漫威影業(yè)耗費(fèi)十年之工打造的漫威電影宇宙，終于在2017年以拍攝《復(fù)仇者聯(lián)盟》兩部續(xù)集達(dá)到高潮。這是漫威宇宙的第19部電影，具有許多劇情轉(zhuǎn)折。

在成功合作前兩部《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》電影后，攝影指導(dǎo)崔倫特·歐帕拉克再度和導(dǎo)演喬·羅素和安東尼·羅素?cái)y手進(jìn)行了為期將近一年的拍攝工作，2019年上映的《復(fù)仇者聯(lián)盟4》大部分內(nèi)容也是在該期間拍攝的。

“這個(gè)項(xiàng)目涉及的東西非常多，并且在籌備期間很多事情都沒(méi)定下來(lái)，由于這兩部電影是許多角色的“終點(diǎn)”，所以必須非常注重琢磨劇本的各個(gè)方面?！?/p>

攝影師表示，在拍攝的時(shí)候面臨的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)就是要拍攝太多的超級(jí)英雄。“我們必須迅速區(qū)分人物和不同的環(huán)境，使之清晰易懂，我們還需要與來(lái)自其他系列漫威角色融合在一起，這也就是意味著要向《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》的色彩方案點(diǎn)頭。查爾斯·伍德曾擔(dān)任《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》和《奇異博士》的美術(shù)指導(dǎo)，所以太空和地球環(huán)境的設(shè)計(jì)上不會(huì)有太大問(wèn)題。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)法則，會(huì)希望從實(shí)景到布景延伸的切換離觀(guān)眾盡可能遠(yuǎn)，由于視覺(jué)特效團(tuán)隊(duì)不想roto演員頭發(fā)，這就要建立20或25英尺。所以我喜歡和查理共事，因?yàn)樗麆?chuàng)作的物料都很美。”

兩部《復(fù)仇者聯(lián)盟》幾乎完全是用阿萊ALEXA 65拍的?！拔冶鞠胍么蟾袷脚思{維申變形鏡頭拍攝，像《八惡人》一樣，但可以選擇的鏡頭不多。當(dāng)我用球面鏡頭測(cè)試的時(shí)候，結(jié)果也讓我很崩潰。”攝影指導(dǎo)很喜歡潘納維申，“潘納維申為我們制作了許多鏡頭，從Auto Panatars開(kāi)始，他們稱(chēng)之為Ultra Panatars。這改變了整個(gè)項(xiàng)目，真的很棒，因?yàn)槲沂褂米冃闻思{維申拍攝已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，這次我們?nèi)淌褂昧舜蠹s6種?！?/p>

攝影指導(dǎo)不是采用畫(huà)面內(nèi)的道具燈作為主光源，而是利用鏡頭外的光源給角色打光?！皩?duì)于某些行星上色彩異常的天空，我使用大量阿萊SkyPanels，加上一些ColorForce燈具，讓我們迅速應(yīng)用不同的色調(diào)，然后切換成別的，一有機(jī)會(huì)再迅速切回來(lái)，”他解釋。“這兩個(gè)系統(tǒng)幾乎在每個(gè)階段都會(huì)使用，允許在顏色和輸出方面進(jìn)行動(dòng)態(tài)光照變化，加上動(dòng)畫(huà)。燈光程序設(shè)計(jì)員Scotty Barnes是我和燈光師Jeff Murrell的伙伴，他非常有創(chuàng)意。我們可以通過(guò)LED屏播放媒體，并將它應(yīng)用在銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)的某些船艦上?！?/p>

雖然許多鏡頭都做了視覺(jué)預(yù)覽，但是實(shí)際成片和概念作品很少一樣的?！爱?dāng)要決定拍攝風(fēng)格時(shí)，羅素兄弟非常配合，視覺(jué)預(yù)覽只是一個(gè)參考，他允許我們做改變、改進(jìn)和改編鏡頭。這次如何拍攝更基于人物情緒和故事線(xiàn)，而不是舞臺(tái)布景或外景。通常是在每天觀(guān)看彩排后才做如何拍攝的決定?！倍臄z漫威影片的樂(lè)趣在于“前一天是在拍攝星河花里胡哨的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，下一天則是在拍攝一只太空浣熊和帶著眼罩的雷神的小梗！我們的工作方法就是尊重這場(chǎng)戲需要如何拍攝，而不是使用什么眼花繚亂的拍攝技巧。有的時(shí)候我們?cè)蚴褂眉缈埂！?/p>

第二攝制組DP肯特·哈維表示，許多戰(zhàn)斗鏡頭是使用場(chǎng)務(wù)Michael Coo的蹦極裝備手持拍攝的，“非常棒，尤其是使用ALEXA 65拍攝。我們通常將兩個(gè)大格式攝影機(jī)裝上蹦極裝備裝在布景上方的Condor平臺(tái)上。這個(gè)裝備使得在舞臺(tái)和外景用65攝影機(jī)拍攝都易于操作。（ALEXA 65在手持模式下超過(guò)50磅，而使用斯坦尼康則超過(guò)80磅。）”

