鏡子是電影中常見的敘事手法之一，利用鏡子的反射畫面，不僅能讓觀眾更聚焦于場景，影像上也能呈現(xiàn)出意想不到的效果。除此之外，有時鏡子也作為象征人物心理狀態(tài)的重要媒介，通過鏡子表現(xiàn)角色內(nèi)心的壓抑與幻想，使電影別具獨特氛圍。因此運用好鏡子拍攝，也能夠使視頻拍攝更加吸引人。

但你知道，電影中的鏡子是如何拍攝而成的嗎？本文將說明拍攝鏡中成像時，經(jīng)常使用的拍攝手法，并以多部運用鏡子拍攝場景電影為例，分享這些電影，如何巧妙騙過觀眾眼睛，達(dá)到虛實交錯的視覺呈現(xiàn)。

如何拍攝鏡中場景又不穿幫？

拍攝鏡子中的影像有一個難題，就是攝影機很容易穿幫，只能想辦法隱藏攝影機，或者后期處理掉。為避免相機及攝影人員一同入鏡，攝影師通常會避開正對鏡子，改從偏側(cè)角度以反射角拍攝，機位與鏡子夾角大于或小于90°。但仍要注意畫面構(gòu)圖不能過于刻意，反而會顯得不自然。

這是鏡子成像的原理，物體通過鏡面反射會形成一個虛像，虛像的位置就在鏡子的對面。我們能否在鏡子里面看到這個像，不是取決于鏡子有多大，而是取決于是否有一束來自實物的光可以通過鏡面反射投射到我們的眼睛里。為什么看不到攝影機，那是因為所有從攝影機角度出發(fā)的光，都無法通過鏡面反射回到攝影機的鏡頭里。而因為視頻拍攝時，演員所在的角度能夠反射光線到鏡面中，所以折射成像，看到了演員，卻將鏡頭隱藏了起來。

《美少女特工隊》

而除調(diào)整拍攝角度外，部分電影也會僅利用鏡框，由替身演員模仿鏡中真實演員的動作，制造鏡面反射的效果，同時運鏡也能更為自由。如《美少女特工隊》和之前非常有名的瑞士短片《鏡子中的一生》就是如此，直至鏡頭轉(zhuǎn)移到以為是鏡面那一側(cè)，才使用真正的鏡子拍攝。

另外，移軸鏡頭 (Tilt-Shift Lens) 的使用，也為視頻拍攝鏡中影像的常用方式之一，其具調(diào)整透視功能的鏡頭設(shè)計，使相機在固定位置上也能改變構(gòu)圖，進(jìn)而產(chǎn)生視覺偏移的效果，避免鏡面反射出現(xiàn)相機本身，常用于商業(yè)攝影中。

而隨這電影技術(shù)發(fā)展，特效的使用日益普及，越來越多電影會利用綠幕拍攝，再后期進(jìn)行合成，其表現(xiàn)手法更方便與多樣性，開創(chuàng)許多兼具美感與奇幻的超現(xiàn)實鏡頭語言，如電影《黑天鵝》即是一例。

《黑天鵝》通過鏡子揭露角色潛在人格

“鏡子是影片的主題?！薄?Dan Schrecker《黑天鵝》視覺特效總監(jiān)

鏡子為《黑天鵝》中的重要符號之一，鏡中人物象征著主角內(nèi)心的黑暗面，隱喻她逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹谔禊Z的歷程。而在拍攝鏡中場景時，攝影團(tuán)隊會利用調(diào)整拍攝角度的方式，避免相機穿幫；或采用特效制作鏡中場景，營造出極其詭異的悚然氛圍。

“這部電影里到處都是鏡子，要完成拍攝，就必須獲得干凈的反射場景?！币曅Э偙O(jiān)DanSchrecker表示，為表現(xiàn)主角與鏡中人物的“不同步”，制作團(tuán)隊運用綠幕，先拍攝鏡面反射，再拍攝現(xiàn)實場景，后期在Nuke和After Effects里進(jìn)行合成。

關(guān)于無限反射鏡子那場戲

“我們還使用單向鏡 (one-way mirrors) 來拍攝。”攝影指導(dǎo)Matty Libatique提及，為呈現(xiàn)女主在更衣室鏡子前的無限反射，他們將女主置于兩張單向鏡之間，并從后方拍攝。Matty Libatique說：“我們希望這部電影的恐怖節(jié)奏能更具風(fēng)格?！?/p>

《鳥人》拍攝鏡中場景時，燈光的重要性

“打光也是拍攝鏡子時的關(guān)鍵元素，你需要注意放置燈光的位置。”—— EmmanuelLubezki《鳥人》攝影指導(dǎo)

在電影《鳥人》的幾個鏡頭中，主角在更衣室的鏡子前思考人生，或與其他角色交談，但攝影機和操作人員卻沒有出現(xiàn)在鏡中，這其實是特效公司Rodeo利用CG，描摹出這些演員，并透過DMP (Digital Matte Painting) 技術(shù)處理反射背景。

“每當(dāng)你在更衣室或任何有鏡子的地方，我們都建造了那些地方的2.5D DMP環(huán)境?！币曈X特效總監(jiān)Ara Khanikian表示，除現(xiàn)實中的前景演員外，鏡中場景皆透過DMP技術(shù)，數(shù)字繪制而成，并保留鏡子的紋路和光效，使其看起來更為真實。

而打光是拍攝鏡像場景時最困難的部分。攝影指導(dǎo)Emmanuel Lubezki解釋：“如果我們在房間里移動，那化妝鏡中照在男主臉上的光，會在一分鐘后產(chǎn)生陰影?！币虼耍瑪z影團(tuán)隊不得不精準(zhǔn)計算所有燈光變化，確保觀眾看不見陰影?！懊慨?dāng)你看到一個鏡頭，就有八個人和我一起移動。就像跳芭雷舞一樣，這才是真正令人興奮的地方。”

虛實轉(zhuǎn)換鏡中成像——《超時空接觸》的巧妙運鏡手法

在電影《超時空接觸》中有一個經(jīng)典橋段：當(dāng)主角艾莉發(fā)現(xiàn)她的父親去世了，急忙跑到浴室藥柜里拿藥，這段仿一鏡到底的視頻拍攝手法，直到艾莉至鏡像柜前伸手打開柜子，觀眾才恍然大悟，原來剛剛在走廊奔跑的場景，皆是通過鏡子反射而成，極具戲劇效果。

剪輯助理Carin-Anne Strohmaier解釋，影片分為兩個部分。第一段是艾莉從樓下跑往樓上浴室的過程，現(xiàn)場是由攝影人員Gregory Lundsgaard利用Steadicam，伴隨演員一起倒著跑，并將Vista Vision相機綁在胸前進(jìn)行拍攝。而當(dāng)艾莉進(jìn)入走廊后，攝影機從一秒24幀調(diào)整為慢動作的48幀，凸顯角色當(dāng)下沉重、緊張的情緒。

第二段則是出現(xiàn)在藥柜鏡子上的倒影，其實是先通過藍(lán)幕拍攝，再后制將艾莉伸手打開鏡像柜的畫面合成上去，并添加鏡面的灰塵與斜面增加真實感，一氣呵成呈現(xiàn)影像皆來自于鏡子反射的視覺錯覺。(最大的敗筆則是艾莉的袖子顏色差異。) 而最后畫面停留在艾莉與父親的合照，隱喻父親的逝去，達(dá)到畫龍點睛的效果。

“你必須以某種方式停留在電影中，并相信你所看到的一切。”—— Ken Ralston《超時空接觸》視覺特效總監(jiān)