一部優(yōu)秀的電影作品永遠離不開前期的辛苦拍攝，來看一下《碟中諜6》團隊是如何運用拍攝技巧克服難關的。

Part 1：燈光師談全球多地拍攝的電力供應遇到的問題及解決方案

Part 2：攝影指導談整體攝影風格

Part 3：攝影指導談攝影機和鏡頭的選擇

Part 4：本片膠片拍攝工作流程

Part 5：高空跳傘戲份拍攝解析

Part 6：巴黎皇宮及街頭追逐戲份的拍攝解析

Part 7：直升機追逐片段拍攝解析

對《碟中諜》系列電影第六部——《碟中諜6:全面瓦解》的編劇兼導演克里斯托夫·邁考利(Christopher McQuarrie)及其帶領的攝制團隊而言，該片攝制或是他們從業(yè)至今制作過最復雜的跨國任務。影片講述秘密特工伊?！ず嗵?湯姆·克魯 斯飾)與不可能任務行動署(IMF)的隊友一起在世界各地解決上次行動導致的意外后果，并應對曾為間諜的恐 怖分子所羅門·萊恩(肖恩·哈里斯飾)及其黨羽帶來的恐怖威脅。

同亨特合作完成任務的有(從左至右)班 吉·鄧恩(西蒙·佩吉飾) 、伊莎·浮士德(麗貝卡· 弗格森飾)及盧瑟·斯蒂克 爾(文·瑞姆斯飾)

“我們想盡可能多地呈現(xiàn)實拍的場景，而不僅僅是在機動平臺上拍攝直升機。”英國電影攝影師協(xié)會成員，攝影指導羅伯·哈迪(Rob Hardy, BSC)說道?！斑@部影片的拍攝地點遍及全球，故事情節(jié)豐富，劇本每天都有改動，場景可能拍了又刪，而在這一切變數(shù)之中，我們視覺創(chuàng)作的思路仍然要保持統(tǒng)一。”

影片所有動作戲都由主攝制組拍攝，確保影片在視覺上的呈現(xiàn)保持一致。這源于克魯斯每個特技表演都親自上陣的決定。哈迪說道:“這通常是第二攝制組的工作， 這次能由我們負責，真是太棒了，因為我可以用同樣的視覺語言進行拍攝，保持和其他部分的統(tǒng)一?！?/p>

英國攝影師協(xié)會成員 羅伯·哈迪(Rob Hardy, BSC)(左)及編劇兼導演 克里斯托夫·邁考利(Ch- ristopher McQuarrie)。

這個決定也提高了對各部門負責人的要求?！皵z制規(guī)模是最大的挑戰(zhàn)?！睙艄鈳燅R丁·史密斯(Martin Smith)說 道:“攝制團隊龐大，布光要求很繁雜，要安裝以及預備的設備非常多?！逼餍悼偙O(jiān)山姆·菲利普斯(Sam Phillips)總 結道:“攝影機更多、拍攝速度要求更快、器械更多、組員更多、壓力更大、實景地點更多，唯獨時間更少?！?/p>

完成主要拍攝任務計劃耗時一年多，這是因為克魯斯在一場特技戲中腳踝受傷，導致攝制暫停了兩個月，在法國巴黎、英國倫敦、新西蘭昆士 蘭及阿聯(lián)酋阿布扎比和迪拜的拍攝被推遲。哈迪表示:“由于中途暫停， 殺青的日子便推遲了。這在攝影設備 方面帶來的問題就是，制片組是否愿意花錢讓它們持續(xù)待命，他們確實這么做了。那么另一個問題當然就是當 我們盡力接續(xù)之前拍攝的鏡頭時，天氣狀況是否匹配。”

Part 1 ：燈光師談全球多地拍攝的電力供應遇到的問題及解決方案

來自英國的燈光師馬丁·史密斯 (Martin Smith)曾在世界各地參與攝制影片，但從沒哪部影片的攝制地像 《碟中諜6:全面瓦解》那樣多，涵蓋英國、法國、挪威、阿聯(lián)酋及新西蘭。若要在諸多地點拍攝，史密斯建議在每個國家都找一個經(jīng)驗豐富的本土負責人，這一點至關重要。

