潘恒生談如何與周星馳合作

問：導(dǎo)演和攝影師是怎樣的關(guān)系？

潘：導(dǎo)演是說這個(gè)故事的人，他是把故事從他的角度帶觀眾走進(jìn)這個(gè)故事，旅游這種感覺，就用他的角度來看。攝影師是他的眼睛，他是導(dǎo)航，他是用鏡頭清清楚楚解釋這些想法給這幫觀眾去研究、看這個(gè)故事的人。所以攝影師必須要技術(shù)上提供導(dǎo)演選擇，哪一種方法從導(dǎo)演角度去講故事講得清楚，就變成鏡頭的運(yùn)用，拍法，分鏡頭。怎么講故事，你要提供給導(dǎo)演這種選擇。

問：攝影師如何處理好和導(dǎo)演的關(guān)系？

潘：以前的導(dǎo)演告訴攝影師用一個(gè)35的鏡頭，軌道從這里移動(dòng)，從半身移動(dòng)到大頭特寫這樣，講得很清楚了，是吧，然后外面看是什么東西這樣。以前專業(yè)的導(dǎo)演講得很清楚，用什么運(yùn)動(dòng)講給攝影師，攝影師執(zhí)行這個(gè)動(dòng)作。再來一些導(dǎo)演跟攝影師商量了我想氣氛這樣子，我該用什么方法達(dá)到這個(gè)氣氛呢？這種導(dǎo)演，攝影師就要提供不同的拍攝方法，不同拍攝的角度，然后說明為什么這樣子，給他選擇。這是一種。然后另外一種導(dǎo)演是有想法，可是沒有講得很清楚，是沒有很有效地講得很清楚，那個(gè)時(shí)候攝影師是有這個(gè)責(zé)任跟他溝通，給他的選擇是導(dǎo)演完全需要的選擇，這個(gè)例子講出來是說攝影師是幫導(dǎo)演完成他的故事。所以攝影師是應(yīng)該有這種態(tài)度，溝通是必須的態(tài)度，能滿足導(dǎo)演是必須的態(tài)度這樣說。不同的導(dǎo)演就有不同的需要，有些導(dǎo)演是沒耐心的，那你要很準(zhǔn)確地告訴他，很簡(jiǎn)短；有些導(dǎo)演喜歡要很清楚，你就要給他很充分地信息，講為什么要用這個(gè)角度的理由，講得很清楚。

問：您為什么和周星馳合作的這么默契？

潘：他想法比他談話的快，所以他講的東西他想到另外的地方，他再講他又想到另外的領(lǐng)域，變成他講話的時(shí)候他又到另外的地方，其實(shí)當(dāng)然然后到結(jié)論了，啊，這樣子。其實(shí)這里面很跳躍性的，你不知道他其實(shí)沒有文字內(nèi)容。要是這種你必須對(duì)他的戲，電影內(nèi)容跟方向，他為什么要講這個(gè)故事，然后他需要什么東西，要知道清清楚楚。所以他講這個(gè)鏡頭的時(shí)候你就跟這個(gè)思路去走，你就發(fā)覺很接近，不一定完全一樣，你跟他講是不是這樣子。有時(shí)候說中他要說要說的話、他想法的時(shí)候，他就會(huì)說：對(duì)啊，就是這樣子啦。然后你再說一個(gè)地方，得到一個(gè)結(jié)論的時(shí)候，跟他差不多的時(shí)候，他就會(huì)說：難道還有別的了嗎？就是肯定的樣子說。

所以我覺得完全是溝通的問題，其實(shí)我跟這些導(dǎo)演都是在片場(chǎng)，拍完電影很少出來喝咖啡，不是那種朋友，不是那種關(guān)系。所以從他的要求方面，我覺得他的要求是合理的，他講不出來完全理性的，其實(shí)他是特別的特殊，基于這種導(dǎo)演跟攝影師的關(guān)系，攝影師必須有責(zé)任去了解這個(gè)導(dǎo)演是需要什么。不能說是不耐煩或是你沒有講好，你沒有告訴我做什么，就不是這樣子。其實(shí)我為什么我沒有對(duì)立的，因?yàn)榇蠹叶际菫榱俗龊眠@個(gè)電影，這是唯一的目的。所以基于解決這個(gè)命題來講，所有都是溝通的問題。所以我覺得我跟他沒有很難溝通的地方?？赡苁峭饨绺年P(guān)系，我不知道，不清楚，但是我不覺得我跟他不像是外界的那種想法。

