不同時(shí)期、不同編劇的對(duì)話(huà)有著無(wú)窮的變化。然而不管出自誰(shuí)的手，好的對(duì)白都有一些共同的特點(diǎn)。

有表現(xiàn)力的好對(duì)白是從人物、情境和沖突中產(chǎn)生的，它揭示人物并推動(dòng)故事向前發(fā)展。銀幕上的人物會(huì)比生活中說(shuō)話(huà)更清晰，即使口吃的人也是如此。好的對(duì)白都是日常語(yǔ)言的強(qiáng)化版。

即使是所謂“寫(xiě)實(shí)”的對(duì)白也很難完全真實(shí)。日常語(yǔ)言里可能產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)、歧義、夸張、臟話(huà)、車(chē)轱轆話(huà)等，在電影里都被去掉了，而且對(duì)白更直接、更模式化了。并且在戲里，除非用于有目的的表現(xiàn)，大多數(shù)的日常交際用語(yǔ)一般也都被省略了。

寫(xiě)對(duì)白是一件讓編劇頭疼的事情，即使是最有經(jīng)驗(yàn)的編劇也不敢保證自己能寫(xiě)好。對(duì)白差常常也是劇本被斃的重要原因之一，因?yàn)閷?duì)白對(duì)于讀者和觀眾的刺激是最直截了當(dāng)?shù)摹獜难輪T嘴里說(shuō)出來(lái)的一字一句，有勁沒(méi)勁一聽(tīng)便知。

寫(xiě)對(duì)白并不容易，寫(xiě)得好要下很大的功夫。

1、明確人物說(shuō)話(huà)的風(fēng)格

檢驗(yàn)對(duì)白好壞的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是：如果遮掉角色的名字，你是否還能分辨出這是誰(shuí)說(shuō)的話(huà)。

如果能，這說(shuō)明你已經(jīng)為該角色找到了只屬于他一個(gè)人的說(shuō)話(huà)風(fēng)格。在劇本中，角色說(shuō)話(huà)的節(jié)奏，說(shuō)話(huà)內(nèi)容反映出的世界觀及其背景故事，都應(yīng)該體現(xiàn)在人物的對(duì)白上。

每個(gè)人說(shuō)話(huà)都有他個(gè)人的特色，生活上多加觀察，大家可以體會(huì)得到。戲劇人物性格鮮明，說(shuō)話(huà)應(yīng)有鮮明的特色。試看，不同年齡，不同身份，不同出身，不同愛(ài)好的人，都有他們各自的思想、性格、品質(zhì)、風(fēng)貌。

深入了解你的人物，他們會(huì)自己開(kāi)口跟你對(duì)話(huà)。

2、巧妙安排解釋性對(duì)白

當(dāng)對(duì)白具有解釋、說(shuō)明功能的時(shí)候，要像滴眼藥一樣一點(diǎn)一點(diǎn)地?cái)D給觀眾，而不是和盤(pán)托出。利用對(duì)白造成反轉(zhuǎn)或幽默效果，需注意不要過(guò)早揭露真相。

在電影《虎豹小霸王》中，兩個(gè)無(wú)惡不作的亡命徒被警察和村民圍追堵截到懸崖邊上，布奇建議兩人跳到河里逃走，在這危及生命的緊要關(guān)頭，布奇才從搭檔口中得知他不會(huì)游泳的事實(shí)。

解釋性對(duì)白需要在前期慢慢鋪墊、醞釀。

3、留給演員空間

在寫(xiě)作對(duì)白的過(guò)程中，編劇不僅要記住動(dòng)作是最重要的表現(xiàn)手段，也要記住演員的身體和聲音也能在藝術(shù)表現(xiàn)上做出巨大的貢獻(xiàn)。

即使一句臺(tái)詞或一段演講都可以用冷漠或激情、敬重或質(zhì)疑、飽含希望或滿(mǎn)腹憤怒、玩世不恭或一臉真摯等許多不同的方式加以表現(xiàn)。熟練的演員借助敏銳的導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)，可以更有力地實(shí)現(xiàn)和強(qiáng)化編劇的意圖，并結(jié)合他對(duì)人物內(nèi)心生活的理解從而讓臺(tái)詞更放光彩。好的對(duì)白能為演員提供更廣闊的表現(xiàn)空間。

