諾蘭，這位出生于倫敦的46歲電影人，曾因與弟弟合寫了《記憶碎片》及《盜夢(mèng)空間》而獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名，然而令人震驚的是，他到現(xiàn)在從未獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。他最新上映過的一部電影是《星際穿越》，耗資1.65億美元拍攝，但是票房也是2014年全球票房排名前10的電影中唯一一部原創(chuàng)片，而非翻拍、續(xù)集或改編，這在好萊塢越來(lái)越少見。

你小時(shí)候看電影嗎？當(dāng)時(shí)有什么特別喜歡的電影或電影人？

諾蘭：我小時(shí)候看了很多電影。最早是喬治·盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的《星球大戰(zhàn)》，它于1977年上映，那時(shí)我才七歲。它給我留下了深刻的印象。《星戰(zhàn)》的規(guī)模極為壯大，它創(chuàng)造了很多個(gè)世界，甚至還有一個(gè)完全不同的星系，給觀眾們帶來(lái)了完全不同的體驗(yàn)。當(dāng)時(shí)還有重映庫(kù)布里克的《2001漫游太空》，我在巨幕上看了這部片子，覺得非常刺激。我不記得以前我對(duì)片中哪些方面感興趣，哪里難以捉摸或看不太懂（笑）;我只記得飛船，別樣的世界，被帶到其他的維度。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)我來(lái)說非常了不得。

你第一次嘗試制作電影是什么時(shí)候？

諾蘭：剛開始看電影那會(huì)兒，我就用我爸的超級(jí)8mm攝像機(jī)拍些小規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)電影?！缎菓?zhàn)》后我只拍太空電影。大約12或13歲時(shí)，我才開始覺得控制電影的應(yīng)該是導(dǎo)演，我用超級(jí)8mm攝影機(jī)做的事就是當(dāng)導(dǎo)演。那時(shí)我只會(huì)拍攝圖像，把它們放在一起而已。我還記得雷德利·斯科特的《銀翼殺手》令我大為震撼，他拍的《異形》我也很喜歡。這兩部片子天差地別，演員和故事都完全不一樣，可背后的想法是一樣的。這就是我關(guān)心的東西，我關(guān)心導(dǎo)演的想法，導(dǎo)演如何控制電影。電影的創(chuàng)意不可言說，也至關(guān)重要，要憑借自己去感覺。因?yàn)槠鸩綍r(shí)沒人會(huì)拿劇本給你拍，為了能導(dǎo)演片子，我就自己寫劇本。后來(lái)我也喜歡上寫作了。

你想成為電影人，你的父母作何反應(yīng)？這個(gè)夢(mèng)想似乎遙不可及，很多年輕電影人都曾因此而發(fā)愁。

諾蘭：我倒沒有，我的父母都很支持我。我爸是廣告創(chuàng)意總監(jiān)，我媽是英語(yǔ)老師。我對(duì)創(chuàng)意的興趣讓他們很開心，他們還把相機(jī)借給我，結(jié)果我把相機(jī)搞壞了（笑）。我把相機(jī)綁到車的底盤，相機(jī)落下來(lái)砸壞了，讓我爸不太高興?？紤]到當(dāng)時(shí)我年紀(jì)幼小，爸媽肯把昂貴的Super 8攝影機(jī)借給我，真是太慷慨了！他們非常，非常鼓勵(lì)我，某年他們的圣誕節(jié)禮物是一臺(tái)基本款的Editola剪輯機(jī)，我可以用它剪接膠片，制作電影。他們真是太支持我了。