攝制過程中，史密斯在各個攝制 地與不同燈光師們緊密合作，在新西 蘭是杰米·庫珀(Jamie Couper)、在巴黎是格雷戈里·弗羅茫坦(Gregory Fromentin)、在挪威則是索爾·埃里克· 洛肯(Thor Erik L?kken)。每位燈光師 都負責在史密斯攜主攝制組人員到場 前確保場地準備就緒。史密斯分享其 中一例:“在挪威，索爾·洛肯需要帶 領團隊將六臺發(fā)電機空運至布道石 (Pulpit Rock)崖頂?！边@個陡峭的懸 崖也被稱為圣壇巖(Preikestolen)， 為驚心動魄的直升機追逐戰(zhàn)后的高潮戲碼——懸崖決斗提供舞臺?！八麄冞€必須鋪設電纜將整個導演監(jiān)看站運 至崖頂，還需為儲物箱、溫尼巴格房 車、數(shù)百盞工作燈和一套餐飲設施供電。”

劇組在挪威布道石崖頂臨時安家

史密斯補充道:“由于各國對電影攝制、尤其是電力器械的規(guī)定天差地別，擁有這些人脈尤為重要。在英國，我們必須遵照臨時電氣裝置標準 BS7909。然而，巴黎的規(guī)定則截然不同。我們只能依靠并且信任當?shù)氐臒艄鈳煟驗樗麄兪煜け镜厍闆r。比 如，在巴黎和新西蘭，他們會確保我們按照當?shù)氐牟僮饕?guī)范來測試設備和裝置?！?/p>

各國工作方式的差異也很明顯。 史密斯提到:“在英國，燈光組負責一切需要架起來的器械，包括柔光布、蝴蝶布、頂燈照明和搖臂。在英國拍攝時，我們基本接管了機械搭建工作，我們也稱自己為‘搭建工’。到了法國，又是另一套工作體系。由機 械師負責搖臂和蝴蝶布的養(yǎng)護和安全使用;他們還負責安全方面的工作， 包括系繩子、放沙袋等等。新西蘭和英國基本一致，但是機械師會輔助燈光師設置蝴蝶布、桁架和搖臂。在挪威，燈光師的工作跟英國相似，但是搭建工會負責柔光反光布、反光板、頂部的架子、搖臂和承重裝置之類裝置的設置?！?/p>

“換言之，世界各地的工作方式不盡相同。”史密斯說道:“我們應該 主動適應別人的體制，而不是去改變它。我也見過有人嘗試去改變，用美國的方式在英國工作，效果并不好。 首先，這樣會導致分歧。因此我的建議是去到異國后，尋找最佳的本土電影人，然后去適應當?shù)伢w制。他們才最了解本地情況，清楚地方用電規(guī)范、檢查制度、養(yǎng)護和安全措施。”

他補充道:“出于安全考慮，我們自己會做風險評估，但不會嘗試去 要求其他國家的工作人員做同樣的 事。他們有一套自己的體制和安全的工作方式。只要能滿足我們的安全要 求，我們只管去適應就好?！?/p>

作為燈光師，史密斯表示:“去 如此多的國家拍攝，我面臨的最大挑戰(zhàn)也許是需要使用各種各樣的插頭適 配器。而且美國電壓標準還是120 伏!所以我們得攜帶變壓器和二三十 個不同的反向適配器，這樣各組向我 們要插頭、插座和轉換插頭時，就能滿足他們所需。僅在巴黎，我們就用上了英標轉歐標適配器、歐標轉美標英標適配器，各60個?！?/p>

史密斯還指出，盡管表面上有 些國家通用一套電力系統(tǒng)?！盀檫m應不同的保護模式和工作方式，插電和分電的方式也各有所異。在英國，我們使用三相電力系統(tǒng)，但是三相電很 快就會分電成單相電。而在歐洲大部 分地區(qū)，三相電會直接輸出到終端。 挪威也使用三相電。但在阿布扎比， 三相電與單相電并用。這些都是要早在出發(fā)很久前就得調查清楚的事情?！?/p>