一個(gè)成熟攝影師應(yīng)該具備哪些方面的能力？

問：您怎么樣看待自己的攝影風(fēng)格？

潘：我從來不看自己是什么風(fēng)格的。我記得很久以前有個(gè)雜志訪問我，就問這個(gè)問題：潘先生您攝影的風(fēng)格是什么？我說：你覺得我有攝影風(fēng)格？那你告訴我，我的風(fēng)格是什么？然后他舉個(gè)例子，有一部戲他問那個(gè)導(dǎo)演：這個(gè)戲是不是第一場(chǎng)戲是潘恒生攝影的，之后就沒有他了，確實(shí)是這樣！因?yàn)槲覜]有接那個(gè)戲，他要補(bǔ)戲的時(shí)候找我，去補(bǔ)了一場(chǎng)。我問他怎么知道，他說是因?yàn)槲夷莻€(gè)風(fēng)格是很多軌道走動(dòng)的。

問：您作品中為何大量使用軌道拍攝？

潘：為什么喜歡用軌道，因?yàn)槲矣X得電影是兩維的東西，觀眾投入到兩維的世界里面。電影好玩的地方是把觀眾帶進(jìn)那個(gè)立體的世界里面，好像旅游一樣，你進(jìn)來看看，左看看右看看前面看看后面看看，這樣從兩維變成三維空間的感覺要用軌道帶出來，改變那個(gè)視覺視點(diǎn)，變成整個(gè)世界是立體的，這樣講出來的故事才能讓觀眾感同身受。這是我常用軌道的原因。

問：一個(gè)成熟的攝影師需要具備哪些能力？

潘：老是問需要打燈的時(shí)間多長(zhǎng)，現(xiàn)在什么都定好了，還等什么，等打燈，等多長(zhǎng)時(shí)間，都是問這個(gè)問題。當(dāng)時(shí)作為攝影師，我不知道燈光布置的強(qiáng)度時(shí)間的時(shí)候，這個(gè)問題也答不出來。那個(gè)年代都是這樣子，問攝影師多長(zhǎng)時(shí)間？很快很快。很快是多久？就五分鐘吧。所有這些話都是緩兵之計(jì)的，五分鐘，十分鐘還沒好，給多三分鐘吧。隨便講。那個(gè)不靠譜，是因?yàn)槿思疑虡I(yè)行為按照部門工作的，時(shí)間控制十分重要。

后來我的視頻拍攝攝影技術(shù)比較成熟，我能控制燈光了，我能自己打燈，我能自己找個(gè)好的燈光師，合拍的，然后燈從哪里打，打什么燈，然后人在準(zhǔn)備的時(shí)候，差不多在做三盞燈的時(shí)候差不多5分鐘10分鐘就可以完成了，然后你可以告訴副導(dǎo)演，5分鐘之后可以開拍了。所以這個(gè)時(shí)間的控制對(duì)成熟的攝影師是非常重要，他不能說只顧自己的畫面，也不知道燈是怎么打，所以這個(gè)制度是跟美國(guó)DP的制度變更出來的。所以后來你看后來香港比較敬業(yè)的攝影師他都知道燈是怎么打，而二線的攝影師要給他一個(gè)相熟的燈光師給他打燈，他控制不了打燈的時(shí)間，然后再來到年輕的一輩的，完全就不知道燈怎么打。不知道燈怎么打不知道時(shí)間的控制，就不能遵循這種商業(yè)的細(xì)節(jié)。商業(yè)細(xì)節(jié)你都要明白，什么時(shí)間，燈光的器材，攝影器材，然后完成當(dāng)天的熒幕，這個(gè)很重要。

所以我從比較年輕的年代，當(dāng)然我比較幸運(yùn)，比方說剛才的梁普智，從徐克大師的戲里，梁普智這種大師的戲里慢慢變成一個(gè)能控制現(xiàn)場(chǎng)燈光的攝影師。那個(gè)時(shí)候我就比較成熟，直到拍《滾滾紅塵》跟《阮玲玉》的時(shí)候比較成熟。那個(gè)時(shí)候我能控制現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境。

把女演員拍美的秘訣是什么？

問：您如何看待攝影師和女演員的美？

潘：我覺得這樣子吧，在客觀的條件來講，一個(gè)電影選男女演員必然有他的理由，尤其是女演員，必須是個(gè)漂亮的演員，有她的特別之處吧。首先她是個(gè)演員，必然是美，有客觀條件的美，人是覺得她美，外在的條件，對(duì)吧。然后內(nèi)在的條件她作為演員被選到電影里面必須要內(nèi)心的適合，故事內(nèi)容的適合，里面的東西，這是導(dǎo)演選出來還是其它人選出來。這個(gè)客觀的條件已經(jīng)存在了，現(xiàn)在攝影師必須要把兩個(gè)客觀地條件呈現(xiàn)給觀眾看到，這是攝影師的責(zé)任。