你小時(shí)候看電影嗎？當(dāng)時(shí)有什么特別喜歡的電影或電影人？

諾蘭：我小時(shí)候看了很多電影。最早是喬治·盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的《星球大戰(zhàn)》，它于1977年上映，那時(shí)我才七歲。它給我留下了深刻的印象。《星戰(zhàn)》的規(guī)模極為壯大，它創(chuàng)造了很多個(gè)世界，甚至還有一個(gè)完全不同的星系，給觀眾們帶來(lái)了完全不同的體驗(yàn)。當(dāng)時(shí)還有重映庫(kù)布里克的《2001漫游太空》，我在巨幕上看了這部片子，覺得非常刺激。我不記得以前我對(duì)片中哪些方面感興趣，哪里難以捉摸或看不太懂（笑）;我只記得飛船，別樣的世界，被帶到其他的維度。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)我來(lái)說非常了不得。

你第一次嘗試制作電影是什么時(shí)候？

諾蘭：剛開始看電影那會(huì)兒，我就用我爸的超級(jí)8mm攝像機(jī)拍些小規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)電影?！缎菓?zhàn)》后我只拍太空電影。大約12或13歲時(shí)，我才開始覺得控制電影的應(yīng)該是導(dǎo)演，我用超級(jí)8mm攝影機(jī)做的事就是當(dāng)導(dǎo)演。那時(shí)我只會(huì)拍攝圖像，把它們放在一起而已。我還記得雷德利·斯科特的《銀翼殺手》令我大為震撼，他拍的《異形》我也很喜歡。這兩部片子天差地別，演員和故事都完全不一樣，可背后的想法是一樣的。這就是我關(guān)心的東西，我關(guān)心導(dǎo)演的想法，導(dǎo)演如何控制電影。電影的創(chuàng)意不可言說，也至關(guān)重要，要憑借自己去感覺。因?yàn)槠鸩綍r(shí)沒人會(huì)拿劇本給你拍，為了能導(dǎo)演片子，我就自己寫劇本。后來(lái)我也喜歡上寫作了。

你想成為電影人，你的父母作何反應(yīng)？這個(gè)夢(mèng)想似乎遙不可及，很多年輕電影人都曾因此而發(fā)愁。

諾蘭：我倒沒有，我的父母都很支持我。我爸是廣告創(chuàng)意總監(jiān)，我媽是英語(yǔ)老師。我對(duì)創(chuàng)意的興趣讓他們很開心，他們還把相機(jī)借給我，結(jié)果我把相機(jī)搞壞了（笑）。我把相機(jī)綁到車的底盤，相機(jī)落下來(lái)砸壞了，讓我爸不太高興?？紤]到當(dāng)時(shí)我年紀(jì)幼小，爸媽肯把昂貴的Super 8攝影機(jī)借給我，真是太慷慨了！他們非常，非常鼓勵(lì)我，某年他們的圣誕節(jié)禮物是一臺(tái)基本款的Editola剪輯機(jī)，我可以用它剪接膠片，制作電影。他們真是太支持我了。

你上大學(xué)時(shí)有主修跟電影相關(guān)的課程么，還是在閑暇時(shí)做電影？

諾蘭：不，我在倫敦大學(xué)學(xué)院主修英語(yǔ)文學(xué)，那里有個(gè)電影學(xué)會(huì)，我的妻子兼制片人和我參加了那個(gè)學(xué)會(huì)，還做了兩三年的管理。這個(gè)環(huán)境非常有意思，因?yàn)樗麄冇?6mm設(shè)備，還有視頻設(shè)備，其實(shí)更接近于電視學(xué)會(huì)。學(xué)會(huì)位于倫敦布盧姆斯伯里劇院的地下一層，我們?cè)谀莾簽閷W(xué)生們放映35mm電影，用賺到的錢支付學(xué)會(huì)的運(yùn)行費(fèi)與16mm電影的制作費(fèi)。所以，我沒念任何關(guān)于電影的課程——我參與的事情是完全由學(xué)生操作的，我們力所能及的，我認(rèn)為這挺好玩。只要能用設(shè)備，遇見其他志同道合的人就成。

