有一些經(jīng)驗(yàn)的調(diào)色師都明白，調(diào)好單個(gè)鏡頭并不難，難在整個(gè)影片的影調(diào)如何統(tǒng)一。這就牽扯到鏡頭匹配的問題了，鏡頭匹配實(shí)際上是每一個(gè)調(diào)色師都會(huì)面臨的基礎(chǔ)題和難題。如果前期拍攝的素材品質(zhì)較高，那么鏡頭之間的差異并不會(huì)太大，匹配起來也就比較容易。但是工作中總是很難達(dá)到理想化的狀態(tài)，尤其是一個(gè)影片中出現(xiàn)不同機(jī)型拍攝不同格式的素材的時(shí)候，比如說Gopro、iPhone、大疆精靈等拍攝的素材要和Red、Alexa之類的高端素材進(jìn)行接色處理。這種情況下的鏡頭匹配就會(huì)比較困難。
以前，鏡頭匹配主要依賴于手工操作。隨著技術(shù)的發(fā)展，鏡頭匹配也出現(xiàn)了一些新的方法和流程。本文將為大家介紹一下在達(dá)芬奇軟件中應(yīng)該如何進(jìn)行鏡頭匹配工作。
一、尋根溯源，“拍攝端與播出端”的色彩知識(shí)
1、色域問題
我們先來說一下關(guān)于色域的問題。人眼可見的色域非常之大，如圖所示的馬蹄形區(qū)域包含了人眼能看到的所有顏色。但是攝影機(jī)能夠拍攝到的色域是有限的。幾乎沒有哪款攝影機(jī)可以拍到完整的色域。至于播出端的色域，最典型的是高清電視標(biāo)準(zhǔn)ITU-709和電腦顯示屏的sRGB，這二者色域幾乎相同，后文統(tǒng)一稱為709，另外就是數(shù)字電影的DCI-P3色域，比709的色域大一些。
一般而言，可以說拍攝端能夠采集到的顏色的色域要比播出端的色域大。例如SONY F65的色域就比DCI-P3和709大很多，甚至包含了膠片印片的色域。當(dāng)然，也有一些設(shè)備拍攝的色域就很小，例如5D Mark II 拍攝出來的H.264編碼的視頻的色域只能達(dá)到709。因此，拍攝端應(yīng)該獲得盡可能大的色域，以給后期調(diào)色提供足夠的余地。
2、Gamma問題
Gamma的理論知識(shí)比較復(fù)雜，本文就不展開敘述了。簡(jiǎn)單來說，Gamma就是攝影機(jī)對(duì)光信號(hào)和電子信號(hào)的一種處理方式。電腦顯示器的Gamma值通常是2.2，高清電視標(biāo)準(zhǔn)的Gamma值是2.4。攝像機(jī)拍攝視頻的時(shí)候會(huì)使用Gamma值為0.45的Gamma校正系數(shù)。這種處理視頻的Gamma被稱為電視Gamma。還有一種光電轉(zhuǎn)換函數(shù)叫做Log，也可以稱之為電影Gamma?，F(xiàn)在很多數(shù)字電影機(jī)乃至單反和微單都可以拍攝Log視頻了。通過下圖可以看到，電視Gamma有個(gè)嚴(yán)重問題——高光裁切！這就造成電視Gamma拍攝的動(dòng)態(tài)范圍大概在100：1左右，使用拐點(diǎn)技術(shù)的可以達(dá)到650:1，而使用電影Gamma（Log）拍攝到的動(dòng)態(tài)范圍可達(dá)1000:1及以上。
因此，在條件允許的情況下，針對(duì)要求較高的項(xiàng)目，應(yīng)該首選拍攝Log視頻，這可以增加素材的寬容度。當(dāng)然，如果你的機(jī)器可以拍攝RAW文件，那應(yīng)該首選RAW。由于本文中涉及的機(jī)型基本上都拍不了RAW，所以不展開討論。有了對(duì)色域和Gamma的認(rèn)識(shí)之后，我們可以討論怎么接色的問題了。
如果所有的機(jī)器都拍709色域、Gamma2.4的素材，那么色域相同，Gamma相同，從技術(shù)上來說，接起來就容易。如果所有的機(jī)器都拍不同色域不同Gamma的素材，那么想靠手動(dòng)接起來，不能說是不可完成的任務(wù)，也必須有足夠的經(jīng)驗(yàn)和耐心。那么，我們是怎樣解決這個(gè)問題的呢？答案就是統(tǒng)一色彩空間和Gamma！
如果我們的節(jié)目在709播出端上播出，那么可以把不同的素材都轉(zhuǎn)換到709上進(jìn)行接鏡頭。我們以Gopro和佳能6D的素材接鏡頭為例進(jìn)行說明。
二、知己知彼，比較機(jī)器的技術(shù)參數(shù)
在接鏡頭之前，先來熟悉一下機(jī)器的技術(shù)參數(shù)。從下表可以看出，各種攝影設(shè)備的參數(shù)是存在很大差別的，即使全部按照設(shè)備的常規(guī)參數(shù)去拍攝同一場(chǎng)景，所得到的顏色也是不同的。何況很多攝影師在拍攝的時(shí)候都會(huì)對(duì)攝影機(jī)進(jìn)行設(shè)置以滿足場(chǎng)景的拍攝要求，這樣拍出來的片子就更加難以統(tǒng)一。
