對于編劇來說，劇本的形成初來自于靈感，初的靈感往往是凌亂的，令人沮喪的，怎么樣才能讓靈感變成劇本，成為符合影視公司需求的劇本大綱呢？遵循以下幾個步驟，將讓這個過程變得更輕松哦！

Tip 1 收集基本要素

絕大多數(shù)故事的基本構(gòu)成元素都是相似的。

例如，標(biāo)準(zhǔn)的故事結(jié)構(gòu)通常包括三部分：

開端——介紹故事環(huán)境和人物

中部——設(shè)置各種沖突和挑戰(zhàn)

結(jié)尾——所有問題得以解決

除了以上，劇本通常還會安排一個目標(biāo)明確的主角，以及一個干擾主角達(dá)成目標(biāo)的對手。

接下來是更具體的要點設(shè)計：

煽動事件——故事世界的正常運作被打斷

不可逆情節(jié)點——主角建立目標(biāo)

一個中點或轉(zhuǎn)折點——劇情有所轉(zhuǎn)折

抉擇——主角面臨危機(jī)作出選擇

高潮和解決——目標(biāo)達(dá)成或落空

當(dāng)然以上只是步，相信你們很多人對此也都很熟悉了。

劇本是被一個一個的場景搭建起來的，這些場景起著構(gòu)建環(huán)境細(xì)節(jié)、發(fā)展人物、推進(jìn)故事、以及加強緊迫感直故事高潮等作用。

有時候，寫大綱就像讓你毫無頭緒地去完成一幅拼圖一樣困難。以下我們可以嘗試參照別人制定好的寫作流程，看能不能從中得到一些啟發(fā)。

Tip 2 套用模板

劇本結(jié)構(gòu)并非千篇一律，但參照一些工具書上的范例可以為我們節(jié)省很多時間。

悉德·菲爾德在他的劇作書中介紹了一種結(jié)構(gòu)“范例”（詳情可參照 劇作談丨深度剖析悉德·菲爾德劇情片敘事理論）——

部分，建置；

第二部分，對抗；

第三部分，解決。

每部分都是戲劇行動的單位，起到引入故事和推動沖突的作用。

在另一本劇作工具書《救貓咪》中，作者總結(jié)了一個結(jié)構(gòu)節(jié)奏表（詳情可參照 經(jīng)典丨《救貓咪》的節(jié)奏表及解說），在以上結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上提供了更多細(xì)節(jié)。

美國黑色幽默作家?guī)鞝柼亍ゑT內(nèi)古特提出了一種感情線圖譜——

X軸為時間軸，代表從開始到結(jié)束；

Y軸為情感軸，代表情感的起伏，從開心到難過。

他認(rèn)為的好故事的曲線要么是從底部開始上升；要么就是從頂部開始下降，然后停留在那里或再次升起。

美國比較神話學(xué)作家約瑟夫·坎貝爾的著作《英雄之旅》提供了從希臘神話到漫威英雄等眾多故事原型的解讀。這個例子雖然不涉及戲劇結(jié)構(gòu)，但也算套用模板的一類借鑒。

可供參照的故事母版有很多，你可以從其中選用一個自己故事的結(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作過程中慢慢作調(diào)整，將它轉(zhuǎn)化為自己專屬的一套程式。公式都是老舊的，就看你怎么用出新意。不過有時候，跟著直覺走也是一種好方法。

Tip 3 “卡片筆記”讓你的敘事更靈活

當(dāng)你專注在某個場景的時候，你頭腦里突然生出了有關(guān)其他場景的若干想法，比如一些零散畫面、一種微妙的情感等等；

還有一些時候，你會突然發(fā)現(xiàn)劇本第二幕中的某場戲很重要，你急需圍繞它展開一個故事。

發(fā)生上述類似情況很可能說明了一個問題：你的大綱不夠有條理。

如果你一開始就發(fā)現(xiàn)故事場與場之間不是特別連貫的話，卡片筆記可以幫助你理順?biāo)鼈儭?/p>

具體操作很簡單：

為每個場景創(chuàng)建對應(yīng)的卡片筆記，然后對它們進(jìn)行排序，直到你感覺順序合理了。接著再去填補卡片之間缺失的敘事部分。

這個過程雖然很煩人、很混亂，但是只要你把卡片邏輯都理順，你的敘事脈絡(luò)自然就會顯現(xiàn)出來。

如果你正在講一個具實驗性的故事，你同樣需要筆記卡片來幫你連貫敘事。當(dāng)你在敘事上玩弄時間游戲的時候，或者想要探索一種全新的敘事方法的時候，卡片筆記可以很好地幫助你理清思路。

Tip 4 創(chuàng)建你的節(jié)拍表

不管你是按照傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)、還是利用卡片筆記來規(guī)劃大綱，創(chuàng)建節(jié)拍表都是這一過程必不可少的一環(huán)。它是連接大綱和劇本草稿的通路。

節(jié)拍表和標(biāo)準(zhǔn)大綱的區(qū)別在于：前者需要從頭到尾精確描述每個場景，包括角色的反應(yīng)，對白的轉(zhuǎn)折和過渡。通常情況下，節(jié)拍表長達(dá)20-30頁，但它可以清晰反映場景細(xì)節(jié)——你可以看到哪些東西是有效的，哪些是無效的，有什么東西是缺失的。

Tip 5 返工 重讀 重寫

即使你把大綱的每個部分都填充完畢，這也并不意味著你的大綱已經(jīng)大功告成。遵循范式僅僅是起到指導(dǎo)作用，范式不是萬無一失的。，你的敘事是不是足夠流暢，能不能成功地傳達(dá)出故事的感情線，這些判斷全在你自己的把握中。

重新審視你的場景，直到每一場戲都能為你的整體敘事提供養(yǎng)分。什么時候你覺得這些都有了，那你就可以正式進(jìn)入寫作階段了。反之，繼續(xù)調(diào)整你的大綱，不管地修改和反思，直到自己滿意為止。

編劇在寫劇本的時候一定不能急于求成，遵循以上順序一步步完成，終將大腦中零散的靈感、場景、角色組成故事，先做好故事大綱，才能讓你的劇本達(dá)到影視公司要求。