比起就讀于電影院校，你認(rèn)為自學(xué)有什么好處？

諾蘭：自學(xué)就意味著能夠以最原始的方式去了解關(guān)于拍電影的一切。我對(duì)拍電影的每個(gè)方面都興趣十足，因?yàn)樵谖易约旱碾娪袄镂铱偸窍矚g包辦許多事，從同期錄音到錄音棚的補(bǔ)錄，再到剪輯、配樂。想到我能成為依然使用Steenbeck平板車來(lái)進(jìn)行影片剪輯的最后一代，一種幸運(yùn)之感就油然而生。這對(duì)于我對(duì)全片的整體掌控起到了很大作用。所有的這些都意味著我所做的一切都是出于滿滿的激情與好奇心。要知道，興趣是最好的老師。

你是個(gè)忠實(shí)的偵探小說迷，而這些小說中往往包含著閃回等錯(cuò)位時(shí)間的敘述手法。這是你電影中非線性敘事的靈感來(lái)源嗎？

諾蘭：好吧，我的確受過那些作品很大的影響。在我16歲的時(shí)候我讀了Graham Swift的小說Waterland，那是在平行時(shí)間軸上敘述的讓人難以置信的事情，而且講述的故事盡管發(fā)生在不同的空間維度里卻連貫到極致。大約在同一時(shí)間，Alan Parker’s的The Wall也給我留下了深刻印象。那純粹是運(yùn)用想像力完成了一件相似的事情；就是回憶和夢(mèng)境的交錯(cuò)一類的手法。Nicolas Roeg’s的The Man Who Fell to Earth和Performance也有著其獨(dú)特的影響力。它們深深地印在我的腦海里，就像許多犯罪小說——James Ellroy, Jim Thompson——給我的深遠(yuǎn)的印象那樣。后來(lái)不知怎么的，我在電影上映之前找到了Pulp Fiction（低俗小說）的劇本，并完全被Tarantino（昆汀）的所作所為所吸引。

打相遇時(shí)起，你妻子在你所有作品中都發(fā)揮了非常重要的作用。你們是怎么邂逅的？是因?yàn)殡娪岸Y(jié)緣的嗎？

諾蘭：我們是在大學(xué)第一天相遇的。我們住在同一棟宿舍樓，在社交時(shí)認(rèn)識(shí)。我想進(jìn)入電影業(yè)，也在拍電影，便找她參加電影學(xué)會(huì)，而她接管并且運(yùn)營(yíng)這個(gè)協(xié)會(huì)。大學(xué)畢業(yè)后，她進(jìn)入電影業(yè)，為Working Titles工作。

同一場(chǎng)景你不喜歡拍很多次，你只在動(dòng)作場(chǎng)景安排故事板，你不用鏡頭列表，而且大場(chǎng)面都只用一臺(tái)攝影機(jī)。當(dāng)沒有這么多鏡頭的選擇時(shí),你如何剪輯？

諾蘭：其實(shí)我大部分的作品，劇本都是平行性的動(dòng)作場(chǎng)景或者只是鏡頭角度的轉(zhuǎn)換而已，即使是在非線性敘事中。如果你留意我《蝙蝠俠》系列影片中最后的大場(chǎng)面拍攝，都是橫切的平行剪輯。這就意味著，雖然你拍得很簡(jiǎn)潔，但你在剪輯時(shí)有大量的鏡頭可供選擇，這就避免了在拍攝時(shí)一個(gè)場(chǎng)景要拍好幾遍。你也可以隨意跳轉(zhuǎn)時(shí)間，或是轉(zhuǎn)換地點(diǎn)，素材有的是。我的初衷是不想讓拍攝過程更加復(fù)雜化。

