攝像是一門藝術(shù)，有著自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是攝影師在拍攝過程中必須遵循的一般原則。但是，我們?cè)谟^看宣傳片和審片中，常常發(fā)現(xiàn)一些畫面違背了攝像的一般原則。本文總結(jié)宣傳片拍攝經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)借鑒攝影前輩的教導(dǎo)，結(jié)合審片中發(fā)現(xiàn)的問題，把畫面構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)攝像中一些常見的問題進(jìn)行歸類，總結(jié)出宣傳片攝像二十條禁忌。

一忌“七扭八歪”

如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。

有些攝影師習(xí)慣于用肩膀作攝像機(jī)的水平線，因?yàn)槿说募绨蚴谴蠹s15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

二忌“面壁思過”

當(dāng)對(duì)畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個(gè)人正在“面壁思過”。

當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)時(shí)，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

三忌“橫線切脖”

拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會(huì)使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。

避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。

四忌“頂天立地”

有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實(shí)實(shí)，這就是所謂的“頂天立地”。

在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。

五忌“缺邊少沿”

“缺邊少沿”是指宣傳片拍攝中景和全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。

拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線。

六忌“顧此失彼”

我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會(huì)議主席臺(tái)上的三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，靠畫框左右邊的兩個(gè)人往往是“半邊身子半邊臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于攝影師在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對(duì)象，忽視了旁邊的人物。

克服“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對(duì)半”。

七忌“頭重腳輕”

有些攝影師在畫面構(gòu)圖時(shí)有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。

克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，要求攝影師扛起攝像機(jī)，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。

八忌“刀光劍影”

我們有時(shí)可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽(yáng)光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。

門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。

九忌“雜草從生”

當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長(zhǎng)出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是攝像中所忌諱的“雜草從生”。

我們?cè)诎才胖黧w枝干狀背景物的位置時(shí)，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。

十忌“哆哆嗦嗦”

有的記者使用攝像機(jī)上的自動(dòng)變焦開關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動(dòng)”，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看。

克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們?cè)谂臄z時(shí)盡可能選擇自動(dòng)變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運(yùn)動(dòng)。

十一忌“空洞無物”

“空洞無物”是指攝影師在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過程中畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。

造成搖移運(yùn)動(dòng)過程中畫面“空洞無物”的原因，是攝影師違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個(gè)互相之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實(shí)在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要呢？

十二忌“起落不穩(wěn)”

有的攝影師在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動(dòng)攝像給后期畫面剪輯帶來很大困難——運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長(zhǎng)度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過程當(dāng)中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會(huì)給剪輯造成很大困難。

十三忌“運(yùn)動(dòng)隨意”

有的攝影師在使用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面對(duì)拍攝對(duì)象，采用固定攝像還是運(yùn)動(dòng)攝像，要根據(jù)主題表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推、拉、搖、移，畫面沒有穩(wěn)當(dāng)?shù)臅r(shí)候。要在有限的時(shí)間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個(gè)畫面的長(zhǎng)度稍短一些，老是推、拉、搖、移，每個(gè)畫面長(zhǎng)度相對(duì)較長(zhǎng)，既不適應(yīng)在短時(shí)間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。

十四忌“猶豫不定”

“猶豫不定”是指在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往前運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭。一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。這種情形，反映了某些攝影師在運(yùn)動(dòng)攝像尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。

防止運(yùn)動(dòng)攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機(jī)錄像之前先用演習(xí)方法來找準(zhǔn)落幅的位置，找準(zhǔn)落幅之后，再正式開機(jī)錄像。

十五忌“或快或慢”

有的攝影師在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動(dòng)過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。

　　拍攝出的運(yùn)動(dòng)畫面，看起來和人的視線移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運(yùn)動(dòng)速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝像的一條基本原則。

十六忌“主體游移”

宣傳片拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：

1、對(duì)處于運(yùn)動(dòng)中的拍攝主體取景范圍過小，致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫——如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面。克服這種毛病，要求攝影師對(duì)運(yùn)動(dòng)主體的取景宜大不宜小。

2、用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動(dòng)主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫。克服這種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動(dòng)主體速度的變化，以把握好改變攝像運(yùn)動(dòng)速度的“提前量”。

十七忌“長(zhǎng)焦搖晃”

有的攝影師經(jīng)常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝物體。由于長(zhǎng)焦鏡頭容易使畫面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。

在沒有三角架，用肩扛機(jī)方式操作時(shí)，除了必須要追求長(zhǎng)焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長(zhǎng)焦鏡頭。這就要求攝影師克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機(jī)靠近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長(zhǎng)焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。

另外，由于空氣中介質(zhì)的作用，長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好，選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫面清晰度的作用。

十八忌“越過軸線”

軸線規(guī)律要求攝影師在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過假想軸線180°范圍，否則，就是“越軸”。

越軸拍攝再加上越軸剪輯，會(huì)給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個(gè)畫面是一輛汽車往右開，緊接著的第二個(gè)畫面是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是往哪邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。

假設(shè)拍攝一輛行進(jìn)中的汽車，后期剪輯長(zhǎng)度要求至少有兩個(gè)畫面，那么，我們只拍攝了兩個(gè)畫面，而且是在汽車進(jìn)行軸線180°內(nèi)外分別拍攝的，剪輯時(shí)就麻煩了，——無論如何也無法將這兩個(gè)畫面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個(gè)處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個(gè)遠(yuǎn)景或全景反映一輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后改變了行駛方向；拍攝一個(gè)汽車正面開來或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫，后期剪輯時(shí)，把這種專用鏡頭插在兩個(gè)越軸的畫面中間，從而緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。

十九忌“沒有主題”

攝影師在拍攝時(shí)要充分運(yùn)用畫面語(yǔ)言。畫面語(yǔ)言就是這幅畫面所要表達(dá)的主題，告訴觀眾什么。這就要求攝影師在拍攝時(shí)要熟練地掌握攝像技巧，注重特寫、近景、中景的拍攝，處理好主體與陪體的關(guān)系，做到主題突出，使人一目了然。

二十忌“背影重重”

有的攝影師在拍攝主要人物比如領(lǐng)導(dǎo)慰問、視察等畫面時(shí)，由于跟在領(lǐng)導(dǎo)后面拍攝，拍回的畫面全是背影。當(dāng)然，不是說不能拍攝背影，有些畫面是需要背影的。但是有些畫面用背影鏡頭就不理想。這就要求攝影師在拍攝過程中要做到眼明手快，還要練好腿功，快速跑到被攝者前面去，多拍正面鏡頭。