對(duì)于GoPro素材來說，需要了解Gopro的Protune技術(shù)。Protune的出現(xiàn)來自于專業(yè)客戶的建議：我在拍攝時(shí)使用的是對(duì)數(shù)曲線攝像機(jī)，例如ARRI Alexa、RED Epic 或 Canon 5D MkII 等具有 Technicolor CineStyle 照片風(fēng)格的攝像機(jī)。Gopro怎么和這些素材混編呢？
大家都知道，專業(yè)的電影機(jī)一般拍攝的是對(duì)數(shù)空間的素材，如果Gopro也能拍Log，問題就容易解決了。所以，Protune就是在這個(gè)背景下出爐的。
官方的解釋說：Protune發(fā)揮出了攝像機(jī)的全部潛能，它能夠提供最低限度的壓縮、專為專業(yè)制作而優(yōu)化的影院級(jí)視頻，并提供適用于照片和視頻的高級(jí)手動(dòng)控制。通過色彩、ISO 限制、白平衡、清晰度和曝光等可自定義設(shè)置，盡情發(fā)揮您的創(chuàng)意，享受GoPro 攝像機(jī)提供的最大程度的手動(dòng)控制體驗(yàn)。
在攝像機(jī)中打開Protune 會(huì)導(dǎo)致您拍攝的視頻的清晰度有所下降，并且您還會(huì)注意到色彩看起來較為暗淡。這與您習(xí)慣的 GoPro 連續(xù)鏡頭清晰明亮的外觀和效果有所不同。我們以這種方式對(duì)視頻進(jìn)行精簡(jiǎn)，為專業(yè)用戶提供“空白記錄”，以便他們?cè)诤笃谥谱鞴ぷ髁鞒讨懈鼮樽杂伞?/p>
從根本上說，ProTune設(shè)置的主要目的是幫助您使用攝像機(jī)拍攝到更具動(dòng)態(tài)感的視頻。我們確實(shí)想達(dá)到專業(yè)社區(qū)成員的要求，許多成員需要同時(shí)編輯 GoPro 攝像機(jī)和其他攝像機(jī)拍攝到的鏡頭。精簡(jiǎn)視頻讓他們能夠更輕松地進(jìn)行編輯。
對(duì)于普通用戶而言，他們需要對(duì)Protune 連續(xù)鏡頭進(jìn)行更多編輯才能達(dá)到傳統(tǒng) GoPro 的效果。如果您想要花費(fèi)更多時(shí)間來編輯鏡頭，以達(dá)到獨(dú)一無二的效果，這會(huì)是不錯(cuò)的選擇；但是如果您只是想要進(jìn)行簡(jiǎn)單的編輯，并且喜歡您過去習(xí)慣的GoPro 外觀和效果，那么我們建議您關(guān)閉 Protune。
要錄制Protune 連續(xù)鏡頭，您需要在攝像機(jī)的設(shè)置菜單中啟用 Protune。您可能會(huì)注意到，Protune連續(xù)鏡頭看上去略顯“暗淡”，并且沒有我們平常從攝像機(jī)中看到的那么鮮明。這是因?yàn)橄到y(tǒng)在 Protune 連續(xù)鏡頭中應(yīng)用了素色的顏色配置文件。在 GoProStudio 中，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)在 Protune 連續(xù)鏡頭中應(yīng)用 Protune 預(yù)設(shè)，因此顏色看起來很好看，影像也更加清晰。
Protune的數(shù)據(jù)速率高，無需大量壓縮就可以捕捉圖像，可使內(nèi)容創(chuàng)造者提高畫質(zhì)，從而提供專業(yè)的內(nèi)容。Protune 的素色配置文件可以為后期的顏色校正流程提供更多的靈活性。Protune對(duì)數(shù)曲線可以捕獲陰影區(qū)和高亮區(qū)的更多細(xì)節(jié)。那么Protune拍攝的色域和709相比是怎樣的呢？
通過上圖可以看出，紅色的三角形是Protune的原生色域，比藍(lán)色的709色域要大很多。如果直接拿Protune的素材去匹配6D的素材，從色域上就有差別！
那么Gamma呢？通過下圖可以看到，Protune的Gamma更加平緩，和Log類似，但是沒有Log延伸的那么遠(yuǎn)。這說明Protune也存在高光裁切的問題。Protune和Gamma2.4的暗部曝光相應(yīng)類似，但是在中間調(diào)到高光區(qū)域存在很大不同。
找到二者的不同之處，后面就是把不同的變成相同的。由于6D素材的限制，把Protune的色域和Gamma向709轉(zhuǎn)化是最快的方案。這有多種方案去解決：
A、使用Gopro Studio轉(zhuǎn)碼