換句話(huà)說(shuō)，對(duì)白的模糊性可以給演員更大的自由以進(jìn)行自己的闡釋。

4、根據(jù)劇情需要引入方言

考慮到故事發(fā)生的地域性問(wèn)題，在劇情需要的情況下，角色對(duì)白可以適當(dāng)引用方言。

肯·洛奇導(dǎo)演的電影《小孩與鷹》根據(jù)巴里·海因斯的小說(shuō)改編而來(lái)，小說(shuō)對(duì)話(huà)全部是用南約克郡方言寫(xiě)就。在劇本改編過(guò)程中，這些方言被換成了普通話(huà)。最后請(qǐng)約克郡當(dāng)?shù)匮輪T進(jìn)行表演的時(shí)候，書(shū)面對(duì)話(huà)又被改成了最符合電影主題氛圍的方言。

5、慎用畫(huà)外音

用畫(huà)外音講故事是很糟糕的一件事。劇情如果都靠旁白說(shuō)出來(lái)，編劇還有什么意思？不過(guò)，還是有很多畫(huà)外音用的好的優(yōu)秀電影，比如《現(xiàn)代啟示錄》、《銀翼殺手》、《美國(guó)麗人》等等。

畫(huà)外音具有很強(qiáng)的引導(dǎo)性。如果畫(huà)外音的主人是一個(gè)不可靠的講述者，你可以充分利用這一點(diǎn)誤導(dǎo)觀眾，制造懸念，因?yàn)槿藗儍A向于聽(tīng)從畫(huà)外音的內(nèi)容指示。

6、寫(xiě)帶勁兒的對(duì)白

對(duì)白使編劇可以像小說(shuō)作者一樣有與觀眾進(jìn)行直接交流的途徑。一句好臺(tái)詞、一個(gè)措辭優(yōu)美的段落，通過(guò)演員用正確的方式表演出來(lái)，可以非常有力地影響觀眾。雖然總有謠傳說(shuō)好多好臺(tái)詞都是演員臨場(chǎng)想出來(lái)的，實(shí)際上這種情況非常少見(jiàn)。

絕大多數(shù)情況不是這樣的，那些劇本中的好臺(tái)詞都是經(jīng)過(guò)制作和剪輯過(guò)程一層層淘汰后才留下來(lái)的，并建立了編劇和觀眾之間的理性的直接關(guān)聯(lián)。

《教父》中，從“說(shuō)實(shí)話(huà)，親愛(ài)的，我他媽的一點(diǎn)兒都不在乎”，到“我給他開(kāi)了一個(gè)他無(wú)法拒絕的條件”，那些很有表現(xiàn)力而且讓人難忘的對(duì)白有兩點(diǎn)是相通的：既簡(jiǎn)潔又有味兒。上面的例子就有這些特點(diǎn)，一針見(jiàn)血，而且本身也透著靈氣。

在昆汀·塔倫蒂諾《真實(shí)羅曼史》中經(jīng)典的“西西里”一場(chǎng)戲中，黑幫威脅丹尼斯·霍珀父親說(shuō)：“現(xiàn)在，告訴我，我是不是在說(shuō)謊?！?/p>

這場(chǎng)戲的對(duì)話(huà)有很多功能，既有趣，又揭示了角色，創(chuàng)造了緊張氣氛，并預(yù)示了接下來(lái)將要發(fā)生的事。

7、不要寫(xiě)橡皮鴨式的獨(dú)白

悉尼·盧在其《制作電影》中曾說(shuō)過(guò)，不要寫(xiě)橡皮鴨式的對(duì)話(huà)。

橡皮鴨式的對(duì)話(huà)是一種獨(dú)白，在這段獨(dú)白里，角色會(huì)直接向觀眾們解釋他們是如何因?yàn)檫^(guò)去的創(chuàng)傷而變成了現(xiàn)在的樣子。然而在現(xiàn)實(shí)生活中，人們對(duì)于影響自己成長(zhǎng)軌跡的原因和經(jīng)歷，通常都是無(wú)法自覺(jué)地意識(shí)到的。

如果你的劇本必須要有一段這樣的橡皮鴨獨(dú)白，你最好讓人物在受到壓力或脅迫的情況下說(shuō)出這段話(huà)來(lái)。最好的橡皮鴨獨(dú)白應(yīng)該算是《公民凱恩》主人公的臨終遺言，雖然只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)詞——“玫瑰花蕾”，但卻成為了電影的一個(gè)最大懸念，也是對(duì)電影主題、主人公一生的最佳隱喻。