這樣的意思是你可以剪輯得更快嗎？

諾蘭：像對(duì)于《記憶碎片》這樣的電影，我總會(huì)挑出幾天的時(shí)間來(lái)對(duì)每天拍攝的樣片進(jìn)行剪輯。每天大概能剪出成片的三十分鐘。而在剪輯《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》時(shí)，對(duì)于十周的拍攝樣片，我就必須一天剪三天的量。每天完成一個(gè)小時(shí)或者一個(gè)半小時(shí)的成片。僅僅坐在那兒盯著所有的樣片已經(jīng)夠累了，況且我還有大批大批的鏡頭，即使是在拍攝時(shí)已經(jīng)盡量減少鏡頭數(shù)了，但最終的數(shù)量還是令人頭疼。但盡管如此，我還是得縮小剪輯時(shí)間來(lái)更好得掌控全片。我有一個(gè)非常好的剪輯師——李·史密斯。他參與了我們的全程拍攝。如果你想要坐在那里，回想拍攝時(shí)的一切，并第一時(shí)間找到想要的素材，那么你必須擠出時(shí)間做這些。

為什么你喜歡用一臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行拍攝？

諾蘭：動(dòng)作場(chǎng)景我會(huì)用多臺(tái)攝影機(jī)，但對(duì)于所有戲劇性的場(chǎng)景，我只用一臺(tái)攝影機(jī)。喜歡用一臺(tái)攝影機(jī)拍攝是因?yàn)槊恳粋€(gè)鏡頭我都能看在眼里，而不會(huì)像用多臺(tái)攝影機(jī)時(shí)不斷分心，去想其他鏡頭會(huì)是什么樣的。我每天晚上都會(huì)觀看樣片，如果你總是使用多臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，那么你就會(huì)有大量的鏡頭，這樣在剪輯時(shí)就會(huì)十分棘手，也十分耗費(fèi)時(shí)間。

不用故事板和鏡頭列表，你要如何記錄這一切？

諾蘭：用我的大腦。我一直都是用大腦來(lái)創(chuàng)造場(chǎng)景。每天晚上躺在床上，我都會(huì)在腦海里剪輯著每一幕場(chǎng)景，一直剪到影片結(jié)束?？礃悠瑫r(shí)，導(dǎo)演理應(yīng)在腦海中記住每個(gè)鏡頭，這之前是每位導(dǎo)演都會(huì)做的，但現(xiàn)在不一定了。如果你記住的話，那么你就能在腦海里剪輯影片，這樣當(dāng)坐在剪輯室時(shí)，下一步該怎么做你就心知肚明了。我會(huì)告訴我的剪輯師：“這個(gè)鏡頭我們還有個(gè)不同角度的。”并告訴他在哪兒能找到。

你提到你來(lái)自“獨(dú)立電影”（獨(dú)立制作）的世界。你是怎么拍出第一部長(zhǎng)片《追隨》的？是什么促使你來(lái)到好萊塢？

諾蘭：《跟隨》是我們與一群朋友合拍的16mm黑白電影。我自掏腰包，每周大約拍攝10分鐘的錄像，很多個(gè)星期六我們都在拍攝，持續(xù)了一年多，只拍了一兩個(gè)鏡次，最后做出了70分鐘的電影。剪輯花了整整一年才完成。我為剪輯收尾時(shí)，艾瑪搬到洛杉磯為Working Titles工作。北美有很多特別棒的電影節(jié)，我又有美國(guó)公民身份，就想來(lái)美國(guó)把第一部作品帶進(jìn)電影節(jié)巡回。

搬到美國(guó)后，我做審稿，艾瑪則在Working Title，我們開始把電影送到電影節(jié)，最后被舊金山電影節(jié)接受了，這就是我們的起步。我們通過Zeitgeist公司發(fā)行這部電影，把片子從舊金山帶到多倫多再到詩(shī)蘭丹斯。同時(shí)，我在寫《記憶碎片》的劇本——這一點(diǎn)非常重要，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，如果你得到了一點(diǎn)關(guān)注，在電影節(jié)上有了一點(diǎn)小成功，人們就會(huì)問，“好了，接下來(lái)你想干啥？”麻煩的是，如果你沒有什么具體的事情，就沒法好好利用時(shí)機(jī)。我已經(jīng)寫好劇本，就說，“我接下來(lái)就要做這個(gè)?！?br/>
現(xiàn)在，你懂得無(wú)論投資規(guī)模大小，電影制作就是電影制作。但《記憶碎片》是你首次擁有數(shù)百萬(wàn)美元的預(yù)算，肯定會(huì)有所不同吧？

