從本質上講，導演和攝影師之間的關系常被比作婚姻，兩者的工作就是把一個想法，一個充滿著熱情的沖動、一種感覺翻譯成具體可見的形式。掌握一些基礎知識便能與攝影師更有效的溝通，還能幫助后者做好本職工作。 無論你為之工作的是大預算的電影長片、電視紀錄片、或是低預算的獨立電影，有一件事是肯定的，就是劇組每個人都必須盡100%的努力，把影片拍好。但往往追求完美的心態(tài)，在高強度工作的壓力下，會在人與人之間制造許多摩擦。一分鐘前還在愉快工作，而下一分鐘就會因為摩擦沖突讓現場陷入混亂。作為劇組最重要的兩個人，導演和攝影指導之間的關系非常重要。 電影攝影是一個創(chuàng)造和闡釋的過程，它不是簡單地記錄客觀事件，而是以擁有原創(chuàng)藝術作品的作者身份為最高境界。電影攝影不是攝影的子范疇，恰恰相反，攝影不過是電影攝影所運用的諸多手藝之一，是為電影藝術所創(chuàng)造的視覺影像，被電影攝影師搬上銀幕的影像，來自于電影攝影師與眾多藝術家的合作關系中培養(yǎng)的藝術眼光，想象力和技能。 一，導演選擇攝影師都看重哪些特質？ （1）如果你是個新手導演，與一位經驗豐富的攝影一同工作，請記住，一位好的攝影可以挖掘出你沒考慮周全的遺漏，并幫助你填補他，你就需要這樣的人在身邊。許多導演以選演員的方式來選擇攝影師，導演會放一部或幾部他想要找的那個攝影師拍過的片子，看影片的視覺風格是不是和自己的視覺想象吻合，所以，選擇一個合適的攝影師往往同其他劇組成員的選擇是相同的。確切的說導演進行整體把控，而攝影師的工作是通過攝影機完成導演的意圖。導演在現場有三個工作：場景控制、攝像調度、演員調度。 （2）溝通是一切。在正式開拍之前，要舍得花時間與攝影溝通，并建立融洽的關系。讓你的攝影知道每一個場景需要表現的氛圍、情緒以及刻畫這一切的復雜性。有共鳴也是非常重要的。若是考慮年輕的攝影師，導演和制片人會一起通過片子觀察其視覺風格同作品的一致性，以及其攝影機運動與構圖。你想，三個月，半年，甚至一年多兩年的時間都要和這個人朝夕相處，親密合作，而且你還得非常依賴他。所以給別的導演打個電話，問問這個人怎么干活兒，是否對劇本擁有同樣的激情，以及他會為整部影片帶來什么樣的判斷。 （3）攝影指導工作的技術復雜性，你需要對攝影機、鏡頭、輔助器材和基本攝影知識有所了解，并懂得怎么說才能讓攝影組快速理解你的意思。除了導演所看重的才能，直覺因素也很重要。優(yōu)秀的電影攝影師能做出各種光效，攝影師也會因為某種特定的風格而出名。導演和攝影師將會在接下來的時間里，高壓狀態(tài)下工作，因此相投的個性非常重要，電影攝影師是導演在拍攝階段極其倚重的角色，如果導演偏離了方向，就可以求教于這個人或者向其吐露真情，而電影攝影師會幫助導演回歸到正確的方向上。 二，導演和攝影師該怎樣合作？ （1）攝影師要看劇本，這樣才能更好的理解導演的意圖，也就是說“導演”提要求，攝像來完成。一等讀完劇本，導演和這位攝影師見面，來看看他們的個性是否合得來，他們是否對這部片子有相同的視覺想象。電影攝影師一般會先聽一下導演的要求，然后再對劇本發(fā)表意見。 當攝影指導碰到了一個技術問題，請放心，攝影組會盡最大努力盡快地解決問題，因為他們就是干這個的。在一邊抱怨或發(fā)火并不能解決問題，反而會讓事情更糟。導演只需要告知攝影組什么時候解決了問題就馬上通知你，然后冷靜地走開，利用這段時間處理一些其他問題。