Part 2 ：攝影指導談整體攝影風格

《全面瓦解》見證了哈迪和邁考利的首次合作。此次是邁考利繼擔任 《碟中諜5:神秘國度》(15年8月 刊)編劇兼導演后再度回歸《碟中 諜》系列，拍攝《碟中諜5》時，他的合作對象是來自美國電影攝影師協(xié)會的攝影指導羅伯特·埃爾斯維特 (Robert Elswit, ASC)?！拔液軜酚谕_伯特合作?！边~考利說道:“之前的每一部《碟中諜》系列電影都由不同的導演執(zhí)導，這也是該系列的顯著特 點。湯姆邀請我回歸時，我提出的條件是保留這種識別度。簡言之，這也就意味著我得成為‘另一名導演’。為此，我要盡量拍出一部在視覺風格及整體基調方面和《神秘國度》迥異的電影。因此，除了極個別的特例外， 我?guī)缀跆鎿Q了整個攝制組。我注意到羅伯·哈迪是因為他拍攝的《機械 姬》(15年5月刊)，那部影片堪稱精品，且與《神秘國度》風格大相徑庭?！?/p>

的確，哈迪向導演坦言，他偏愛廣角拍攝，《機械姬》幾乎全片都是 用32mm和50mm鏡頭拍攝的?！坝谖叶赃@簡直難以想象?！边~考利回憶 道:“我意識到，我們來自兩個截然不同的極端，卻又匯合于此，可能會帶來獨特的成果?！?/p>

中情局特工奧古斯 特·沃克(亨利·卡維爾 飾)受命監(jiān)視IMF團隊。

哈迪表示，當談及“要完全原創(chuàng)，徹底改造《碟中諜》系列的視覺風格”時，他和導演可謂一拍即合。 雖然克里斯和湯姆都強調說:‘別忘了，這可是《碟中諜》!’但對我而 言，那意味著多種解讀方式。湯姆重視的是電影要呈現(xiàn)陰暗憂懼之感，要比前幾部更顯鋒芒。我則會說，我們要努力增強浸入感?！敫小馑季?是要有真實感。這一直是我的信條之一。我希望觀眾感受和相信片中的戲劇性事件。但同時這部電影又是自帶史詩屬性的。我們回歸到了一種稍微老式的電影創(chuàng)作風格，參照了《法國 販毒網(wǎng)》及《總統(tǒng)班底》等電影的元素，嘗試呈現(xiàn)出更為古典的韻味?！?/p>

“這是一個陰暗的故事，所以羅伯想要在畫面上突出陰暗感?！笔访?斯談到:“他希望湯姆出現(xiàn)在陰影中，而不總是處于光亮中，那會顯得平淡。最終我們的布光精細且輪廓鮮明、出現(xiàn)在畫面中的光源優(yōu)美悅目， 一致的色調貫穿全片。訣竅就是，讓一切顯得真實。別總是給本就驚艷無比的場景再額外布光了?！?/p>

Part 3 ：攝影指導談攝影機和鏡頭的選擇

為呈現(xiàn)“古典韻味”，克魯斯、邁考利和哈迪希望使用35mm膠片進行拍攝?！半娪叭鐗艟常鴫艟辰^非8K 數(shù)字攝影機的效果那樣清晰，至少我的夢境不是?！边~考利說道:“我尋找的不是現(xiàn)實，而是現(xiàn)實主義。最重要的是，我期待創(chuàng)造出美妙、具有顆粒 感的、薄紗般的視覺風格，正如上世紀70年代、我仍是孩童時觀看的那些電影一般?！?/p>