攝影指導(dǎo)說(shuō)，導(dǎo)演們認(rèn)為每個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該各有其味道。“發(fā)生在地球上和銀河系中的場(chǎng)景必然各不相同，銀河系必然是非常重特效的，”他描述說(shuō)?！皩?dǎo)演們希望瓦坎達(dá)戰(zhàn)役能描繪得比較細(xì)致，所以我們這里設(shè)計(jì)了一條河來(lái)增加細(xì)節(jié)；物理相互作用是不同且可感覺(jué)的，加上你從各種有趣的方式利用光。我很早就和搭景協(xié)調(diào)人到那兒為特技需求而設(shè)計(jì)河流。他們?cè)谙路缴⒉忌吓菽@樣表演者就能安全地奔跑?！眱绍娤鄥R的一些鏡頭里有數(shù)十個(gè)特技演員參與其中?！坝行╃R頭是15至20個(gè)演員和穿著動(dòng)作捕捉服的特技演員吊著威亞在空中戰(zhàn)斗，”攝影指導(dǎo)繼續(xù)說(shuō)?！斑@些鏡頭亂中有序，這都?xì)w功于前期籌備工作做得好。我們拍攝video-vis或者fight-vis，不同版本的動(dòng)作顯示哪個(gè)是我們最擅長(zhǎng)的。當(dāng)然，拍攝時(shí)計(jì)劃多少少會(huì)產(chǎn)生變化，但詳細(xì)的計(jì)劃確實(shí)是非常有幫助的。”

在攝影棚里，攝影機(jī)是裝在斯坦尼康、搖臂、道萊車(chē)或滑軌上。攝影指導(dǎo)表示，一些船艦布景“更為困難，并且不可使用蹦極設(shè)備，所以我們和場(chǎng)務(wù)一起想出一個(gè)系統(tǒng)。Michael Coo使用能裝到道萊車(chē)上且能進(jìn)入更狹窄空間的高速軌道來(lái)建造靈活的蹦極裝備。當(dāng)這行不通時(shí)，我們有時(shí)會(huì)將蹦極設(shè)備裝到布景屋頂，或求助于EasyRigs和Klassen SlingShot。”

有時(shí)，制作組無(wú)法將50英尺的Technocrane底座放在舞臺(tái)的理想位置。“我們將30英尺的techno大搖臂放在Chapman Supernova起重機(jī)上，”掌機(jī)員解釋說(shuō)，“將Supernova向外擺，然后將搖臂伸長(zhǎng)到合適的位置。這要求團(tuán)隊(duì)精確配合，因?yàn)镾upernova平臺(tái)動(dòng)作、techno搖臂的搖擺和伸長(zhǎng)以及攝影機(jī)操作三者必須配合協(xié)調(diào)?！?/p>

對(duì)于掌機(jī)而言，將攝影機(jī)固定住并不是有創(chuàng)意的行為，所以他的操作也受益于定制的蹦極裝備。“在電影的開(kāi)始的時(shí)候，我需要手持拍攝一段連續(xù)2分鐘的鏡頭，介紹滅霸和他的團(tuán)隊(duì)，鏡頭掃過(guò)地面上的大量尸體，然后逐漸往上拍攝各種角色，最終停在離地面7英尺高之處，隨后滅霸出現(xiàn)，拖著雷神看似毫無(wú)生命氣息的身體。憑一己之力使用50磅的攝影機(jī)拍這個(gè)鏡頭是不可能的，但多虧了麥克的蹦極軌道和滑輪系統(tǒng)，從舞臺(tái)地板上方40英尺處操縱，它創(chuàng)造了一個(gè)零阻力的情況，對(duì)手持拍攝而言真是大大有益?！?/p>

攝影指導(dǎo)說(shuō)，他和掌機(jī)員談?wù)摿伺臄z的長(zhǎng)度和他們?nèi)绾伪Ｗo(hù)自己的身體?！拔覀兊膶?dǎo)演和第一副導(dǎo)Chris Castaldi非常具有合作精神，所以沒(méi)有人會(huì)給掌機(jī)員壓力，”DP表示?！暗珨z影組會(huì)給自己施加壓力，從而導(dǎo)致受傷的情況。一個(gè)掌機(jī)員扭到背部，退出了幾周——幸運(yùn)的是是在間歇期間。當(dāng)時(shí)，他正在一個(gè)狹窄的太空船布景里拍攝，因?yàn)樗麤](méi)有意識(shí)到他要待在那個(gè)位置多久。所以，這件事提醒大家一定要非常注意安全?！?/p>

滅霸場(chǎng)景使用了SimulCam，一個(gè)實(shí)時(shí)視覺(jué)預(yù)覽，可以顯示滅霸上方粗糙渲染的角色?！白罱K，我們比以前更常讓人們穿著動(dòng)作捕捉服代替CG角色，這也比棍上粘顆球來(lái)得好，”歐帕拉克表示。

