調(diào)色，為什么要調(diào)色呢？因?yàn)檎{(diào)色可以從形式上更好地配合影片內(nèi)容的表達(dá)，在影視后期里，調(diào)色更為重要，一部影片的表達(dá)語(yǔ)言，由畫面、音效、同期音與配音等基本構(gòu)成。其中，畫面自然是最重要的基本要素，畫面的表達(dá)方式不一樣，對(duì)影片內(nèi)容會(huì)起到非常大的改變。要想把影片內(nèi)容表現(xiàn)得很飽滿、很到位，那么畫面的影調(diào)、構(gòu)圖、曝光、視角等細(xì)節(jié)都要精細(xì)安排，才能統(tǒng)一形成完美的、適合主題的表現(xiàn)力。了解一下色調(diào)在影視影片制作中的重要作用：

原始視頻素材，畫面是以中性的所謂"標(biāo)準(zhǔn)"基色為主，前期拍攝中，主要控制的是畫面的曝光、白平衡、構(gòu)圖、視角、運(yùn)動(dòng)等基本指標(biāo)。對(duì)于色調(diào)，往往不會(huì)在前期進(jìn)行調(diào)整和設(shè)置，前期盡量提供"標(biāo)準(zhǔn)"拍攝，因?yàn)椋煌漠嬅嫠夭?，可能?huì)在后期用在不同的場(chǎng)景和氣氛中，前期不能判斷后期處理的所有要求和操作，所以，前期更重要的是把握好構(gòu)圖、曝光這樣后期很難處理的環(huán)節(jié)，而色調(diào)，只要提供準(zhǔn)確的白平衡即可，當(dāng)然，模擬夜景、晚霞渲染之類的白平衡也算前期工作，這可以適當(dāng)改變色調(diào)色溫，使其大致符合后期要求。前期能做的都在前期做，但不要過(guò)分改變太多，那樣，會(huì)給后期造成麻煩。

前期素材拍攝完畢，在影視后期機(jī)房，制作師會(huì)領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，根據(jù)影片風(fēng)格，確定色調(diào)風(fēng)格，對(duì)前期素材進(jìn)行一級(jí)和二級(jí)校色，其目的是把素材這些"蔬菜"做成不同味道的"菜肴"，這完全取決于"廚師"對(duì)菜肴的制作手藝。如果說(shuō)，一道菜是由色、香、味組成，那么，影視后期的調(diào)色就是其中的視覺(jué)元素，而影片的節(jié)奏、蒙太奇剪輯手法等則是影片的味道。調(diào)色可以喚起觀眾的觀賞情緒，甚至改變一部影片的風(fēng)格，都會(huì)起到?jīng)Q定性的作用。

色彩的物理屬性：如果一部影片，不進(jìn)行調(diào)色，或者調(diào)色不正確，會(huì)在視覺(jué)上大打折扣，本來(lái)可以影響觀眾情緒的畫面，因?yàn)槠降瓱o(wú)奇的色彩而達(dá)不到目的?；蛘撸{(diào)色過(guò)于夸張和隨意，本應(yīng)該平和的畫面卻顯得突兀和做作，這也是不允許的。合格的調(diào)色，應(yīng)該是完全與影片主題相吻合，不溫不火，不夸張，不炫技。沒(méi)有調(diào)色的影片是粗制的半成品，調(diào)色不正確的影片是半廢品，調(diào)色也是雙刃劍，過(guò)猶不及不可取、恰到好處才行。

影視后期調(diào)色的第一步，就是對(duì)色彩的屬性給予深入的理解：

色彩，是光在不同介質(zhì)上的反射結(jié)果。不同材質(zhì)，對(duì)光的色譜吸收不同，才有了不同的色彩表現(xiàn)。本質(zhì)上，除了太陽(yáng)和燈光等發(fā)光體，一般物體是沒(méi)有色彩的，是對(duì)光的不同反射能力才產(chǎn)生了各種色彩感受，而這些色彩的物理屬性，也會(huì)隨著光的強(qiáng)弱、角度等不同而發(fā)生改變。

雖然我們通過(guò)白平衡偏移，也能改變色彩，但這不是一個(gè)好辦法，白平衡改變是機(jī)器對(duì)色彩的不正確還原得到的，其副作用就是，可能對(duì)真實(shí)環(huán)境的某些色彩還原偏差過(guò)大，甚至產(chǎn)生嚴(yán)重的噪點(diǎn)。我們應(yīng)該盡量在前期布光中，先把色彩的分布進(jìn)行妥當(dāng)安排，不靠機(jī)器去人為改變，靠燈光的不同照射角度和強(qiáng)弱、增減不同的色溫濾片等方法，改變光線的物理屬性，讓攝像機(jī)處于標(biāo)準(zhǔn)的主體色溫范圍。

