亞歷克斯·愛(ài)潑斯坦有長(zhǎng)達(dá)十年的劇本策劃和開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)。他從耶魯大學(xué)畢業(yè)后，曾在三家獨(dú)立制片公司擔(dān)任過(guò)副總裁，負(fù)責(zé)組織劇本寫(xiě)作、聘用編劇并同所有大制片廠和經(jīng)紀(jì)公司合作開(kāi)發(fā)和包裝項(xiàng)目。在最近出版的《編劇的策略：如何打動(dòng)好萊塢》一書(shū)中，他用一個(gè)小節(jié)介紹了編劇的必讀書(shū)。在這個(gè)“總是缺一個(gè)好故事”的時(shí)代，這份書(shū)單除了能告訴我們?cè)鯓又v好故事，多少也能告訴我們，怎樣正確而專(zhuān)業(yè)地吐槽一部又一部爛片。相信對(duì)大家的微電影制作能有所幫助。

　　這條太明顯，我不說(shuō)你也該明白。

　　對(duì)于一些你從來(lái)沒(méi)想到的問(wèn)題，書(shū)本都會(huì)幫你給出答案。

　　你不需要讀很多不同類(lèi)型的劇本寫(xiě)作指南。如果你在一年之內(nèi)讀了兩本以上的劇作指南，那么你就是在有意拖延真正的劇本寫(xiě)作。放下書(shū)，開(kāi)始寫(xiě)劇本吧。我認(rèn)為最有用的書(shū)本，是關(guān)于電影其他方面的：比如導(dǎo)演、剪輯、表演還有制作方面的。

　　很多書(shū)可能在當(dāng)?shù)氐膱D書(shū)館就有，你也可以買(mǎi)下這些書(shū)。我們這些作家最喜歡你們買(mǎi)書(shū)了。

導(dǎo)演

　　你是在一張紙上導(dǎo)演著一部微電影制作，他們則是在銀幕上導(dǎo)演電影。導(dǎo)演們最喜歡在自傳中講述一些與人斗法的故事，但是時(shí)不時(shí)的，他們?cè)趯?dǎo)演上的小把戲會(huì)暴露出來(lái)。很多這類(lèi)書(shū)籍也會(huì)讓你躍躍欲試，想要參與到電影事業(yè)中去，甚至讓你很想要立馬放下書(shū)本，開(kāi)始寫(xiě)劇本，這可是一件好事。

　　英格瑪·伯格曼：《魔燈》（Ingmar Bergman，The Magic Lantern）。

　　西德尼·呂美特：《拍電影》（Sidney Lumet，Making Movies，即將由后浪出版）。導(dǎo)演在書(shū)中解釋自己創(chuàng)作時(shí)的用意，很少有導(dǎo)演會(huì)這么做的。

　　大衛(wèi)·馬梅：《導(dǎo)演功課》（David Mamet，On Directing Film）。馬梅在電影方面有著自己獨(dú)特的視點(diǎn)。不，我認(rèn)為他是滿嘴胡說(shuō)，但任何新視角都是好的。

　　肯·拉塞爾：《變身博士》（Ken Russel，Altered States）。講的都是人與人斗爭(zhēng)的故事，但是非常好玩。

　　謝爾蓋·愛(ài)森斯坦：《導(dǎo)演筆記》（Sergei Eisenstein，Notes of a Film Director）。最好的電影理論家之一。你用不著同意他說(shuō)的，但是看完之后會(huì)有所思考。

　　弗朗索瓦·特呂弗：《眼之快感：弗朗索瓦 特呂弗訪談錄》（Francois Truffaut，Truffaut by Truffaut）。

　　彼得·波格丹諾維奇：《我是奧森 威爾斯》（Peter Bogdanovich，This is Orson Wells）。波格丹諾維奇這人有點(diǎn)過(guò)于自戀了，但是也有點(diǎn)啟發(fā)性。

　　米洛斯·福爾曼：《轉(zhuǎn)身》（Milos Forman，Turnaround）。

　　約翰·布爾曼：《翡翠森林日記》（John Boorman，The Emerald Forest Diary）。這是他在拍攝《翡翠森林》（Emerald Forest）時(shí)候所寫(xiě)的日記。

　　戴爾·波洛克：《太空行走》（Dale Pollock，Skywalking）。這本書(shū)寫(xiě)的是喬治 盧卡斯，這是唯一一部我覺(jué)得非常有用的（非自傳性）的人物傳記。

剪輯

　　剪輯是一門(mén)藝術(shù)，一門(mén)修剪不必要的動(dòng)作、場(chǎng)景和對(duì)話的藝術(shù)。剪輯有時(shí)也要重新編排場(chǎng)景的順序，讓這部電影更震懾人心。怎么說(shuō)呢？有點(diǎn)像重寫(xiě)劇本！　　

　　拉爾夫·羅森布羅姆和羅伯特·柯林：《拍攝停止時(shí)，剪輯就開(kāi)始了：一個(gè)電影剪輯師的故事》（Ralph Rosenblum and Robert Karen，When the Shooting Stops，the Cutting Begins: A Film Editor s Story）。

制片

　　你是要把自己的劇本賣(mài)給制片人的。既然如此，何不去看看他們平日的生活是怎樣的？買(mǎi)本關(guān)于他們的書(shū)，再來(lái)一小瓶抗胃酸的藥。

