說(shuō)起宮崎駿，人人皆知，說(shuō)起宮崎峻的動(dòng)漫作品，大家更是滔滔不絕，總能說(shuō)上他的一兩部影響深遠(yuǎn)的經(jīng)典作品。

今天就為大家介紹這位

慈祥又執(zhí)著的老先生

宮崎駿

宮崎駿自畫像

個(gè)人簡(jiǎn)介

宮崎駿（Miyazaki Hayao，1941年1月5日－），日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫師及漫畫家，出生于東京都文京區(qū) 。

1963年進(jìn)入東映動(dòng)畫公司，1985年與高畑勛共同創(chuàng)立吉卜力工作室。2013年9月6日宣布引退。宮崎駿動(dòng)畫作品大多涉及人類與自然之間的關(guān)系、和平主義及女權(quán)運(yùn)動(dòng)，出品的動(dòng)漫微電影制作以精湛的技術(shù)、動(dòng)人的故事和溫暖的風(fēng)格在世界動(dòng)漫界獨(dú)樹(shù)一幟。

2014年8月，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院宣布，授予宮崎駿奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。洛杉磯時(shí)間2014年11月8日晚，第6屆榮譽(yù)奧斯卡終身成就獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮舉行，宮崎駿被授予該項(xiàng)榮譽(yù)。

設(shè)計(jì)方法

宮崎駿動(dòng)畫微電影制作中的色彩講究西方色彩的科學(xué)性，在色彩變換上注重主觀性的感受，主要以青、藍(lán)、綠為色彩的基調(diào)，運(yùn)用這三種色彩基調(diào)再現(xiàn)了自然和植物的原色。

通過(guò)東方的線的流暢、圓潤(rùn)、柔和以及西方繪畫中的色彩的明暗、對(duì)比、調(diào)和，宮崎駿的畫面猶如生活一樣真實(shí)而親切。簡(jiǎn)單的幾筆線條就可勾勒出主人公的外貌輪廓，傳達(dá)出人物純真、善良、活潑的性格特征。

設(shè)計(jì)理念

宮崎駿是以動(dòng)畫微電影制作的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)自己人生觀、世界觀的思想家式的動(dòng)畫大師。其動(dòng)畫作品的主題具有兩個(gè)主要特征,首先是主題的獨(dú)特性。在他的作品中充滿了對(duì)生命存在形式與意義的探索,具有深厚的人文情懷,追求一種人與自然和諧相處境界的發(fā)展過(guò)程,每部作品均流露出濃厚的環(huán)保思想。宮崎駿的微電影制作往往在優(yōu)美畫面和浪漫情調(diào)的背后深藏著一種沉重感。

宮崎駿的作品，多是天馬行空之作，但含有深遠(yuǎn)的寓意。這份寓意，其實(shí)都是始自對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。宮崎駿就曾表示，東京（日本）碰口碰面都是拜金主義者，人們根本不肯放棄「金錢萬(wàn)能」的意識(shí)。為此，宮崎駿說(shuō)：「我希望能夠再次藉著更具深度的作品，拯救人類墜落的靈魂。」所以，宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。宮崎駿這份執(zhí)著，止令全球人產(chǎn)生共嗚，作品受到全世界的重視，連美國(guó)動(dòng)畫王國(guó)迪士尼，都要斟介宮崎駿的動(dòng)畫電影發(fā)行版權(quán)（亞洲地區(qū)除外）。

人物的設(shè)計(jì)

宮崎駿的動(dòng)畫微電影制作中的角色的模式化，定型化，

可以說(shuō)成是他的風(fēng)格，使得他的動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)有很多相同的特點(diǎn)。但我們可以看出模式化的含義不是才思的枯竭，而是每一個(gè)形象都有它的個(gè)性。在宮崎駿的作品中，我們看不到像美國(guó)動(dòng)畫中的具有特殊天賦的超人英雄，作品中的主角都是一些普普通通的人，仿佛她們就在我們身邊。這種“平民主角”源自于社會(huì)文化對(duì)個(gè)人英雄主義的摒棄，給我們這些觀眾帶來(lái)的是心靈的貼近和更多的自感觸。

原畫背景的烘托

每一部成功的動(dòng)畫微電影制作都需要具有完美的場(chǎng)景來(lái)烘托表現(xiàn)，已達(dá)到更加完美的效果。宮崎駿的動(dòng)畫作品主要是以自然作為環(huán)境背景的。背景多選擇舒的藍(lán)天，茂密的森林，溫和的海風(fēng)，油綠具有生機(jī)的田野。這些場(chǎng)景都是簡(jiǎn)單的和諧，沒(méi)有華麗、虛榮，更多的是樸實(shí)和景致的情調(diào)完美的融合。還有就是那些老式的火車，陳舊的站臺(tái)，巴士車，古老的庭院，布滿鮮綠青苔的紅屋頂，煙囪，風(fēng)車，老房子，小街，教堂，鐘樓等，這些最平常的畫面表現(xiàn)出來(lái)的都是作為平凡人心中的不平凡的包容與關(guān)愛(ài)之情。