哈迪同意這一觀點?！拔艺J為， 膠片攝影讓人回歸到一種不同的電影創(chuàng)作風格。這種風格更加古典、更為優(yōu)雅。”他說:“90%的畫面都是使用膠片配合變形寬銀幕鏡頭拍攝的，主要是Panavision C系列鏡頭，還有一部分E系列鏡頭。我們還計劃為兩段發(fā)生在空中的重頭戲加入Imax元素，但又意識到拍攝膠片Imax并不具有實操性。最后，我們決定使用大畫幅數(shù)字格式來拍攝那部分的內(nèi)容。通過多番測試后，我們選定用Panavision Millennium DXL1和Red的Weapon Dragon 6K 攝影機進行拍攝。”

亨特與沃克接近傘降地域，準備進行 HALO跳傘(高空投下，低空開傘)

這些發(fā)生在空中的戲份，是用 Panavision Primo 70鏡頭拍攝的，在 Imax銀幕上，這些片段會以1.9:1的畫幅寬高比呈現(xiàn)。在巴黎大皇宮拍攝一 些特殊鏡頭時，劇組還用上了裝配C 系列變形寬銀幕鏡頭的Weapon Dragon 6K攝影機。DXL和Red攝影機均以 Redcode Raw格式錄制，素材存儲至Red Mini-Mag儲存卡中，壓縮比為 3:1。

影片的大多數(shù)畫面是用Panavision Millennium XL2膠片攝影機拍攝的。 在巴黎和一些額外外景拍攝時，哈迪選用的膠片是Kodak Vision3 50D 5203 彩色負片;在新西蘭外景和倫敦利維斯登影棚中的場景拍攝時用的是 Vision3 200T 5213;拍攝夜景、隧道、 光線昏暗場景時用的則是Vision3 500T 5219。

C系列變形寬銀幕鏡頭“是我們鏡頭中的英雄”，第一攝助珍妮·帕登 (Jennie Paddon)說，珍妮負責準備 工作和巴黎部分的拍攝，后因產(chǎn)假離組，接力棒便被遞給了亞當·科勒斯 (Adam Coles)。她還指出:“我們也 攜帶了C系列的適配近焦鏡頭?！?/p>

Part 4 ：本片膠片拍攝工作流程

每天拍出的膠片會被送到Cinelab London沖印，然后在Pinewood Digital 進行4K掃描并生成每日樣片。 Pinewood Digital也為在新西蘭和挪威的拍攝提供駐組每日樣片的制作服務，并且他們會輸出4K文件，供審閱及剪輯方面使用;每天早晨， Pinewood Digital會把 4K分辨率的DNxHD MXF視頻文件發(fā)送給與哈迪長期合作的數(shù)字影像技師杰·帕特爾 (Jay Patel)，后來帕特爾在攝制暫停期間離開劇組，數(shù)字影像技師兼調色協(xié)調員喬·斯蒂爾(Joe Steel)就接替了他的工作。影片主創(chuàng)在劇組里主要還是以數(shù)字形式檢查每日樣片，但在巴黎拍攝部分開始的時候，他們還是階段性地在租來的影院銀幕上觀看膠片印出來的樣片素材。

哈迪和邁考利調試卡維爾和克魯斯的入鏡范圍

“我用來檢查每日樣片的顯示器，就是在拍攝時同步監(jiān)看的顯示器，”斯蒂爾解釋說，他在片場使用 Blackmagic Design的DaVinci Resolve軟件工作。“從調過色的每日樣片里截出的靜幀會被上傳至iPad，以便羅伯在片場觀看。羅伯會給出反饋，我會根據(jù)他的意見對靜幀進行相應的調整，若還需添加其它調整，色彩參考就會被傳回到Pinewood Digital?！?/p>

攝制運用了至少三臺攝影機。數(shù)字攝影機拍攝的素材通過Sony的 PVM-A250 25寸 OLED監(jiān)視器監(jiān)看; LUT和CDL通過Pomfort LiveGrade軟件 和Fujifilm IS-Mini LUT盒加載。所有素材經(jīng)由Pomfort的Silverstack媒體管理軟件備份至 Promise Technology Thunderbolt RAID硬盤陣列系統(tǒng)。

