷語。

在庫布里克機(jī)具份量的創(chuàng)作中，其文本闡釋的另外兩個(gè)特制也很重要。其一是理念在其敘事中的核心地位，其二是影片中的人物塑造方式。在《2001太空漫游》中，敘事固然雄心勃勃，但是究其本質(zhì)，影片傳達(dá)的理念是，盡管確有進(jìn)步，由進(jìn)步而滋生的傲慢卻磨蝕了人類在這個(gè)世界上的生存能力。這種磨蝕使人類淪為自然的犧牲品而非成為主宰者。在《全金屬外殼》中，為了更上層樓的現(xiàn)代帝國主義，殺人機(jī)器的制造似乎是必不可少的，但是由此招致的人性與惻隱之心的損失遠(yuǎn)大于所得。在《大開眼戒》中，現(xiàn)代物質(zhì)社會(huì)是空虛、孤獨(dú)的所在，而不是充滿歡樂與福祉的豐饒之地。

選角表現(xiàn)

庫布里克在表現(xiàn)人物的時(shí)候，極其依賴選角，庫布里克所塑造的人物從極端不討喜到內(nèi)心沖突不斷，演員必須能夠在角色中制造某種能量來彌補(bǔ)，比如《發(fā)條橙》中麥克道威爾和《全金屬外殼》中的馬修?莫迪恩能夠表達(dá)角色的憤怒。庫布里克選擇的另一類型是“靚仔”暗示著性方面的曖昧，以及把性當(dāng)作頭等大事來對(duì)待，比如《巴里?林登》選擇瑞安?奧尼爾和為《大開眼戒》挑出的湯姆?克魯斯。

庫布里克留給演員發(fā)揮的空間極性極為有限。達(dá)利飾演的宇航員是科學(xué)技術(shù)的現(xiàn)代產(chǎn)物，所以幾乎沒有感情可言。他似乎是驀然地、自動(dòng)地一往無前，仿佛他是個(gè)機(jī)器人。感情的匱乏導(dǎo)致了他表演中共鳴或魅力的缺席。庫布里克影片中的每個(gè)演員都使用一種極端的行為特質(zhì)來驅(qū)動(dòng)表演。比如《發(fā)條橙》中的麥克道威爾總是具有攻擊性；《洛麗塔》中的梅森的行動(dòng)總是出于淺薄的自戀。

攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的探究

庫布里克是一位既關(guān)注講故事敘事，又關(guān)注攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的可能性與影響美學(xué)探索者，他對(duì)于自己在攝像機(jī)下能做什么的關(guān)注要大于剪輯鏡頭的關(guān)注。在拍攝《光榮之路》的內(nèi)景時(shí)，他選擇了在庫布里克也樂于在影片中使用流行音樂作為參照點(diǎn)，并悉心應(yīng)對(duì)一些技術(shù)上的挑戰(zhàn)，比如在《巴里?林登》中使用蠟燭為內(nèi)景照明，這些在技術(shù)與美學(xué)上的選擇相當(dāng)于庫布里克開的玩笑——都很逗樂，但不是庫布里克影片力量的源頭。

在這一部分，我們將尋找導(dǎo)演思維和攝影機(jī)選擇的融合之處，正是這種融合成就了電影的力量。庫布里克的作品一向步伐此類例證。首先，讓我們看看他的剪輯思維：我需要把觀眾帶往一個(gè)不同的時(shí)間點(diǎn)，所以我將把時(shí)間觀念以及對(duì)于時(shí)間的體驗(yàn)究竟是怎樣的用于我的剪輯思維。

在《2001太空漫游》中，人類黎明段落開始于一個(gè)具體不詳?shù)臅r(shí)間點(diǎn)上。影片轉(zhuǎn)入大遠(yuǎn)景，大遠(yuǎn)景是靜止的，當(dāng)我們從一個(gè)鏡頭移入下一個(gè)鏡頭時(shí)，對(duì)于一日的時(shí)間流逝，幾乎沒有任何提示。

下一個(gè)場(chǎng)景引入了素食的猿猴。這個(gè)場(chǎng)景中還出現(xiàn)了其他的動(dòng)物，以猿猴淪為美洲豹的食物而告終。整個(gè)場(chǎng)景從容平穩(wěn)，沒有任何痕跡來提示時(shí)間的變遷。

隨后的場(chǎng)景中，主要使用中景鏡頭來介紹新的觀念，比如夜晚暗示著危險(xiǎn)。

當(dāng)我們抵達(dá)巨型獨(dú)石登場(chǎng)的節(jié)點(diǎn)時(shí)，攝影機(jī)視角有所變化，我們?cè)诹α繕?gòu)架的位置也有轉(zhuǎn)變。節(jié)奏感滲入了場(chǎng)景，盡管是低調(diào)的。

攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)深化了庫布里克對(duì)于這一躁動(dòng)或者這些人物的欲求不滿從何而來的認(rèn)識(shí)。這種躁動(dòng)，當(dāng)然，直指庫布里克的導(dǎo)演思維的核心。

攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)是庫布里克的導(dǎo)演思維的核心，他將自己在角色中無法表現(xiàn)的情緒和氛圍，借助于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)。

庫布里克的電影中，常常出現(xiàn)攝影機(jī)的各種手法策略，比如手持?jǐn)z影、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、特寫鏡頭等等，就是為了帶給觀眾不同的感受。

在運(yùn)用攝影機(jī)和剪輯來傳達(dá)其導(dǎo)演思維這方面，鮮少有導(dǎo)演能夠比庫布里克更有力，所達(dá)到了高度更高了。