好萊塢作為全球營業(yè)的地帶，代表著全球電影的水平，哥倫比亞影業(yè)公司、環(huán)球影片公司、派拉蒙等電影巨頭，那么好萊塢電影的影響力這么大呢，這還要從影視公司的劇本出發(fā)，劇本時其根基所在，好萊塢的劇本則形成了成熟的開發(fā)體系，這里就和影視公司做一個簡單的分享。

好萊塢對于劇本的開發(fā)也形成了產(chǎn)業(yè)化，每年劇本開發(fā)投入的費(fèi)用高達(dá)9億多美元，具體的劇本開發(fā)產(chǎn)業(yè)化包括以下幾個方面。

1、按照創(chuàng)意來源的分類

劇本共分兩類，一種是編劇們主動開發(fā)的劇本，他們創(chuàng)作完之后，通過劇本經(jīng)紀(jì)或其他渠道向制片公司兜售劇本。這種劇本通常被稱為“投機(jī)劇本”（Speculative Script），稱之為投機(jī)是因?yàn)楸贿x中的概率很低，但一旦通過，獲得的回報則是相當(dāng)豐厚的。

投機(jī)劇本的熱潮從1988年編劇大罷工之后興起，經(jīng)紀(jì)人開始帶著大量劇本推銷給電影公司。在90年代，投機(jī)性劇本的銷售狀況節(jié)節(jié)攀升，不斷有價格超百萬美元的劇本涌現(xiàn)。但2000年左右，因?yàn)槊绹畔a(chǎn)業(yè)泡沫的破滅，投機(jī)劇本市場出現(xiàn)頹勢。大制片廠從此減少了購買原創(chuàng)劇本的數(shù)量，而更倚重于從流行小說、漫畫或其他已樹立品牌的版權(quán)內(nèi)容改編劇本，2007年的編劇罷工使得情況進(jìn)一步惡化。

不過近幾年來，情況又有所復(fù)蘇，根據(jù)專門追蹤劇本市場情況的網(wǎng)站Tracking Board的統(tǒng)計，2009年，有69部投機(jī)劇本售出，2012年增長到154部，2013年增長到182部。

在投機(jī)劇本之外，更常見的劇本開發(fā)則是編劇們受雇創(chuàng)作。當(dāng)制片人自己萌生創(chuàng)意或是從別的地方發(fā)現(xiàn)某個值得被制作成電影的點(diǎn)子或作品時，便可能雇傭編劇將其發(fā)展為劇本。

2、好萊塢劇本改編的來源統(tǒng)計

在過去十年間，好萊塢的劇本開發(fā)表現(xiàn)出了日益明顯的跨界趨勢，從別的版權(quán)內(nèi)容（如小說、游戲、漫畫）等來源改編劇本的電影項(xiàng)目越來越多。

小說是受青睞的電影劇本改編來源，如彼得·布魯瑞（Peter·Bloore）所指出的，相對別的來源，小說是接近于劇本的作品，能預(yù)先提供清晰的總體故事結(jié)構(gòu)和調(diào)性，讓制片人和投資者對終的成片有一個更明確的想象，促使他們進(jìn)行投資。而且對于人物內(nèi)心世界的描繪，小說會比劇本更加詳盡深入，令演員們對他們角色的性格和動機(jī)有更深的了解，促使他們更有興趣參與到項(xiàng)目中去。

因此在1995—2014年間，有多達(dá)2280部好萊塢電影脫胎于小說，占據(jù)了21.99%的市場份額，而據(jù)理萊內(nèi)特·歐文（Lynette·Owen）在《售賣權(quán)利》一書中的統(tǒng)計，獲得奧斯卡影片的電影中有大約42%改編自小說。

3、漫畫改編劇本的興起

漫畫在過去的十?dāng)?shù)年間迅速崛起，成為好萊塢電影改編的重要來源。在2000年的《X戰(zhàn)警》之后，根據(jù)漫畫改編的超級英雄電影在好萊塢市場日益占據(jù)著舉足輕重的位置。

根據(jù)漫畫改編的超級英雄電影為何突然崛起？在很多研究者看來，這與2001年發(fā)生的“9·11”事件有密不可分的關(guān)系。震驚全球的這起恐怖事件，再加上信息產(chǎn)業(yè)泡沫破滅之后衰退的經(jīng)濟(jì)，令美國人民感受到深切的不安全感，而超級英雄們拯救世界于危難之際的情節(jié)套路，顯然非常契合人們渴求安全、尋找安慰的社會心理。

從產(chǎn)業(yè)高度來看，包括小說、漫畫在內(nèi)的跨界劇本開發(fā)盛行則是由當(dāng)代好萊塢的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)決定的。從80年代起，好萊塢幾大制片廠已陸續(xù)化身成為跨越各種娛樂媒體行業(yè)的企業(yè)集團(tuán)，旗下不但有電影公司，也有出版、新聞、電視、音像、音樂、衍生品開發(fā)等多個部門。

以上幾種分類是影視制作中常用的分類，影視公司在制作宣傳片、廣告片、微電影時可以根據(jù)以上幾種分類，跨界開發(fā)劇本，促進(jìn)跨領(lǐng)域合作。