二維動畫制作是藝術(shù)與技術(shù)高度結(jié)合的載體,藝術(shù)上包含文學(xué)、美術(shù)、音樂、電影等眾多學(xué)科。技術(shù)上包含三維軟件、二維軟件、合成軟件、填色軟件、配音軟件等復(fù)雜的計算機技術(shù),強大的綜合性特質(zhì)為創(chuàng)意提供了廣闊的空間。三維動畫制作

曾多次奪得奧斯卡動畫短片獎的Peter Lord和Nick Park拍攝的一系列動畫短片,都是用泥偶作為基本形式,無論是《動物園里的故事》,還是“超級無敵掌門狗”系列,里面的泥偶造型都有著相似的風(fēng)格。泥偶這種形式,相對于動畫片中常見的手繪或三維動畫,對觀眾來說有著某種新鮮感。形式從實際制造的角度來看,很多比較另類的動畫表現(xiàn),在長篇動畫中很難地實現(xiàn),在短片中才能發(fā)揮自如。創(chuàng)意,將使二維動畫制作作品充滿勃勃生機,將使作品具有讓人驚嘆而難以忘懷的力盆。

二維動畫制作必須以創(chuàng)意為先導(dǎo)而進行。因為二維動畫制作始終是意在筆先；二維動畫制作。必須以創(chuàng)意為動力而獲得發(fā)展,因為創(chuàng)造性思維必然使我們能開拓出前進的道路。動畫制作公司進入新世紀(jì)以來,創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展已成為中國發(fā)展戰(zhàn)略的一部分,而動畫產(chǎn)業(yè)是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中非常重要的組成部分,在各種條件的促動下我國二維動畫制作行業(yè)得到快速發(fā)展。二維動畫制作作品涌現(xiàn)于各種媒體作品的同質(zhì)化問題嚴重。競爭的態(tài)勢日趨激烈,作者應(yīng)在創(chuàng)作過程中隨時保持強烈的創(chuàng)新欲望將新思路、新技術(shù)、新方法、新形式等運用到作品中就可以有力保證作品的差異性。從而不斷探索,不斷超越,推動二維動畫制作的深入發(fā)展.并在激烈的競爭中占據(jù)一席之地。