B、使用LUT轉(zhuǎn)換（Protuneto 709）
你可以在以下網(wǎng)址下載相應(yīng)的LUT文件。這可以快速讓Protune轉(zhuǎn)換為709空間。
https://www.groundcontrolcolor.com/free-gopro-lut.html
C、手動(dòng)匹配鏡頭
手動(dòng)匹配鏡頭也是一種方案，相信不少調(diào)色師都有過這樣的經(jīng)歷。這需要你首先仔細(xì)觀察要匹配的畫面的曝光、反差和色彩平衡，然后有針對(duì)性地去進(jìn)行調(diào)色處理，沒有長(zhǎng)期的工作經(jīng)驗(yàn)是很難匹配成功的。
三、關(guān)于鏡頭匹配的技巧和方法
匹配鏡頭（接鏡頭）的問題是困擾調(diào)色師的基礎(chǔ)問題、常見問題。一般而言，兩個(gè)鏡頭要匹配的部分如下：曝光、白平衡、人臉、特殊物體的色相以及顆粒匹配。只要這幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)完成匹配，那么整體畫面也基本就完成匹配了。下面介紹一下常用的匹配技巧。
1、參照示波器波形進(jìn)行匹配
打開達(dá)芬奇的“示波器”面板，切換到分量圖面板，選擇想要匹配的片段，進(jìn)入“分屏”模式，你會(huì)清晰地看到波形不匹配的地方。使用一級(jí)調(diào)色工具進(jìn)行匹配。如果特殊的顏色匹配不上，就可以進(jìn)入二級(jí)調(diào)色進(jìn)行分區(qū)調(diào)整。
2、使用達(dá)芬奇的“自動(dòng)匹配”功能
達(dá)芬奇擁有自動(dòng)匹配功能，你可以選擇要匹配的源片段，然后在目標(biāo)片段的縮略圖上點(diǎn)擊右鍵，選擇“鏡頭與此剪輯匹配”，達(dá)芬奇會(huì)自動(dòng)對(duì)兩個(gè)片段進(jìn)行分析。自動(dòng)匹配對(duì)于“相關(guān)鏡頭”來說效果比較好。并且自動(dòng)匹配之后，你還可能需要進(jìn)一步調(diào)整。
四、總結(jié)與討論
要想做好鏡頭匹配，首先應(yīng)該研究拍攝的素材的色彩科學(xué)，例如色域、Gamma、位深度、噪點(diǎn)等問題，然后研究播出端，看我們的影片最終在什么平臺(tái)播放，是數(shù)字電影、高清電視還是網(wǎng)絡(luò)？這些決定了要在什么樣的色彩空間中進(jìn)行調(diào)色處理。如果在Log上調(diào)色，要有709tolog的LUT文件。如果在709上調(diào)色，就需要Logto709的LUT文件。在某些情況下，也可以考慮達(dá)芬奇的DavinciYRGB Color Managed或者ACES這樣的色彩管理方式，把所有素材的顏色空間全部轉(zhuǎn)換到同一個(gè)色彩空間內(nèi)再進(jìn)行調(diào)色工作。本文對(duì)達(dá)芬奇調(diào)色工作中的鏡頭匹配問題進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹與討論，實(shí)為拋磚引玉，希望大家多多指正。
文章為POPDV原創(chuàng)
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新聞
佳能發(fā)布兩款L級(jí)EF遠(yuǎn)攝變焦鏡頭新品
2018年6月7日，佳能（中國(guó)）有限公司（以下簡(jiǎn)稱“佳能”）宣布推出兩款L級(jí)EF遠(yuǎn)攝變焦鏡頭新品EF70-200mmf/2.8L IS III USM及EF70-200mm f/4L IS II USM。兩款新品應(yīng)用了螢石/UD鏡片、IS影像穩(wěn)定器、環(huán)形超聲波馬達(dá)等佳能多項(xiàng)先進(jìn)技術(shù)，EF70-200mmf/2.8L IS III USM還加入了佳能ASC鍍膜，使得畫質(zhì)實(shí)現(xiàn)再次突破，成為佳能EF L級(jí)紅圈鏡頭家族中的新標(biāo)桿，并將在體育攝影、人像攝影、風(fēng)光攝影等領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)廣泛應(yīng)用。
▲佳能EF70-200mm f/2.8LIS III USM
▲佳能EF70-200mm f/4L IS II USM
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