作為導演不可避免受到進度和時間的壓力，保持冷靜會贏得全組人員的尊重，齊心協(xié)力的高效工作會把失去的時間補回來的。 《長江圖》導演楊超和攝影師李屏賓 （2）作為導演，最重要的是告訴他們你想要的是什么，你所想象的是怎么樣的，然后問他們一些問題。 比如說，怎么通過攝影技術來完成你的視覺想象。如果一個攝影師理解和喜歡你的這個劇本，他們就會思考怎么從視覺影像方面來提升這個劇本。當導演提出了一個技術上實現不了的要求時（這是必然會發(fā)生的一種慶幸），攝影師不要粗暴地否定他的想法，特別是當著全組的面時。因為這樣會破壞導演的權威并形成對抗氛圍，攝影師所應該做的是耐心解釋為何無法實現，并給出一個替代方案。 （3）不要讓攝影組以外的任何人來攜帶攝影機，特別是導演。 因為導演有很多事要去想，容易分心。當面對伸出援手的好心人時，請禮貌地說謝謝，然后讓組內人員照顧好昂貴而又脆弱的攝影機。一些攝影師喜歡自己掌機，是因為他們覺得那樣能夠同演員和表演聯(lián)系得更加緊密，這也同樣免得多一層交流，因為導演可以同時與攝影師和掌機交流。另一些人覺得讓掌機集中精力于演員表演而攝影師專注與光線效果更好。為這兩種形式都做好思想準備工作，然后導演決定更喜歡哪一種。 三，導演選擇攝影師備忘錄 （1）給將要合作的電影攝影師送上最終定稿的拍攝劇本。 （2）見面討論劇本，看看你們對這部影片是否有相同的視覺想象。注意一下你們的性格是否合得來。讓這個人成為劇組的一員并一起拍攝影片，你覺得舒服嗎？ （3）找一個以前同這個電影攝影師合作過的導演聊聊，了解他工作的速度。那位導演還愿意同這個攝影師一起工作嗎？ （4） 參考他以前的作品或長片，這些影片要么同你計劃拍攝的影片很相似，要么符合你打算拍的影片的風格。你也可以同電影攝影師一起把他以前的作品放一下，告訴他你想要把什么東西帶進你的電影里，以及為什么你選擇他做你的攝影師。 （5）與電影攝影師討論一下他是否愿意親自掌機，他是否有自己經常合作的團隊如燈光師、掌機、攝影助理等。 （6）討論一下你自己的拍攝計劃相近的視覺參考。分享從雜志上收集的可能與你的影片風格相類似的圖片或照片。繪畫作品也有可能成為一種視覺參考，那就可以一起去參觀博物館。如果是一部古裝片（period piece），參考一下關于那個時代的照片或明信片來幫助你為影片選定一種視覺風貌。 （7）給電影攝影師看你的故事板和所有你想到的視覺形象（例如照片或者是視頻片段）。 （8） 如果拍攝計劃需要大量的美術設計，讓電影攝影師和總美術師見面討論一下布景和色彩的規(guī)劃。 （9） 讓進組的電影攝影師進行一次開拍前的生產試驗，以確?？梢缘玫侥阆胍哪欠N視覺風貌。然后坐下來一起看試片。這同時也是一次在開拍之前摸清合作情況的試運行。另外，如果你打算做后期工藝如跳漂（bleach bypass）或消色，這個工作也是非常重要的。 （10） 一起看景。電影攝影師需要考慮供電問題，以及哪種類型的光源最適合當地的拍攝條件。在外景場地時，這也會給你討論調度和光效的機會。還應該考慮到在一天的什么時刻拍攝最合適。 （11）作為導演，清楚自己所需是非常關鍵的。如果你樂于接受視覺方面的建議，那么讓電影攝影師清楚地知道這一點，并聽取他們的想法。 （12）還要牢記電影攝影師也會評估作為導演的你，并決定是否愿意同你一起工作！
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