“你必須在視線(xiàn)上動(dòng)些手腳，因?yàn)檠輪T和角色不一樣高，但對(duì)于掌機(jī)員而言，現(xiàn)場(chǎng)有真人演員是再好不過(guò)了。這也讓導(dǎo)演和我能夠更好地思考鏡頭最終版本該如何互動(dòng)?！薄爱?dāng)滅霸坐下，他的膝蓋到達(dá)人的頭部，看到了這點(diǎn)，我們就能避免出現(xiàn)這樣的情況。使用SimulCam真的需要許多備用畫(huà)面；任何時(shí)候表演的一部分都可能被遮擋，我有點(diǎn)被這個(gè)拍攝量嚇壞了，但我發(fā)現(xiàn)如果我們必須移動(dòng)其中一個(gè)攝影塔讓起重機(jī)進(jìn)來(lái)或調(diào)整燈光，那么就不是問(wèn)題，因?yàn)槎及惭b有輪子?！?/p>

攝影指導(dǎo)印象最深的是第二攝制組拍攝的一個(gè)鏡頭?！拔液蚃eff Murrell去那兒使用上百個(gè)SkyPanels做預(yù)先布光，橫跨愛(ài)丁堡市中心1.5到2公里，”DP表示?！澳軌蚋淖冞@種規(guī)模的顏色和飽和度是相當(dāng)了不起的。”這個(gè)場(chǎng)景用作為某個(gè)角色主觀(guān)視角的背景板，是少數(shù)歐帕拉克使用EI 1280而不是800拍攝的畫(huà)面。

掌機(jī)說(shuō)，當(dāng)splinter-unit拍攝時(shí)，他負(fù)責(zé)處理DIT Kyle Spicer提供的LUT?！白钣袃r(jià)值的工具之一，我個(gè)人以前從未見(jiàn)過(guò)，是VFX組從每個(gè)機(jī)位拍攝的所有照明設(shè)置的360度HDR，”他說(shuō)。“我們有能力參照任何設(shè)置的照明。我也有主要攝制組提供的參考素材。我們有一些Cablecam鏡頭，以及無(wú)人機(jī)鏡頭。”

直升飛機(jī)拍攝由航拍組DP迪蘭·戈斯負(fù)責(zé)，在亞特蘭大時(shí)，戈斯和第二攝制組DP/導(dǎo)演亞歷山大·維特合作?！拔覀?cè)谝恍┢h(yuǎn)的地區(qū)拍攝，”戈斯回憶說(shuō)?！霸诎臀鳎窃谝粋€(gè)充滿(mǎn)美麗的白色沙丘國(guó)家公園，而在阿拉斯加是在冰川上。我們按照視覺(jué)預(yù)覽一樣構(gòu)圖，但一些背景板會(huì)越框，讓直升飛機(jī)能夠獨(dú)自完成操作?！?/p>

到具有異國(guó)情調(diào)的外景拍攝顯然是滿(mǎn)足漫威宇宙的需求的?！鞍⒗辜油饩氨仨毧雌饋?lái)荒蠻，”戈斯繼續(xù)說(shuō)道?！坝写?，隨著天氣的變化，我們不得不匆忙趕到那里確保在那種陰郁的氛圍下拍攝?！?/p>

飛行組DP戈斯說(shuō)，巴西的影像是在“blue hour”拍攝的，這段需要搶密度拍攝，“這時(shí)，天空慢慢地從深紫羅蘭色過(guò)渡到藍(lán)色，”他解釋?！安糠质褂萌R卡Summilux primes鏡頭。趁著夜深出發(fā)，然后當(dāng)天空從深色開(kāi)始產(chǎn)生變化時(shí)，光圈開(kāi)到1.4。”

直升機(jī)的航拍大部分拍攝是用ALEXA 65完成的，使用Shotover K1系統(tǒng)。“它的萬(wàn)向頭上有個(gè)數(shù)據(jù)捕捉功能，VFX能夠解析車(chē)輛信息，像速度和位置，并且我們使用Team5系統(tǒng)，使之與Shotover的數(shù)據(jù)輸出相結(jié)合，通過(guò)同步鎖定級(jí)別的timecode box，創(chuàng)建與圖片的同步。Standard Deviation的Babak Beheshti設(shè)計(jì)了這些盒子，這是同步攝影的黃金標(biāo)準(zhǔn)。”

《復(fù)仇者聯(lián)盟3》是第二組DP肯特·哈維參與的第九部漫威電影，而他對(duì)工作流程簡(jiǎn)直不能再滿(mǎn)意了。“我覺(jué)得漫威之所以與眾不同，是因?yàn)樗麄冎辉赴l(fā)行最完美的影片，無(wú)論成本多高或其后續(xù)精修過(guò)程有多復(fù)雜，”攝影指導(dǎo)總結(jié)說(shuō)。“如果第一、第二或第三次不成功，他們不會(huì)羞于再次嘗試。在財(cái)務(wù)公司責(zé)任制的時(shí)代，其他工作室也許該向漫威學(xué)一學(xué)。