手工繪畫

作為一位東方藝術(shù)家，作為二維動(dòng)畫的執(zhí)著追求者，宮崎駿一直堅(jiān)持著親自手工繪畫。對(duì)于宮崎駿來(lái)說(shuō)，在他自己建構(gòu)的動(dòng)畫王國(guó)中，每一幀畫都寄予著他為之付出一生的動(dòng)畫事業(yè)的深情。宮崎駿一直堅(jiān)持的手工畫法也讓這些畫面帶上了難以言傳的藝術(shù)魅力。宮崎駿向來(lái)提倡以純手工的二維動(dòng)畫來(lái)講述故事，的確，一切都可以靠科技來(lái)輕松完成?？晌揖褪莻€(gè)不喜歡搭順風(fēng)船走路的人畫面，還是出入來(lái)控制的好。對(duì)于繪畫藝術(shù)來(lái)說(shuō)用手工繪畫本身就附帶著繪畫者的感情，每一條線和每一種色彩都包含著繪畫者對(duì)于世界的獨(dú)特理解。

創(chuàng)辦吉卜力工作室

1983年，宮崎駿將從創(chuàng)作《太陽(yáng)王子》就一起合作的高田勛、鈴木敏夫等人集合起來(lái)，開(kāi)始首次天空之城執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫微電影制作《風(fēng)之谷》。宮崎駿一人擔(dān)任導(dǎo)演、腳本、分鏡表的全部工作?！?來(lái)自虞美人之坡》《 千與千尋》《 風(fēng)之谷》《 龍貓 》《 哈爾的移動(dòng)城堡》《 天空之城》《 魔女宅急便》等作品都是吉卜力工作室制作。

作品欣賞

《千與千尋》

《千與千尋》榮獲2003年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫞瑫r(shí)也是歷史上第一部至今也是唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節(jié)柏林金熊的動(dòng)畫作品。

《龍貓》

《龍貓》電影描寫的是日本在經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展前存在的美麗自然，那個(gè)只有孩子才能看見(jiàn)的不可思議世界和豐富的想像，因?yàn)閱酒鹩^眾的鄉(xiāng)愁而廣受大眾歡迎。

《風(fēng)之谷》

電影版《風(fēng)之谷》是日本動(dòng)畫巨匠宮崎駿先生的成名作，1984年全日本公映時(shí)引起轟動(dòng)，女主角娜烏西卡更是連續(xù)十年占據(jù)歷代動(dòng)畫微電影制作最佳人氣角色排行榜冠軍之位。

《來(lái)自虞美人之坡》

《來(lái)自虞美人之坡》改編自少女漫畫題材，邀請(qǐng)當(dāng)紅明星配音，故事更是散發(fā)著強(qiáng)烈的懷舊感，這些都是吉卜力工作室出品的鮮明特征。影片在還原1960年代的場(chǎng)景上下了功夫，濃郁的懷舊氛圍中更是穿插了熱血激昂的學(xué)生生活。

《哈爾的移動(dòng)城堡》

宮崎駿以“期盼生存、感動(dòng)愛(ài)情”來(lái)描述《哈爾的移動(dòng)城堡》，期望呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代社會(huì)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的“戰(zhàn)火中的愛(ài)情劇”，延續(xù)了宮崎駿以往的風(fēng)格，將動(dòng)畫上升到人文高度，神奇想象變成美麗的畫面，片中超人的想象力給觀眾帶來(lái)又一次幻想的盛宴。影片以童趣的形式，寄托著人類的夢(mèng)想和懷舊的情懷。

《天空之城》

《天空之城》一劇充滿了很多新元素，電影中近乎完美地刻畫出故劇照事所發(fā)生時(shí)代的世界的景觀，有點(diǎn)科幻色彩，也有點(diǎn)神話色彩，還有點(diǎn)歐洲工業(yè)革命時(shí)期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，象泥塑的機(jī)器人等等

《魔女宅急便》

《魔女宅急便》就是一部清新可人的成長(zhǎng)小說(shuō)。很溫馨的故事，這個(gè)故事是關(guān)于成長(zhǎng)的。有人說(shuō)，宮崎駿有女孩情結(jié)，這話不假，他的每一部片子幾乎都是女孩為主角，從風(fēng)之谷到前幾年的哈爾的移動(dòng)城堡，每個(gè)故事都是有關(guān)女孩的。而這一部是同樣的，以純真無(wú)邪的女孩為主角，唱出了一首“關(guān)于飛行的挽歌”。

隨著好萊塢動(dòng)漫近年勁猛發(fā)展，有媒體現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)宮崎駿是否考慮與好萊塢進(jìn)行合作，并創(chuàng)作一些3D動(dòng)畫微電影制作。但宮崎駿卻堅(jiān)決反對(duì)，他說(shuō)他會(huì)一直畫到畫不動(dòng)為止，他還說(shuō)道：“我還是會(huì)跟我的舊屬下一起工作，他們是我創(chuàng)作的源泉。他們有些已經(jīng)成為孩子的父親，我也曾跟他們的孩子聊過(guò)，這些年輕人每天都會(huì)給我?guī)?lái)新的東西。”

他用手繪作品告訴我們：其實(shí)，人的愿望就是那么的簡(jiǎn)單。然而，欲望的膨脹讓人們迷失了方向，找不到自己最初的模樣。