《That Party That One Night》劇照

為什么在短片電影中演員很難做到精彩的表演？

演員想要在短片中做到精彩的表演，確實(shí)有很多挑戰(zhàn)，因?yàn)檠輪T沒(méi)有太多的時(shí)間去詮釋角色（去全面展現(xiàn)角色的內(nèi)心）。但是如果導(dǎo)演能做好充足的準(zhǔn)備，即使是短片，演員也能給人深刻的印象。導(dǎo)演、編劇兼制作人的Mylissa Fitzsimmons剛剛制作完成她的短片《That Party That One Night》，該作品也已經(jīng)正式公映。Fitzsimmons是一位非常成功的短片電影人，而且對(duì)于由表演驅(qū)動(dòng)的短片拍攝和制作頗有心得。

筆者有幸跟Mylissa Fitzsimmons進(jìn)行了一場(chǎng)深度交談，她向筆者透露了非常多的短片拍攝技巧和心得，尤其是對(duì)短片電影拍攝中的演員表演問(wèn)題，她分享了5個(gè)實(shí)用方法。這其中的一些建議也適用于長(zhǎng)片電影拍攝，但對(duì)于拍攝時(shí)間緊張和預(yù)算有限的短片來(lái)說(shuō)，這些方法更實(shí)用有效。畢竟，短片拍攝沒(méi)有捷徑。

導(dǎo)演、編劇兼制作人的Mylissa Fitzsimmons

1、精選讀者 征求他們對(duì)劇本的有效反饋

如果演員的表演得不到充分的發(fā)揮或者說(shuō)演員如何努力都達(dá)不到想要的效果，那么你也許應(yīng)該反思下劇本。你覺(jué)得故事設(shè)定很合理很接地氣，但也許正相反。在演員拿到劇本前，你要明確不管是從人物對(duì)白還是角色動(dòng)機(jī)上，他們都是合理的沒(méi)有問(wèn)題的。

Fitzsimmons分享：當(dāng)我在寫(xiě)劇本時(shí)，我會(huì)先把劇本給一小部分人來(lái)看。我盡量去打破性別和年齡的界限，看他們是否能有共鳴。我希望從他們那里獲得一些誠(chéng)懇的反饋，而不是像“你做得太棒了，我非常喜歡這個(gè)故事”這樣的回答。尤其是在我們的開(kāi)始階段，這是非常重要的，你要相信你選擇的讀者，然后聽(tīng)取他們反饋的意見(jiàn)。否則，你們就是彼此浪費(fèi)時(shí)間。

2、為角色創(chuàng)建鮮明的人物性格和幕后故事

因?yàn)槎唐亩绦【罚阅銊?wù)必要保證你的人物角色在故事中得到了充分的展現(xiàn)。

Fitzsimmons說(shuō)，對(duì)于短片中的每一個(gè)人物角色，我都會(huì)專(zhuān)門(mén)為他們創(chuàng)建或設(shè)立屬于角色自己的人物性格和幕后故事。我希望演員可以自主詮釋和塑造角色，但是要保持一個(gè)“度”（演員要在故事構(gòu)建的世界里）。作為導(dǎo)演，我需要為演員提供框架，“這就是你們生活的世界”。我希望能夠?yàn)檠輪T提供足夠多的幫助，讓他們?nèi)フJ(rèn)識(shí)、去理解故事發(fā)生的背景。我甚會(huì)為每個(gè)故事角色選定相應(yīng)的音樂(lè)播放列表。我會(huì)為每一個(gè)角色撰寫(xiě)單獨(dú)的幕后故事，他們是誰(shuí)，他們來(lái)自哪里，以及他們喜歡讀什么書(shū)、看什么電影，他們?nèi)绾紊?，他們做了什么，以及他們?duì)某些事情的選擇等。

3、考慮跳過(guò)彩排 直接開(kāi)拍

《That Party That One Night》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

不是所有的戲份都需要彩排，如果你的演員剛好熟悉故事背景或符合角色要求，那么你就可以考慮跳過(guò)彩排，直接開(kāi)拍。比如如果他們就是一對(duì)老夫妻，那么就可以讓他們從一起做家務(wù)開(kāi)始，直接進(jìn)入劇情。但如果故事的主角是兩個(gè)靦腆的青少年，那么你就可以考慮Fitzsimmons的技巧了：

我希望演員之間的初次見(jiàn)面能跟短片劇情相吻合，我不希望他們?cè)谝黄鹋啪殻驗(yàn)槟菢訒?huì)打破他們初次相遇時(shí)的美妙感覺(jué)。比如短片劇情是，四年來(lái)，她狂熱暗戀著一個(gè)男生，而突然有她竟然能跟他獨(dú)處一室，想想這感覺(jué)多么美妙。所以在正式拍攝前，我不希望他們?cè)谝黄鹋啪殻驗(yàn)槲也幌胱屌魈崆斑M(jìn)入這么舒適的環(huán)境，而且她本來(lái)也不該是這樣。

4、 明確現(xiàn)場(chǎng)布局 掌控場(chǎng)面調(diào)度

在演員正式拍攝之前，你一定要先明確現(xiàn)場(chǎng)布局，掌控好演員走位和場(chǎng)面調(diào)度。只有前期工作準(zhǔn)備充分，拍攝現(xiàn)場(chǎng)才能給予演員的創(chuàng)作自由。

《That Party That One Night》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

Fitzsimmons說(shuō)，以我的這部作品為例。在這部短片中，有五處特別重要的情感波動(dòng)戲份，我跟我的攝影指導(dǎo)Pedro已經(jīng)提前預(yù)設(shè)了所有可能的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度方案。包括機(jī)位設(shè)置、演員走位和每場(chǎng)戲份在哪里開(kāi)始、到哪里結(jié)束等等。當(dāng)所有這些細(xì)節(jié)工作安排就緒后，我就能明確告訴演員他們要如何做，而且他們也能很清楚自己的線(xiàn)，哪一個(gè)節(jié)點(diǎn)做什么事情等等。這樣既不會(huì)花費(fèi)太久的時(shí)間或太大的精力，而且還能提高演員的工作效率。

5、精簡(jiǎn)團(tuán)隊(duì)

當(dāng)我們提到電影短片或拍攝場(chǎng)景時(shí)，讓人苦惱的不是演員，而是龐雜混亂還非常熱心腸的現(xiàn)場(chǎng)工作人員，所以如果不是非用不可的人，一定要謹(jǐn)記精簡(jiǎn)團(tuán)隊(duì)。

《That Party That One Night》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

Fitzsimmons分享：我希望攝影機(jī)后面沒(méi)有那么多工作人員。我覺(jué)得團(tuán)隊(duì)越小，團(tuán)隊(duì)氛圍就越好、工作效率也越高。尤其是拍攝親密戲份時(shí)，如果現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有過(guò)多的閑雜人員，于我來(lái)說(shuō)，就非常便于把握現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。其他拍攝場(chǎng)景也如此，精煉簡(jiǎn)單的團(tuán)隊(duì)就足以完成我們的拍攝。

P.S 關(guān)于在短片中如何提升演員的表演技能這一問(wèn)題，你有自己獨(dú)特的建議或秘訣么？歡迎親們留言分享~~