許多定格動畫人都曾說過這樣一句話：“定格動畫的拍攝就是一個不斷遇見問題與解決問題的過程。”定格最常遇見的問題是啥？拍水。

水為啥拍起來這么愁人？（熟悉定格拍攝流程的小厲害們請直接跳過這段）

這是定格動畫的拍攝原理決定的。定格，也叫停格動畫，顧名思義它得讓被拍物保持一個姿勢定住，拍張照片，然后調(diào)整被拍物姿勢，再拍一張照片……最后把每一幀照片連續(xù)起來播放形成動畫。

然而“水”這種傲嬌的物體——它！定！不！??！

今天咱就來揭秘一下在定格界，大家都用了哪些天（fàng）衣（fēi）無（zì）縫（wǒ）的手段來解決“水”這個老大難問題的。

派別一：放棄

您沒看錯，放棄使用定格來拍攝水，這種處理方式屢見不鮮。

比如像萊卡這樣的大牛團(tuán)隊，在研發(fā)了這樣精密的裝置之后：

《魔弦傳說》

又開了這樣壯觀的腦洞之后，最終片子中呈現(xiàn)的：

《魔弦傳說》

比如在潤物定格的即將發(fā)布的《瑞瑞·序曲》中：

《瑞瑞·序曲》

事實(shí)上，定格早就開始通過吸納新的技術(shù)，來拓展自己的表現(xiàn)疆界，創(chuàng)作者們也能根據(jù)影片需要選擇更合適的表現(xiàn)形式。在上面的情節(jié)中，CG技術(shù)就完美解決了驚濤駭浪、粒子的真實(shí)質(zhì)感。

然而，“還原真實(shí)”還不能與“美”與“創(chuàng)造力”劃等號。動畫的功能是塑造一個鮮活的世界、講述一個生動的故事，而不是無限逼近現(xiàn)實(shí)。天性自由的動畫人們怎么能就這樣被水困住——必！需！用！定！格！搞！出！來！

派別二：生理置換——流動感

黏土在定格世界是萬金油一樣的存在，缺啥都可以用黏土捏。所以水拍不出來，用土捏。

《企鵝家族》

潤物定格《日暮之隙》

神奇不神奇，驚喜不驚喜，動畫師們用黏土的堆疊和減少來塑造出液態(tài)的流動感，讓我們感官上認(rèn)為黏土不再是土，那就是水。

派別三：物理置換——形狀比喻

從花灑里出來的水是一條條線：

《呼呼先生與小豬漢克》

大海里的水是一排排的浪：

潤物定格《南廣logo》

而落到地上的水是一朵朵小花：

《小羊肖恩》

怎么樣，來自不同地方，有了自己形狀的水，像不像是一個個美妙的定格比喻句。

派別四：化學(xué)置換——色澤質(zhì)感

在材質(zhì)的選擇方面發(fā)揮想象力，大膽而奔逸的定格人們找到了各種具備“水”屬性的替代物。

亮片紙板——陽光下的海灘

《呼呼先生與小豬漢克》

氣泡塑料包裝——燒開的水

PES《西部意大利面》

保鮮膜——游泳池溢出的水

《了不起的狐貍爸爸》

半透明電線——山泉里冒出的水

《Move Mountain》

還有這些透明樂高方塊，你敢說它不是水？！

《Lego Swimming Pool》

派別五：詩性置換——腦中有水，胸中就有大海

《負(fù)空間》

當(dāng)想象力在狂奔時，定格動畫詩人們已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跨出內(nèi)容和材料的限制，他們用妙手和恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏把這些跟水絲毫搭不上邊的物件變成了孕育故事的積水、情感豐沛的大海。

劍走偏鋒，卻獲得了更更高級的感受——一種能夠調(diào)動起我們熟悉的日常慣性，卻又跳躍著撞擊和顛覆這種日常慣性的美感，一種詩性的美感。這便是定格藝術(shù)能帶給人們的獨(dú)特的愉悅和沖擊。

常常有人問潤物定格工作室的同學(xué)們，在CG技術(shù)大行其道的今天，你們是怎么堅持下去的？我想說，不用特別堅持，定格本是就不可替代的，因為我們的生活里永遠(yuǎn)不能缺少詩。