諾蘭：很大的不同。人們常問《蝙蝠俠》是不是我的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，然而，我職業(yè)生涯最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是從《跟隨》到《記憶碎片》。從與朋友合作，自掏腰包，耗費(fèi)我們的時(shí)間和精力，到別人出上百萬(wàn)給我們花，有了齊全的劇組，卡車，拖車等等，這是大不相同的。就算以好萊塢標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，它是一部非常小的電影——總成本加上融資才350萬(wàn)或者400萬(wàn)美元——但我感覺它是絕對(duì)的大制作，給我們的壓力也極大。

為了便于管理，拍攝只花了25天半；然后就是另外一種壓力了——我們必須在五周內(nèi)剪輯好電影——這不符合DGA（美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)）規(guī)定，我們沒有得到DGA卡。所以，這個(gè)情況相當(dāng)瘋狂，壓力非常沉重。但艾瑪跟我在一起，約翰也在我身邊擔(dān)任制片助理，這無(wú)疑很有好處。執(zhí)行制片人是亞倫·萊德，他曾是艾瑪在Working Title的同事；他是一位了不起的朋友，他從我身上帶走一切壓力，并幫我度過那段煎熬。

你和弟弟喬納森總是很親密？

諾蘭：我們的關(guān)系相當(dāng)親密。不過他比我小六歲，我們經(jīng)歷的階段不同。在不同的時(shí)間段，我們分離，相聚，如此往復(fù)。我很早就去拉攏他，因?yàn)槲铱吹贸鏊莻€(gè)多么偉大的作家，我叫他工作，把他拖到好萊塢，他做得出奇的好，真是棒極了。能與他密切合作是極好的。但是，我們一直都有分歧——兄弟們都這樣，可能也算是手足之樂吧。然而，我們?cè)趧?chuàng)意上的分歧總是源于十分的真誠(chéng)，所以這種分歧也很好解決。當(dāng)你與富有才華的人共事時(shí)，如果你們意見相左，最后，你要不發(fā)現(xiàn)自己真正想要什么，要不醒悟他們是對(duì)的，然后自己改變。這會(huì)讓你把事做的更好。所以這是一件非常，非常有成效的事情?？墒撬浅Ｃβ怠椰F(xiàn)在打電話都找不到他了?。ㄐΓ?/p>

扎根于現(xiàn)實(shí)？

諾蘭：扎根于現(xiàn)實(shí)——扎根于增強(qiáng)的真實(shí)，扎根于杰里·布魯克海默式動(dòng)作電影的真實(shí)。我們也要做到這一點(diǎn)。為什么我喜歡超人？因?yàn)榧~約感覺起來(lái)就像紐約，更確切地說，大都會(huì)與紐約相仿;大都市就像一個(gè)你認(rèn)得出的城市——除了有個(gè)在街上亂飛的家伙?！拔矣X得《超人》拍得很不錯(cuò)，所以蝙蝠俠也要這么拍。首先是尋找強(qiáng)有力的演員陣容，”老版《超人》的演員包括馬龍·白蘭度及格倫·福特(飾超人之父）等人，陣容相當(dāng)豪華。我們則以克里斯蒂安·貝爾為中心選角，加上邁克爾·凱恩爵士，加里·奧德曼，摩根·弗里曼和湯姆·威爾金森。這個(gè)陣容夢(mèng)幻到令人難以置信。