所以攝影師把女演員拍得漂亮和好看，這是攝影師的視頻拍攝責(zé)任，這個(gè)攝影師沒有做到這個(gè)就是他沒有做好他的工作。在這個(gè)條件來講，我覺得外界說我拍得美，我只把這兩個(gè)條件在戲里面滿足而已。然后另外一個(gè)是我個(gè)人的道德，一個(gè)看法，我覺得男的演員他可能有20年30年甚至更長(zhǎng)的人氣，他從年少演到老他是可以的。我發(fā)覺女演員大部分是年輕的時(shí)候，演齡不長(zhǎng)。她很小演一部電影，慢慢10年后她演媽媽演大嬸的角色，她不愿意。她情愿戲不拍了。然后女演員最長(zhǎng)的生命都是5年到7年8年左右的時(shí)光。好，攝影師的角度把女演員拍丑了，你對(duì)你講是一個(gè)鏡頭的錯(cuò)事，一個(gè)鏡頭的不好，這個(gè)鏡頭來講是她藝術(shù)生命的完結(jié)，這道德上是對(duì)嗎。

問：您把女演員拍美的秘籍是什么？

潘：你投入到電影里面的時(shí)候，攝影師是第一個(gè)人，在鏡頭里面在畫面里面演繹故事的第一手資料，第一個(gè)觀眾。首先你得看一個(gè)電影，電影必須要感動(dòng)。電影不是一個(gè)照片，不是完全告訴觀眾一個(gè)新的概念東西，它是完全要挑起觀眾的情緒，你是第一個(gè)觀眾，所以你必須要讓鏡頭里面有情緒，你覺得看那個(gè)鏡頭看到演員特別是那種神髓那種神情。當(dāng)?shù)侥愀袆?dòng)的時(shí)候，是不是觀眾也可能有這種感動(dòng)。如果鏡頭里面沒有這種感動(dòng)，難道觀眾有感動(dòng)嗎？這個(gè)是很基本的邏輯。所以我在鏡頭里面不管光不管運(yùn)動(dòng)，我看的時(shí)候我就覺得我愛上這個(gè)女人。所以這么多年攝影生涯里面，我跟女演員沒有緋聞，沒有潛規(guī)則?？墒窃阽R頭前面我跟觀眾一樣，我愛上這個(gè)女人。從這個(gè)愛得感覺出來，愛是美嘛，愛包含美里面，所以觀眾看到美是必然的，我覺得是這樣的事。

問：怎么選擇鏡頭拍攝演員？

潘：那時(shí)候普通來講，我們拍女的演員都會(huì)加柔光鏡，因?yàn)榘杨伾つw，臉上的質(zhì)感柔和一點(diǎn)，容易接受，觀眾覺得美態(tài)一點(diǎn)。其實(shí)柔光鏡特別是在《滾滾紅塵》的時(shí)候用得特別厲害，那個(gè)時(shí)候是拍林青霞。林青霞其實(shí)很漂亮，可是要是鏡頭老是特寫，觀眾看90分鐘以后就會(huì)挑剔，就會(huì)覺得這么拍漂亮的女人也會(huì)看到瑕疵出來。那個(gè)時(shí)候我們特別用了絲襪的鏡頭，我們用絲襪其實(shí)真的用絲襪，不是鏡頭是絲襪感的，不同的，真的是絲襪，就是女生穿得那種絲襪。

我記得我去定那個(gè)絲襪的時(shí)候我有去百貨公司看那個(gè)絲襪，他們有一些樣板。我們?cè)谀抢镞@樣看，旁邊那個(gè)售貨員就覺得這個(gè)男的有問題。然后最后挑了幾個(gè)，服務(wù)員要這幾個(gè)絲襪，她就一臉不高興，覺得奇怪，肯定變態(tài)的。她拿那個(gè)絲襪給我，那個(gè)絲襪是新的，給我我也拿出來看看，然后我再重新檢查一遍，拉出來這樣看。然后她說：先生，這是新的。她還以為我在聞這個(gè)絲襪，就覺得變態(tài)到這個(gè)程度?！跋壬@是新的，肯定沒有味道”那時(shí)候他說這話我才醒覺過來，有點(diǎn)尷尬，然后買了。用這種絲襪在前面放這個(gè)鏡頭，絲襪我用了不同層，不同絨度不同柔光度。我們年輕的時(shí)候養(yǎng)成的習(xí)慣，要拍全景的時(shí)候用一層絲襪，變成有一種迷迷糊糊的感覺。大銀幕看出來就好看，電視機(jī)看還是覺得迷迷糊糊?！度盍嵊瘛返臅r(shí)候當(dāng)然我們也有加絲襪，加柔光鏡。