8、讓你的角色開(kāi)玩笑

你的角色得會(huì)開(kāi)玩笑。這在某種程度上當(dāng)然也得取決于故事類(lèi)型。動(dòng)作片少有時(shí)間用于挖掘人物，但劇情片就不一樣了。在電影開(kāi)場(chǎng)處，編劇都希望盡量為角色博取觀眾同情，因?yàn)槟愕米層^眾有主動(dòng)去了解人物的沖動(dòng)。

讓人物講笑話(huà)是吸引觀眾融入劇情的一個(gè)好方法。在這個(gè)玩笑中，你可以開(kāi)始鋪墊故事的主題或特定信息。

在電影《異形》中，通過(guò)角色之間的嬉笑打罵，觀眾可以了解到人物的一些動(dòng)態(tài)關(guān)系，比如布萊特和帕克對(duì)里普利的反感；凱恩的懶惰（這讓他后來(lái)陷入了一些麻煩）。

讓角色開(kāi)玩笑的另外一個(gè)作用是制造懸念。戲劇寫(xiě)作的一個(gè)規(guī)則是：讓他們笑，讓他們哭，讓他們等待?？傊?，戲謔性對(duì)白可以幫助我們喜歡和理解角色，并在需要時(shí)制造緊張感。在喜劇中，戲謔性對(duì)白將是整個(gè)故事的重點(diǎn)。

9、寫(xiě)多總比寫(xiě)少?gòu)?qiáng)

很多人在第一稿時(shí)往往會(huì)寫(xiě)很多對(duì)白，但在終稿完成或者拍攝開(kāi)始的時(shí)候，對(duì)白會(huì)被大量削減掉。

缺乏經(jīng)驗(yàn)的編劇大都會(huì)出現(xiàn)“寫(xiě)冒了”的問(wèn)題。他們的劇本里寫(xiě)了太多的對(duì)話(huà)，使整個(gè)劇本太長(zhǎng)。這樣會(huì)產(chǎn)生很多問(wèn)題，因?yàn)檫@使觀眾“走到了故事的前面”。讓觀眾停下來(lái)等著故事追上他們不是個(gè)好主意。

新手編劇寫(xiě)出冗長(zhǎng)劇本的主要原因是他們還沒(méi)有掌握如何壓縮對(duì)白、讓對(duì)白同時(shí)實(shí)現(xiàn)好幾項(xiàng)功能的秘訣。他們會(huì)用一段對(duì)話(huà)來(lái)展示說(shuō)話(huà)人的特點(diǎn)，下一段再做必要的延伸，而不是用一段話(huà)同時(shí)完成兩個(gè)目標(biāo)。新手編劇也往往同時(shí)用對(duì)白和場(chǎng)景描述展現(xiàn)同一個(gè)東西。一般來(lái)說(shuō)，如果編劇在描述動(dòng)作和寫(xiě)對(duì)白之間出現(xiàn)重復(fù)，那最好刪減對(duì)白，保留視覺(jué)圖像進(jìn)行表達(dá)。

但大家千萬(wàn)不要因?yàn)樯鲜銮闆r而儉省對(duì)白。

電影《毀滅之路》由三位導(dǎo)演（門(mén)德斯、紐曼和漢克斯）共同指導(dǎo)完成，導(dǎo)演們非常專(zhuān)注于削弱電影中對(duì)話(huà)的作用，想盡量采用視覺(jué)和手勢(shì)進(jìn)行敘事，但最后他們發(fā)現(xiàn)這種方法行不通，所以不得不重新在電影中引入對(duì)白。

10、做好研究 快速寫(xiě)作

威廉·戈德曼曾說(shuō)，做好研究，構(gòu)建好角色的背景故事，當(dāng)你覺(jué)得自己已經(jīng)蓄勢(shì)待發(fā)，就趕緊開(kāi)始寫(xiě)作。這個(gè)方法對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)很有效。研究工作做得好，角色會(huì)自動(dòng)開(kāi)口跟你對(duì)話(huà)。快速寫(xiě)作可以暫時(shí)阻斷挑剔性心理，有利于提高寫(xiě)作效率。