周星馳，中國影視界難以超越的喜劇，甚可以說，周星期他已經(jīng)可以算是一種文化，用無厘頭或者現(xiàn)實(shí)主義的喜劇方式，讓人更加深刻地認(rèn)識到劇本的思維，這就是所說的好的喜劇應(yīng)該是讓人流淚的。

和大部分人不同，《大話西游》并不是所有人都重視的周星馳作品，誠然這兩部電影確實(shí)代表了他的風(fēng)格，只是往往我們會因?yàn)檫@兩部電影而忽視了在我看來更有趣更具代表性的其他幾部作品。

《唐伯虎點(diǎn)秋香》：笑聲背后的淚水

這是一部極其特殊的影片，被掩蓋在賀歲外衣之下的，是一個(gè)灰色的故事。簡單的來說，這是一部展現(xiàn)關(guān)于愛情、理想和現(xiàn)實(shí)之間激烈沖突的影片。

通過對唐伯虎人生的內(nèi)在矛盾的展現(xiàn)，我們似乎可以想起佩索阿所說的“我是一座橋梁，架在我之所是和我之所愿之間。”或者，我們可以這樣表達(dá)：我站立在一個(gè)巨大的縫隙之上。

“唐寅聰明絕頂，號稱詩畫雙絕，位居江南四大才子之首，為當(dāng)時(shí)男女老少所崇拜的偶像。而為人津津樂道的，就是他擁有八位天資國色、溫柔賢淑的嬌妻，恍若神仙美眷，羨煞旁人阿?！薄@是影片一開始對唐伯虎的介紹，配合上隨后出現(xiàn)的如同賭場一般的唐家大廳，奠定了本片的基調(diào)：通過強(qiáng)烈的對比以及對傳統(tǒng)的顛覆，重構(gòu)出一個(gè)全新的唐伯虎。

而那八個(gè)嗜賭如命的老婆，和“天資國色、溫柔賢淑”形成了絕大的反差，傳聞和事實(shí)的距離就好像天堂和地獄之間。被用來墊桌子的《百花爭艷圖》，墊桌腳的《唐寅詩集》，挖掉腦袋的《百鳥朝鳳圖》，無聲的像我們訴說著一個(gè)不被理解的男人的悲哀。“家財(cái)萬貫，妻妾成群。

你應(yīng)該是世界上快樂的人了，不是嗎？”唐母的問題也正是我們所疑惑的，更是困擾現(xiàn)代人的主要問題：到底什么是幸福？物質(zhì)和精神的內(nèi)在緊張應(yīng)該如何調(diào)和？

配合著悲涼的二胡，唐伯虎在月光下離開了自己的家，雖然沒有留戀，但我想也談不上解脫。“我心又悲我心又痛，八個(gè)老婆如豺狼惡虎，人家當(dāng)我享盡齊人福，其實(shí)空虛寂寞誰人知，誰人知？”這是唐伯虎面對命運(yùn)的質(zhì)問，人生不如意十常八九，可是出走未必就意味著問題的解決。

他所追求的可能只是鏡花水月，或許有問題的不是他的八個(gè)老婆，而是唐伯虎自己。“眼看人盡醉，何忍獨(dú)為醒。”唐伯虎不是個(gè)發(fā)出感慨地人，只是他還沒有發(fā)現(xiàn)，清醒往往并不是好事，所以才會有“難得糊涂”的長嘆，政治如是，愛情如是，人生亦如是。

《唐伯虎點(diǎn)秋香》終大團(tuán)圓結(jié)局，然而他的整個(gè)影片可以說笑聲中充滿了感動，其中表達(dá)的思維是值得我們探究的。

在廣告片制作中，搞笑也已經(jīng)成為了一種常見的形式，然而只有搞笑過后充滿淚水的廣告才能讓影響深刻，純粹搞笑則缺少了思維，缺少了靈魂。