　　羅杰·科爾曼：《剝削好萊塢》（Roger Corman，How I Made 100 Movies in Hollywood and Never Lost a Dime）。在很多電影人出名之前，該書(shū)作者就已經(jīng)把他們招致麾下（杰克 尼克爾森，朗 霍華德等）。以至于他的公司被稱(chēng)作“科爾曼電影學(xué)?！?。

　　塞繆爾·阿爾科夫：《直覺(jué)帶我穿越好萊塢》（Samuel Arkoff，F(xiàn)lying Through Hollywood by the Seat of My Pants）。汽車(chē)電影院可以說(shuō)就是本書(shū)作者發(fā)明的。

　　阿特·林森：《一磅肉》（Art Linson，A Pound of Flesh）。一本既詼諧又睿智的書(shū)。

　　羅伯特·埃文斯：《光影流情：羅伯特 埃文斯回憶錄》（Robert Evans，The Kid Stays in the Picture）。一個(gè)好斗的老電影人講述好萊塢人事斗爭(zhēng)的故事。

　　好萊塢，一個(gè)吞食自己后代的動(dòng)物

　　休·泰勒：《好萊塢立腳指南》（Hugh Taylor，The Hollywood Job-Hunter s Survival Guide）。這是一本非常精彩的實(shí)用手冊(cè)，教人如何保住自己在公司里老板助手的工作。本書(shū)作者是一位剛剛從最底層熬出來(lái)的電影人。這本書(shū)提供了非常多的細(xì)節(jié)，例如一張老板的電話單會(huì)是什么樣子，這樣的細(xì)節(jié)非常棒。我真希望自己當(dāng)年做助手的時(shí)候就讀到了這本書(shū)。為何你需要讀這本書(shū)呢？因?yàn)檫@給你一個(gè)非常內(nèi)部的視角，讓你知道自己用郵件發(fā)出劇本的時(shí)候，收到你劇本的那些人都是什么樣的。

　　杰森·E·斯奎爾：《電影商業(yè)》（Jason E. Squire，The Movie Business Book）。41位電影制作者講述他們的工作。

　　K.卡蘭：《導(dǎo)演你自己的導(dǎo)演事業(yè)》，（K. Callan，Directing Your Directing Career）。這是我本人很喜歡的一本書(shū)。

　　大衛(wèi)·皮里：《電影解剖》（David Pirie，Anatomy of the Movies）。電影行業(yè)的總覽。

　　霍騰斯·鮑德梅克：《好萊塢》，（Hortense Powdermaker，Hollywood）。這是一本由科班教授寫(xiě)就的、非常經(jīng)典的人類(lèi)學(xué)著作。講的是好萊塢這個(gè)奇怪的部落中道德小矮人們的儀式和習(xí)俗。這本40年代就誕生的開(kāi)疆破土的著作，今天讀起來(lái)也絲毫沒(méi)有過(guò)時(shí)之感。

　　好吧，我承認(rèn)，除以上這些書(shū)外，還有一本關(guān)于劇本寫(xiě)作的書(shū)。但是只有一本哦。

　　威廉·戈德曼：《這謊話，我該講那個(gè)好呢？》（Which Lie Did I Tell？）。盡管本書(shū)把自己偽裝成一部關(guān)于編劇從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的書(shū)，但是它包含了很多有用的關(guān)于寫(xiě)作過(guò)程的深刻見(jiàn)解。尤其是，他為這本書(shū)特意寫(xiě)了半個(gè)劇本，然后讓六個(gè)一線劇作家（卡利 科瑞［Callie Khouri］，約翰 帕特里克 尚利［John Patrick Shanley］等）來(lái)設(shè)計(jì)下半部分的故事。對(duì)那種認(rèn)為每種寫(xiě)作困境只有一個(gè)最佳解決方案的觀念，這是一劑解藥。光是這一部分內(nèi)容就可以讓這本書(shū)物有所值了。

　　兩本你也許從未想過(guò)會(huì)有用的有意思的書(shū)

　　第一本是斯科特 麥克勞德的《理解漫畫(huà)》（Scott McCloud，Understanding Comics: The Invisible Art）。盡管這本書(shū)和電影一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，但讀來(lái)非常有趣。麥克勞德試著去，對(duì)，試著去理解漫畫(huà)書(shū)的工作原理：看漫畫(huà)書(shū)的時(shí)候我們的反應(yīng)是什么？漫畫(huà)書(shū)對(duì)我們的大腦產(chǎn)生什么樣的作用？他的一些洞見(jiàn)可以讓你舉一反三。當(dāng)我們看一個(gè)劇本或者當(dāng)你看一部電影的時(shí)候，我們的反應(yīng)究竟是怎樣的。

　　另一本是約瑟夫·坎貝爾的《千面英雄》（Joseph Campbell，The Hero with a Thousand Faces）。電影講述的其實(shí)都是古老的故事，但它們都穿著嶄新的外衣。約瑟夫 坎貝爾就是一個(gè)研究古老故事的人類(lèi)學(xué)家。他提出，全世界所有的英雄傳說(shuō)都遵循一個(gè)基本模式?；谒岢龅挠⑿勐贸痰睦碚?，甚至形成了一個(gè)劇本課程的迷你產(chǎn)業(yè)，喬治 盧卡斯也從他身上獲得了靈感?？藏悹栆苍S能讓你開(kāi)始對(duì)故事進(jìn)行思考：我們?yōu)槭裁粗v故事？故事為什么能代代相傳？

希望這些內(nèi)容能對(duì)各位進(jìn)行微電影制作的制片們、剪輯師們等有所幫助。