在那個(gè)時(shí)候，你是怎么想的“我要拍好幾部”？

諾蘭：不，從沒想過。我只簽了一部電影。第一次與編劇大衛(wèi)·高耶討論項(xiàng)目時(shí)，我們說，“要是這個(gè)片子成功了......”大家腦子里都是三部曲，后來(lái)我猜他們大概放棄了這個(gè)念頭，因?yàn)樗麄儼训谌恳环譃槎?。（笑）?dāng)時(shí)黑客帝國(guó)那幫人在拍續(xù)集，到處都是三部曲，“什么是三部曲？”我們不想回答這個(gè)問題。私下里，有人開始隱約考慮第二部和第三部要朝什么方向發(fā)展，我馬上制止了他們，我想，“你得把一切都放進(jìn)一部電影里，努力做出一部偉大的電影，因?yàn)槟憧赡懿粫?huì)再有機(jī)會(huì)了。”這部片子要是成功了，我們就可以考慮續(xù)集。然后，我們能按照公眾對(duì)電影的觀感成長(zhǎng)并適應(yīng)，而不是未雨綢繆，提前五六年就計(jì)劃。我們從片廠處得到了時(shí)間，慢慢鋪就電影，所以第一部和第二部之間隔了三年，第二部和第三部之間又隔了四年。

令人驚訝的是，在拍攝蝙蝠俠系列電影的短暫間隔中，你還拍了《致命魔術(shù)》和《盜夢(mèng)空間》。你想做那些項(xiàng)目是不是已經(jīng)很久了？

諾蘭：是啊。如果你真的想成長(zhǎng)，培育那些已經(jīng)被人所知的系列，我覺得立項(xiàng)后找片廠去開拓會(huì)有點(diǎn)難，因?yàn)樗麄冇兄鴷r(shí)間壓力，但這并不意味著你需要投入全部的時(shí)間。因?yàn)槟氵€需要拋出想法，討論，做別的事，回想一切，尋找對(duì)的感覺，這都需要時(shí)間。諷刺的是，我認(rèn)為制定連貫的三部曲非常有價(jià)值，這樣你會(huì)真正懂得觀眾對(duì)每部電影的感覺，再帶著這種認(rèn)識(shí)使下一步故事前進(jìn)。

你是怎么參與《星際穿越》的？你希望通過它來(lái)傳達(dá)什么呢？

諾蘭：這個(gè)項(xiàng)目最初是由琳達(dá)·奧布斯特開發(fā)的。她與基普·索恩，加州理工學(xué)院的一位天體物理學(xué)家是很好的朋友，他們想拍一部來(lái)源于真實(shí)世界科學(xué)的科幻電影。最初他們?cè)谂衫膳c史蒂芬·斯皮爾伯格企劃電影，并請(qǐng)來(lái)我弟寫劇本。不管我們是否共事，我和我弟都無(wú)所不談，所以過去四年里我一直有聽他講起這份工作，我真心覺得這機(jī)會(huì)難得：既可以講述人與人之間的親密聯(lián)系，又可以將人與宇宙做對(duì)比。一聽說有機(jī)會(huì)參與，我就毫不猶豫投身進(jìn)去。這個(gè)機(jī)會(huì)太少見了，你不僅要在情感和故事規(guī)模之間取得平衡，還要注意整個(gè)故事的龐大規(guī)模。
你不能取悅所有人......

諾蘭：作為一個(gè)電影人，你要知道，無(wú)論事情看起來(lái)多么積極，你總會(huì)看到不好的評(píng)論，你總會(huì)注意到某些人喜歡的正是某些人討厭的，所以你不能采取相應(yīng)的措施。我覺得只要去做你相信的事就好。

似乎除了克里斯托弗·諾蘭的電影，大片廠推出的其他影片都是續(xù)集，翻拍或改編。為何原創(chuàng)電影不好拍呢？

諾蘭：因?yàn)殡娪熬褪巧?，必須要有人買單——它們是昂貴的集體努力。不可避免的是，電影業(yè)會(huì)經(jīng)歷傾向特定娛樂類型的循環(huán)，有時(shí)偏向原創(chuàng)，有時(shí)偏向系列。我兩種都拍過，拍得都很開心，所以我不會(huì)批評(píng)任何一方。我認(rèn)為制作原創(chuàng)電影一直都是挑戰(zhàn)。我們現(xiàn)在處于這樣的業(yè)務(wù)時(shí)代——我不想把片廠個(gè)性化，因?yàn)樗皇侨魏我粋€(gè)人的錯(cuò)——大電影，或大片的概念愈發(fā)趨向已知的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，比如書或漫畫人物這類已被人所知的東西。這種趨勢(shì)會(huì)隨著時(shí)間而改變，自生自滅，但現(xiàn)在它吸引了最多的投資。