光線是由色相、飽和度、明度來(lái)整體決定本身的屬性：

① 色相，是一種色彩區(qū)別于其他的色彩的屬性，盡管自然界的色彩極大豐富，但我們觀看影片的媒介卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能還原那么多色彩，前期攝像機(jī)可以記錄很高的色彩色域范圍，而電視機(jī)這類的媒介，僅僅能夠接受8bit色彩，也就是說(shuō)，前期色相很豐富，后期制作中，只是提供了更多的可控范圍，真正能夠讓觀眾欣賞的色域要壓縮不少。

② 飽和度，簡(jiǎn)單理解就是色彩濃度的大小。飽和度太小，色彩黯淡，缺乏足夠的色彩沖擊力。飽和度過(guò)大，則顯示出明顯的色彩視覺(jué)刺激，讓人更加醒目地感受到色彩的力量，但是，飽和度過(guò)高，會(huì)給暗部色彩產(chǎn)生明顯的噪聲，這種噪聲干擾，是視頻調(diào)色的底線，應(yīng)該在處理飽和度過(guò)程中，既要保持一定的飽和度，又要接近但不能出現(xiàn)噪聲的那個(gè)閾值。

③ 明度，是一種色彩的純潔度、通透度，明度高，則色彩干凈準(zhǔn)確，明度低，則色彩有些混沌。調(diào)色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。當(dāng)需要表現(xiàn)的主體需要高明度的時(shí)候，必然要用其他輔助物體的低明度做對(duì)比。光線在色彩明度中起到關(guān)鍵作用，光線較強(qiáng)，明度則高，光線較弱，明度則低，必須充分利用布光，改變明度的大小。

影視后期調(diào)色色彩的主觀作用：色彩除了本身的物理屬性，在視頻制作中，色彩的主觀作用更重要。所謂主觀作用，就是一種色彩在畫面中能對(duì)觀眾的視覺(jué)產(chǎn)生什么樣的影響，從而影響到觀眾的心理。色彩有時(shí)候是一種心理上的錯(cuò)覺(jué)，它是視覺(jué)刺激之后，對(duì)觀眾更深層次的影響。

現(xiàn)實(shí)中，我們常常看到不同的商業(yè)環(huán)境，色彩基調(diào)也是不一樣的，這和影視制作異曲同工。比如，我們會(huì)感受到大多酒店、飯店采用暖色調(diào)照明，就是營(yíng)造一種安全、溫馨、放松的感覺(jué)，在飯店，則可以激發(fā)食客的食欲。而冷飲店之類的環(huán)境，大多使用冷色調(diào)，強(qiáng)調(diào)清爽、冷靜的主觀感受。

一般來(lái)說(shuō)，暖色調(diào)會(huì)把畫面宣示出厚重、可靠、飽滿、沉穩(wěn)的感受。而冷色調(diào)則會(huì)顯示出安靜、空蕩、遙遠(yuǎn)、清靈的視覺(jué)感受。這樣，我們?cè)谡{(diào)色中，就要根據(jù)影片的風(fēng)格，采用恰當(dāng)?shù)睦渑{(diào)，甚至通過(guò)冷暖調(diào)的反差和對(duì)比，進(jìn)一步強(qiáng)化主觀的視覺(jué)感受，讓觀眾潛移默化受到影片色調(diào)的影響，從而達(dá)到影片思想的有效傳達(dá)。

比如，寒冷清寂的冷色調(diào)夜晚，風(fēng)雪夜歸人，突然，畫面中出現(xiàn)一盞溫馨的暖色調(diào)光亮，不管那個(gè)暖色調(diào)有多小，在大面積的冷色調(diào)中，依然非常顯眼，觀眾會(huì)立刻被吸引，這樣，接下來(lái)的，讓暖色調(diào)不斷擴(kuò)大，最后，進(jìn)入完全暖色系的房間，一種家庭的溫暖、吸引力和渴望力就大大加強(qiáng)，冷暖色調(diào)的作用和鮮明的反差，在強(qiáng)烈的對(duì)比中自然形成，而這種色彩上的主觀感受，并不需要過(guò)多的畫面解釋，就能水到渠成，這就是調(diào)色的作用。

一定要善于運(yùn)用冷暖色調(diào)，一般性的新聞之類的，可以采用標(biāo)準(zhǔn)客觀的自然色彩還原，不能采用主觀的人為色調(diào)，其目的是更好地再現(xiàn)真實(shí)。紀(jì)錄片、劇情片可以根據(jù)影片整體風(fēng)格，采用以一種色調(diào)為基礎(chǔ)的調(diào)色，是暖色系的懷舊還是冷色系的觀察，這都要在后期制作之前確定，而適當(dāng)加入冷暖對(duì)比，可以突出表現(xiàn)的主題，但還是應(yīng)該以一種基調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)，不能冷暖色調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，過(guò)猶不及，千萬(wàn)不能以一種手段反復(fù)應(yīng)用，那樣就失去了主題基調(diào)的全片統(tǒng)帥作用了。

