選劇本，是其他所有后續(xù)工作的前提。作為制片人挑選尋找劇本是最基本的日常工作。
制片人能否在激烈的競爭中有自己的優(yōu)勢取決于手中是否獨(dú)家享有的電影故事和最好的劇本。在好萊塢，擁有好故事和好劇本是制片人手中的王牌。好的劇本故事才是立于不敗之地的致勝點(diǎn)。
制片人是以什么為依據(jù)判斷劇本有無拍攝價值的，這個問題恐怕是劇作人都想知道的。
我們都知道，劇本又稱腳本。通常包括情景（舞臺提示）與活動（人物自身的臺詞）兩部分。
舞臺提示，又包括對動作展開的時間和具體的物質(zhì)環(huán)境的說明，對人物外部動作、靜止動作的提示和對人物臺詞的心理情緒的提示。
人物自身的臺詞，其中包括對話（對唱）、獨(dú)白（獨(dú)唱）、旁白（旁唱）等，這些，都是人物心理動作的外現(xiàn)方式。
制片人要從眾多的劇本里挑選出適合滿意的劇本根本就沒有時間看整個劇本內(nèi)容，而是從簡介、梗概、大綱三方面來衡量的。
但是簡介、梗概、大綱是三個讓人容易混淆的名詞。
這三者看起來類似，都是提示一個故事的，但內(nèi)容各有側(cè)重，功能也完全不一樣。
簡介主要是題材展示，比較籠統(tǒng)，也是個介紹可以包括故事大體情節(jié)或者部分情節(jié)，可以包括編劇相關(guān)思維或者其他信息。
從梗概可看出作者的故事創(chuàng)意，故事梗概是對編劇情節(jié)的總結(jié)；
而大綱是為編劇用的，所有要素具備，則能看出作者的故事是否精彩。
制片人判斷的依據(jù)是什么：
對制片人來說，題材不能決定劇本的生死；梗概也許有參考價值；能讓制片人立即鑒別出改劇本有沒有拍攝價值的確是劇本大綱。
因此，弄清三者關(guān)系，寫出一個打動制片人的文案稿十分重要。
如果編劇先有了一個構(gòu)思，跟制片人溝通的時候，先說“簡介”。
怎么寫簡介才能吸引到制片人啦？
簡介說白了就是簡要介紹。少則一句話，多則二三百字，最多不超過５００字的 “內(nèi)容提要”，是創(chuàng)作方向與閱讀導(dǎo)線。
制片人從簡介里可以知道的信息有：
故事題材
時代背景
主要情節(jié)線
主情節(jié)
人物階層身份的介紹
設(shè)置主要懸念。
制片人不能知道的是：
故事主人公、主要看點(diǎn)、故事模式（梗概的主要任務(wù)）、故事具體情節(jié)以及情節(jié)是否精彩（大綱任務(wù)）。
以《荊柯刺秦王 》為例，我們來看它的簡介：
戰(zhàn)國亂世，秦人最強(qiáng)；
始皇之心，以為子孫萬世之業(yè)；
但卻有布衣俠士不懼天子之怒， 誓要以一人之力扭轉(zhuǎn)乾坤 ；
雖未成功,，但凜凜忠義之氣卻充塞天地之間。
但具體故事的看點(diǎn)、該故事組合模式以及具體故事等，我們是看不出的。因此，如果要進(jìn)一步了解小說看點(diǎn)和故事模式，制片人說“有興趣”，再說“梗概”。
梗概要怎么寫才更高逼格？
一般來說，梗概大約在500到1500字不等。雖說梗概只有短短幾百字，但是“麻雀雖小，五臟俱全”，要想寫好一則梗概還是要講究技巧的。
我們從梗概中可以看到的有：
我們再來看看《失戀33天》的梗概：
黃小仙兒，27歲，大齡待嫁，在北京從事高端婚慶策劃工作;姿色平平，家境一般，唯一拿得出手的，就是一口刻薄言辭，和對這世界滿腔的樂觀。
長途戀愛談了七年，沒有修成正果，反而在商場里看到了男友和自己閨蜜喜笑顏開的走在一起。 當(dāng)頭棒喝下，為時33天的失戀后心理復(fù)健工作，就此展開。
黃小仙當(dāng)下的處境一片凄風(fēng)苦雨，工作上困難重重，剛剛慘遭失戀，卻要替一對戀愛同樣談了很多年但現(xiàn)在仍然如膠似漆的新人策劃婚禮;同事王小賤，既冷酷又毒舌，看起來是一個同性戀，對黃小仙兒的慘況一路冷眼旁觀…
黃小仙兒的人生還沒拍攝到高潮部分，是不是就要這么被迫收工了
從這個梗概我們可以看出，該小說的故事創(chuàng)意是大齡剩女遭遇閨蜜跟男友的雙重背叛。重大事件也已經(jīng)清晰，它們是：閨蜜的背叛，男友的背棄，工作上的重重困難等。故事焦點(diǎn)人物也出現(xiàn)了部分（有待于大綱的進(jìn)一步拓展）。故事基本模式則是“小人物卷入大事件”的好萊塢大片模式。但我們還不能知道故事的具體情節(jié)是否足夠精彩故事情節(jié)是否沒有大的失誤等。這便需要進(jìn)一步擴(kuò)展成大綱了。
故事梗概到底要怎樣寫，總結(jié)如下：
第一步：讀。
通過對原文的精讀，盡可能地和文本、作者“對話”，了解原文內(nèi)容，明確作者的寫作意圖。
第二步：抽。
在理解原文的基礎(chǔ)上，抽取出原文各段的段落大意。需要強(qiáng)調(diào)的是對一些描寫具體或是富含情感的關(guān)鍵段落要注意適當(dāng)保留原句；對一些簡短的、不影響文章表達(dá)的次要段落則大膽地取舍。
第三步：連。
將抽取出來的各段大意連接起來。
第四步：理。
將連接好的語句梳理通順：刪去重復(fù)的文字，做好句子與句子之間的銜接，使它成為一段通順的話。
故事梗概應(yīng)注意保留的幾點(diǎn)是：
１）說明主要人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質(zhì)等特點(diǎn)，樹立主要人物。