如何打燈

問：攝影師如何掌握光感？

潘：我覺得是，其實(shí)在電視臺(tái)里面我們常拍不同的景，其實(shí)電視臺(tái)是個(gè)很好的訓(xùn)練，每天到不同的環(huán)境去看，去拍，沒有預(yù)先去告訴你，馬上第一手感受。在電視臺(tái)里面工作好幾年，八幾年左右，我去過所有不同的景，訓(xùn)練了我對(duì)景有了反應(yīng)，怎么用燈，怎么反應(yīng)，要怎么拍。然后不同的環(huán)境給我資料，光感的資料一多了自然就變成我生活的一部分。

問：如何掌握自然光線和環(huán)境的變化？

潘：簡(jiǎn)單來說，比如我們要拍太陽出來的時(shí)間，晨戲啊，傍晚呀，太陽剛收呀，夕陽這種環(huán)境，還是我們拍黃昏光沒有的感覺，這些機(jī)會(huì)都非常多。然后在一天的陽光里面換，都很清楚。每一個(gè)漂亮的環(huán)境都知道，比方說晨曦和夕陽的關(guān)系，都是太陽在地平線一個(gè)升起一個(gè)下來，在定焦一個(gè)畫面里面你看不到他是升還是降，所以有人說是不是夕陽可以當(dāng)成晨曦或者是晨曦當(dāng)夕陽，可不可以啊？然后我覺得是不可以的，顏色是不同的。晨曦的時(shí)候你看天的云是有不同的色彩，它有湖水藍(lán)的，有綠顏色的，有紫顏色的，有紅的，它色彩是非常繽紛燦爛的。到夕陽的時(shí)候，它完全是紅掉的，強(qiáng)的，灰的云，非常紅的太陽，而且非常強(qiáng)的金黃色，夕陽沒有很多色彩在里面，沒有紫色綠色。所以在這了解方面你知道不同的環(huán)境不同色彩的風(fēng)格。

問：如何掌握室內(nèi)燈光的運(yùn)用？

潘：你比方說，這個(gè)是外景，在室內(nèi)，很多時(shí)候你以為白天光從窗外進(jìn)來，也不一定。白天從窗戶進(jìn)來除非是2點(diǎn)或3點(diǎn)以后的光，11點(diǎn)以前，還是早上8點(diǎn)到10點(diǎn)光才進(jìn)來的，其它時(shí)候光進(jìn)不來的。太陽在上面，它是照下面。它進(jìn)來的光是什么，進(jìn)來的是旁邊屋子反射的光，反射的光是很豐富的，很精彩。反射的光是窗戶反射的光?？赡苁?1點(diǎn)45的太陽剛曬到窗戶旁邊地方，地方反射上來的光。反射的光是很精彩的，很不同的。戲里面單獨(dú)窗外進(jìn)來的光是很單調(diào)的，普通人是這樣子，邏輯思維不夠細(xì)。所以我們攝影師知道，拍戲的時(shí)候要跟導(dǎo)演溝通這個(gè)問題：這個(gè)戲內(nèi)的白天是幾點(diǎn)的，然后是什么月份的，春天的12點(diǎn)跟夏天的12點(diǎn)當(dāng)然不同，春天的12點(diǎn)跟夏天的12點(diǎn)接近但是也不同，秋天陽光，春天雨水少灰的時(shí)候比較多。冬天的12點(diǎn)也不同。

所以我們要了解這個(gè)，了解這個(gè)世界是怎么產(chǎn)生的，光線是怎么來的，比方說我們?cè)诓紵舻臅r(shí)候。室內(nèi)本身就有燈光設(shè)計(jì)，有些時(shí)候設(shè)計(jì)不好看，不好看的時(shí)候我們盡量把設(shè)計(jì)的燈光抵掉下去，你要把自己的光夸張起來，要不然就相反，自然光不好看的時(shí)候，現(xiàn)在的燈夸張，燈太多的時(shí)候我們就關(guān)掉一些燈。這關(guān)與不關(guān)亮與不亮還是跟人生活的邏輯性有關(guān)，白天人家進(jìn)屋把燈全開了，是有病嗎，他為什么這樣子，怕鬼，還是嚇唬朋友，他是這樣子。平常人進(jìn)來會(huì)把燈全開嗎，是吧，這個(gè)邏輯性很重要。所以我們拍攝的時(shí)候要非常顧忌故事的邏輯性，我們生活習(xí)慣的邏輯性，還是環(huán)境的邏輯性是什么。所以我覺得這種用光的態(tài)度，我是這樣看。所以我這樣看，視頻拍攝我用光的時(shí)候會(huì)這樣去用。

潘恒生，香港電影攝影師協(xié)會(huì)HKSC會(huì)員, 亞洲首屈一指的金牌攝影師。代表作品有周星馳導(dǎo)演的《大話西游》、《功夫》、《長(zhǎng)江7號(hào)》,于仁泰導(dǎo)演的《霍元甲》,葉偉信導(dǎo)演的《葉問2》，好萊塢電影《小夜刀》。