影視后期調(diào)色原則：調(diào)色是整體的一個(gè)操作過(guò)程，不能以單一畫面為主，而是要整體把握影片的基調(diào)，有時(shí)候，某個(gè)畫面用某種色調(diào)表現(xiàn)很有沖擊力，但是和整體影片風(fēng)格有些差異，這樣，只能舍棄小眾，以大眾整體為標(biāo)準(zhǔn)，這就是色彩構(gòu)成學(xué)的基本要求。色彩構(gòu)成，就是通過(guò)不同的色彩組合，達(dá)到畫面的色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并要遵循一定的色彩規(guī)律，才能很好地讓不懂專業(yè)色彩學(xué)的觀眾卻能很舒服地享受色彩帶來(lái)的視覺(jué)滋味。

首先要確定畫面的主體基調(diào)，當(dāng)一個(gè)畫面中或連續(xù)畫面中，出現(xiàn)幾種不同的色塊，那么，要始終以一種色調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)基調(diào)，完成這個(gè)主體色調(diào)的統(tǒng)一，才能細(xì)化其他色調(diào)的調(diào)整。

提高對(duì)比度，可以明顯改善畫面的反差，一般我們得到的原始素材畫面，飽和度中性偏低，就是給后期調(diào)色留出余地，后期調(diào)整飽和度，可以降低中間灰度的量值，增加畫面的通透性，但對(duì)比度不能調(diào)太高，否則會(huì)是暗部細(xì)節(jié)丟失抑或高光溢出。要結(jié)合亮度調(diào)整進(jìn)行改善，也可以調(diào)整Gamma曲率，改變高光、暗部、中間影調(diào)的動(dòng)態(tài)范圍。調(diào)整過(guò)程，要結(jié)合示波器、直方圖等工具作參數(shù)參考，不能出現(xiàn)技術(shù)上的過(guò)度調(diào)整。

如果，在夜景、燈光等亮度對(duì)比較大的環(huán)境下拍攝的素材，此時(shí)可以嘗試降低對(duì)比度降低對(duì)比度，可以改善畫面的動(dòng)態(tài)范圍，反差降低，目的是讓更多大面積灰暗畫面多些層次，因?yàn)闊艄獾牧炼纫呀?jīng)足夠增加畫面的反差了，此時(shí)對(duì)比度過(guò)大的話，將嚴(yán)重影響暗部層次的表現(xiàn)，沒(méi)有暗部層次，畫面就會(huì)顯得太單一。

改變飽和度，飽和度也一樣，調(diào)高了，艷麗度增加，但畫面顯得有些假。因?yàn)樽匀唤绲娘柡投炔](méi)有影視畫面那么高，集中在狹小畫面中的飽和度，本身就會(huì)被夸張，大面積色塊的飽和度，不但容易產(chǎn)生噪聲，更容易造成各種色彩的串?dāng)_，影響觀眾平和的收視感受。很多電影和電視劇，都采用了降低飽和度和對(duì)比度的處理，營(yíng)造更真實(shí)的環(huán)境氣氛，所謂電影感和普通電視劇，這個(gè)方面的區(qū)別很明顯。

其他更細(xì)化的調(diào)整，包括RGB原色通道調(diào)整、曲線調(diào)整、色彩濾鏡、遮罩等等都是調(diào)色的手段，要根據(jù)實(shí)際畫面的視覺(jué)元素和所要達(dá)到的表達(dá)效果，進(jìn)行有的放矢的調(diào)整。不是每次調(diào)整都需要所有功能，只要能達(dá)到目的，別在意使用什么方式。在調(diào)色中，常被用到的是偏色的方式，偏色只是一種色彩傾向的調(diào)整，不是說(shuō)畫面非常明顯地偏向某種色彩，而是要讓影片整體看起來(lái)稍稍偏向哪個(gè)方向的色調(diào)。和之前的冷暖色調(diào)相似，偏色一般采用偏黃或者偏藍(lán)綠色調(diào)，偏黃的色調(diào)會(huì)烘托一種熱鬧、活力、溫馨甚至蒼涼的氣氛，這要根據(jù)現(xiàn)實(shí)畫面來(lái)針對(duì)性調(diào)整。

之所以常用這兩種色調(diào)為偏色規(guī)律，是因?yàn)樵诖罅康溺R頭畫面中，藍(lán)色和黃色相對(duì)來(lái)說(shuō)比較中性，其他顏色的跟進(jìn)容易一些，不會(huì)造成其他跟隨顏色的色相改變的太突兀，整體畫面效果的協(xié)調(diào)性較好。