２）說清主人公要干什么事情等。人物的戲劇性需求，發(fā)財、升官、復(fù)仇、爭霸、結(jié)婚等36種經(jīng)典敘事模式。
３）說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。
４）說明事件的結(jié)果。
5）通過故事傳達(dá)的某種情感。感情類型是固定的，而故事是千變?nèi)f化的。有經(jīng)驗的制片人自然能從故事中看出它可能傳遞給讀者的感情。
看完梗概，制片人還說“有興趣”，就先寫“大綱”，在大綱階段，會反復(fù)修改幾次。大綱中不要求有具體詳盡的情感描述，梗概和簡介中就更沒必要了，或者說堅決不允許粗線。
常見的故事梗概中出現(xiàn)的偏差：
１）流水賬。作者試圖囊括較多的細(xì)節(jié)，造成重點(diǎn)不突出?？赐曛?，記不住到底發(fā)生了什么事。
一個建議：只寫主要人物的主要事件（補(bǔ)充，注意事件之間內(nèi)在的因果邏輯聯(lián)系，事件本身構(gòu)不成情節(jié)，有內(nèi)部因果聯(lián)系的一系列事件才能構(gòu)成情節(jié)，然后一系列有因果聯(lián)系的情節(jié)構(gòu)成故事）。
２）說概念，談感覺，看不出故事。一般而言，說概念的是議論文，談感覺的是散文。小說和劇本是通過人物和故事表現(xiàn)作者的觀點(diǎn)和情感。
３）情節(jié)線敘述不清晰，看不出主人公行為的邏輯。
４）文理不通。寫者要么不夠認(rèn)真，要么文字功底不夠。如果遇到帶有“文字挑錯強(qiáng)迫癥”制片人或者編輯，這個時候就不能允許有錯字發(fā)生了，錯字代表的是你工作態(tài)度不認(rèn)真，所以千萬不能犯有錯字和語句不通順的低級錯誤。
看梗概，有時候并不能看出小說的好壞。但看大綱，卻能看個八九不離十。大綱字?jǐn)?shù)在五千到一萬字不等。用萬把字講個故事，哪里重哪里輕，起轉(zhuǎn)合的契口在哪里，情節(jié)編織是不是有新意，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)有沒有考慮，人物的塑造是否成功，讀者會不會有認(rèn)同感等等等等。
好的大綱應(yīng)該具備的特質(zhì)：
處處閃耀讓人拍案的情節(jié)精巧設(shè)計；
真情實感可信可嘆真摯情感；
完美渾然一體的結(jié)構(gòu)；
這樣才是一篇精彩的短篇小說。
除了藝術(shù)創(chuàng)造力
你還需要：
縝密的邏輯
深刻的洞察
理性的判斷和分析
能處理好整體和細(xì)部之間的平衡
簡單的說，梗概是出點(diǎn)子，拼的是創(chuàng)意，大綱是講點(diǎn)子付諸實踐，因此更為具體，如果說梗概是感性的，主要事件的創(chuàng)作靠的是靈光乍現(xiàn)，那么大綱就是理性，需要踏踏實實的功力和積淀。當(dāng)然，靈感的生成，也是以豐富的積淀為基礎(chǔ)的。
雙方把故事“主情節(jié)”確定下來，主要人物確定下來。這樣，故事基本就不會白寫了。開始寫作之后，作者的靈感就在細(xì)節(jié)上充分發(fā)揮。
劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。
劇本大致的寫作格式如下：
場景說明要黑體，時間地點(diǎn)要黑體，居左
場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出
第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系
標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右
如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出
寫劇本的時候應(yīng)注意的幾個細(xì)節(jié)：
1）劇本不但是可供拍攝的（習(xí)慣上稱為“可拍性”），而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者直接閱讀欣賞的文字讀物。
2）往往以場景的時空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時空轉(zhuǎn)換的時候標(biāo)明時間，地點(diǎn)之類。而是通過對情節(jié)的描述自然而然地把那些內(nèi)容體現(xiàn)出來。
3)不對拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定（比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類），而是通過對藝術(shù)形象的直接描寫把那些內(nèi)容暗示出來。
4）寫劇本不是寫小說。小說是文學(xué)劇本，不能直接用來指導(dǎo)拍攝和制作。劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。
5）不必要的攝象機(jī)標(biāo)注。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。
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