我發(fā)現(xiàn)，片廠永遠(yuǎn)接受創(chuàng)新性和新穎性。他們有責(zé)任去接觸更廣泛的觀眾，為電影買單，沒人比片廠的管理者更理解人們多想在電影中看到新的，原創(chuàng)的娛樂，他們對(duì)此有非常充分的理解，要在正確的時(shí)間，尋找到正確的可以組合的事物。走運(yùn)的是，在《蝙蝠俠：黑暗騎士》大獲成功之后，我們做了《盜夢(mèng)空間》，他們非常信任我，而且我說服了萊昂納多，他的觀眾分量特別重。因此，電影是正確的時(shí)間，正確的地方，正確的原創(chuàng)想法的組合。單純?yōu)榱恕霸瓌?chuàng)”而原創(chuàng)永遠(yuǎn)無(wú)法討好任何地方的任何人。

有幾個(gè)簡(jiǎn)單的問題：首先，你真的沒有電郵或手機(jī)嗎？

諾蘭：真的。

怎么可能？做出這么高技術(shù)東西的人居然沒有最基本的....

諾蘭：嗯，我從不用電子郵件，因?yàn)槲矣X得它對(duì)我沒有任何幫助。我不想被手機(jī)煩。俗話說，“在紐約，你離老鼠永遠(yuǎn)只有不到兩步遠(yuǎn)”——我離手機(jī)也從不會(huì)超過兩步遠(yuǎn)。踩點(diǎn)時(shí)我身邊有10個(gè)人，每個(gè)人都有手機(jī)，所以人們要聯(lián)系我很方便。我剛?cè)胄袝r(shí)，沒多少人有手機(jī)，我也沒有，我從沒為手機(jī)操過心。而且我運(yùn)氣比較好，一直在工作，若需要時(shí)身邊總會(huì)有人拍我的肩膀，遞給我電話。其實(shí)我真的不喜歡手機(jī)，因?yàn)闆]有手機(jī)，我就有了時(shí)間去思考。你懂，一旦有了智能手機(jī)，只要有10分鐘的空閑，你就會(huì)開始玩手機(jī)。

你最喜歡電影制作過程的哪個(gè)部分？前期制作，制作，后期制作，還是別的？

諾蘭：整個(gè)過程我都喜歡，我很中意它的多樣性。如果一定要選，那就混音吧——我認(rèn)為這是最好玩的。

十多年來(lái)你一直在拍大預(yù)算的片場(chǎng)電影。你還會(huì)拍那種耗資900萬(wàn)美元，由表演驅(qū)動(dòng)，沒有特效的獨(dú)立電影嗎，就像《記憶碎片》那樣？

諾蘭：絕對(duì)會(huì)。對(duì)我來(lái)說，電影其實(shí)就是故事。至于“無(wú)特效”，在《星際穿越》中只有600個(gè)特效鏡頭，這比圣丹斯電影節(jié)上一半的電影都要少得多！至于“由表演驅(qū)動(dòng)，”我不認(rèn)為可以拍得出比《星際穿越》更由情感驅(qū)動(dòng)的電影，因?yàn)楸硌菥褪且磺小Ｋ?，?duì)我來(lái)說，這只跟講故事需要什么樣的規(guī)模有關(guān)。我當(dāng)然不是由故事的規(guī)模驅(qū)動(dòng)的，而是由故事本身對(duì)我的吸引力所驅(qū)動(dòng)的。這種力量可能很小，也可能很大。

