在中國紀錄片相當不盛行，蕭寒應(yīng)該算是為數(shù)不多的紀錄片導演，他的作品《我在故宮修文物》曾獲年度中國影響力的十大紀錄片，《喜馬拉雅天梯》則被人民日報評為2015年度五部電影之一。

本文這里將和各位影視公司的同行們分享他關(guān)于紀錄片的一些看法，希望對于影視公司的各位有所啟發(fā)。

在拍攝的過程中，您覺得拍哪一個角度好呢？

蕭寒：我沒考慮角度的問題，對不起，我這樣說話好像老是在懟人，其實真沒有。我只是想呈現(xiàn)一個人本來的樣子，這是每一個紀錄片創(chuàng)作者都應(yīng)該去努力的方向，因為他本來的樣子是打動人的。

您會不會為了迎合大眾而有所改變？

蕭寒：我沒有迎合，我覺得已經(jīng)挺好的了。不是特別懟你，我覺得這是一個特別棒的時代，現(xiàn)在真不是一個好作品會被埋沒的時代，不要說，哪怕某一個特質(zhì)做的很好，也一定不會被埋沒。

您認為長片和短片存在技術(shù)和方法上的區(qū)別嗎？

蕭寒：我沒法評價，方法上應(yīng)該會有。大的方法應(yīng)該差不多，簡單說我們的創(chuàng)作吧?！兑话倌旰荛L嗎》，我用兩年時間做出來，少用半年時間做田野調(diào)查，用一年時間拍攝，半年時間做后期，這是一個基本配置，要花這樣一個時間去做，基本上是完整的兩年。

拍一部片子可能要拍攝一年，你們的素材涉及幾百個小時，呈現(xiàn)可能只有短短90分鐘，在這個過程中怎么去取舍？

蕭寒：有時候自己也舍不得，因為是自己的孩子，舍不得去折磨它。《我在故宮修文物》是跟臺灣侯孝賢導演的剪輯師合作的。明年我計劃跟臺灣另外一位非常棒的剪輯師合作，是楊德昌老師的剪輯師。當你自己舍不得剪自己孩子的時候，就讓剪輯師動刀吧。

如果想拍一部歷史類型的紀錄片，拍攝的時候會遇到很多問題，這方面有沒有什么建議？

蕭寒：拍攝歷史的紀錄片，要很慎重。首先，你得對這一段歷史有特別詳實的考證，這是特別重要的，不能以訛傳訛，必須要經(jīng)過非常嚴密的考證。另外，很多事情它可能是已經(jīng)發(fā)生過的，用紀錄片的方式怎么呈現(xiàn)，一個是文獻，一個是用旁白處理，也可以用一種在線的方式，還有重新演繹的方式。因為我不做這一類，所以不采取這樣的方式，我也只敢說這么多，其他不太了解。

您明年的片子是商業(yè)電影，還是紀錄片？

蕭寒：是紀錄電影。我多回答一個問題，老有人問商業(yè)片的問題，到底什么算是商業(yè)片？當他問的時候就把商業(yè)片、藝術(shù)片對立起來，賣錢的就叫商業(yè)片，不賣錢的就叫藝術(shù)片。難道《二十二》它是商業(yè)片？其實這個沒有什么可說的，但凡要賣掉的都應(yīng)該算是一個商業(yè)行為，在我腦子里面不去分什么是商業(yè)，我只是會告訴你我們拍了什么，是怎樣的一部作品，是怎樣的故事，有什么樣的人物，值不值得去看，會不會打動你，我只想這個。當然，我希望它能在商業(yè)上有收獲，如果說在商業(yè)上有收獲就是商業(yè)片，那就是商業(yè)片吧，沒關(guān)系。

在紀錄片這塊，中國在國際上還處于末端，希望影視公司在紀錄片上面可以有所突破，在國際上爭得一席之地。