選擇用膠片而非數(shù)字呈現(xiàn)一部電影，到底有什么不同？

諾蘭：如果電影人偏愛用膠片表現(xiàn)電影，自然會(huì)有區(qū)別。這是極為重要的。沒有任何人告訴他們必須以數(shù)字表現(xiàn)電影，而不是用膠片。這就是基本原則。這一點(diǎn)很重要，如果電影人說它重要，它就是非常重要的。

為什么這對(duì)你很重要？

諾蘭：為什么對(duì)我很重要？因?yàn)槿绻队暗卯?dāng)，膠片的色彩還原相當(dāng)好，分辨率也更高。我認(rèn)為人們每當(dāng)想到膠片投影，都會(huì)想到那種很糟糕的投影。不過最優(yōu)質(zhì)的電影投影，對(duì)我的眼睛來(lái)說——即使在技術(shù)層面來(lái)說——都會(huì)超過任何數(shù)字投影。我認(rèn)為，隨著行業(yè)利益標(biāo)準(zhǔn)化，很明顯數(shù)字變成了一種功能強(qiáng)大，利于保持品質(zhì)一致的后勤工具。但我不認(rèn)為我們需要標(biāo)準(zhǔn)化。是的，數(shù)字的確便宜。但音樂行業(yè)沒有標(biāo)準(zhǔn)化。其他行業(yè)也沒有標(biāo)準(zhǔn)化。要知道，百老匯戲劇更沒有標(biāo)準(zhǔn)化——你建立你所需要的現(xiàn)場(chǎng)，配置你想要的劇院。這部電影（《星際穿越》）我們就做得很成功，我們走進(jìn)劇院，在放映室裝上投影儀，然后說，“這部片子就這么放吧”。

無(wú)論是在中國(guó)大劇院放映70mm，還是在全景電影圓頂劇院或其他地方放映70mm——屏幕的效果都好到令人難以置信。人們認(rèn)為使用“膠片”是出自老式的心態(tài)，事實(shí)卻并非如此。我們只是在某個(gè)可以做出特別事情的地方為觀眾上演了一出戲劇。是的，這么做的確要花錢，可既然做得到，又何樂而不為？如果片子的盈利可以支付這項(xiàng)費(fèi)用，為什么不呢？

我知道你不喜歡過多談?wù)撟约海铱梢詥栆粋€(gè)不那么私人的問題嗎？不拍電影時(shí)你喜歡干什么？

諾蘭：我喜歡與我的孩子呆在一起，真的。我不打高爾夫，也不游泳。

如果可以選擇的話，你希望你的未來(lái)像那位電影人一樣？

諾蘭：嗯，這個(gè)世界上有許多偉大的電影人。我很愿意像某些偉大的電影人一樣工作到晚年——比如約翰·休斯頓。我認(rèn)為斯坦利·庫(kù)布里克很厲害，只要他想，他就能在片廠系統(tǒng)內(nèi)拍攝非常個(gè)人化的電影，我想這是大多數(shù)電影人渴望的。史蒂芬·斯皮爾伯格一直保持自我待在電影的最前線，這多么了不起??！還有克林特·伊斯特伍德！我認(rèn)為，很多電影人現(xiàn)在拍的片子還是跟他們拍的第一部大熱片一樣有趣。不斷努力做出優(yōu)秀的作品就是我終極的追求。

多年以后，當(dāng)人們回顧這個(gè)時(shí)代，你希望他們?nèi)绾卧u(píng)論克里斯托弗·諾蘭的電影？

諾蘭：（停頓了幾秒鐘思考）我希望他們說我的電影總是雄心勃勃，總是帶著真誠(chéng)，為了實(shí)現(xiàn)這份雄心而努力。我就這點(diǎn)希望。至于電影的好壞，我當(dāng)然希望人們喜歡它們（笑）——不過老實(shí)講，那真的說不準(zhǔn)。

希望諾蘭對(duì)視頻拍攝的思路想法能對(duì)大家有所幫助。

轉(zhuǎn)自：微信公眾號(hào)（追夢(mèng)制片人）