攝制過程中使用的LUT是倫敦的 Molinare公司制作的，調色師艾莎·索爾(Asa Shoul)也是在該公司進行最終的數(shù)字調色。斯蒂爾表示，“我們只用了兩種LUT:一種是DXL攝影機使用的主要LUT，另一個LUT的用途則是將Red Weapon攝影機的畫面與DXL 匹配。其余所有數(shù)字調色都是用CDL 在片場完成的，要么是為了創(chuàng)造新的視覺風格，要么是為了匹配膠片拍出的畫面?！?/p>

Part 5 ：高空跳傘戲份拍攝解析

《全面瓦解》中有兩段于空中拍攝的重頭戲，其中一個是發(fā)生在巴黎上空的跳傘戲，但這實際是在阿布扎比和迪拜拍攝的?！拔覀冏畛跏窍氤尸F(xiàn)湯姆從飛行在25000英尺高空的C-17軍用飛機中一躍而出，一路自由落體， 最后打開降落傘著陸到巴黎大皇宮屋頂——一鏡到底?！惫辖忉尩?“當然，由于一些客觀因素，這個鏡頭不得不由多個鏡頭拼接而成，但這并不影響一鏡到底的視覺呈現(xiàn)?！?/p>

片段一開始，亨特及中情局特工奧古斯特·沃克(亨利·卡維爾飾)就 在C-17飛機內(nèi)為HALO跳傘(高空投 下低空開傘)做準備?！拔覀冊缭绫汩_始編排了，起先時就在攝影棚中標出 C-17的空間尺寸，以此弄清如何拍攝才能使鏡頭看起來如同單個精巧的斯坦尼康鏡頭，”哈迪回憶道:“我們?yōu)檎麄€片段安排好了走位，包括機艙內(nèi)的場景以及緊接其后的跳傘動作戲。 我們?yōu)榇俗阕慊藘蓚€月琢磨機位、鏡頭和光圈檔位的選擇——所有東西都考慮到了。并且我們與特技跳傘攝影機掌機克雷格·奧布萊恩(Craig O’Brien)密切合作?！?/p>

邁考利身旁的克魯斯準備練習跳傘

片段開始時，我們置身運輸機內(nèi)部，運輸機正在接近傘降區(qū)域。亨特和沃克一邊穿跳傘服一邊商量行動計劃;隨后艙內(nèi)指示燈變紅，艙門打開。亨特朝艙門走去，看了看陰郁的天空然后退回艙內(nèi)，打算與沃克重新討論跳傘事宜。沃克此時卻越過亨特，朝艙門跑去，一躍而出。亨特緊隨其后，跑向艙門，往外一跳，跟上沃克的步伐。

“燈光變紅前的所有場景都是主攝制組在英國某機場的C-17運輸機艙內(nèi)用膠片拍攝的。”哈迪透露道:“當 燈光變紅時，拍攝格式就從膠片轉為數(shù)字Imax，使用DXL攝影機——仍舊 在英國某機場的C-17運輸機艙內(nèi)拍 攝。機艙門打開，湯姆走到艙門邊緣 時，我們用50英尺長的伸縮炮跟拍 他，然后抬高機位拍攝艙外的風暴。 為此，我們打亮了豎立在瀝青地面上的一塊巨大綠幕。湯姆回頭跟亨利說話，寥寥幾句后，亨利就跳機了—— 就是在這一刻，湯姆跳機前的幾秒鐘，我們正式轉入了設計好的跳傘鏡頭?！?/p>

照劇本安排，該場景應發(fā)生在夜間。但據(jù)哈迪回憶，演員身穿黑色跳傘服，跳傘時只有頭盔的燈能夠照亮面部?！爸荒芸吹胶诎抵械膬蓮埬?。 這可行不通?！庇谑枪弦笤谌章鋾r分拍攝這場戲。他解釋道:“那樣的時間，那樣的高度，尚能見到地球的弧度。即便在日落三四十分鐘后， 還能看到地平面上閃著亮光。考慮到視覺效果，此時跳傘條件最佳?！?/p>

“湯姆和亨利都戴了配燈的頭盔?！笔访芩菇忉尩?“我們必須要設計一個從根本上確保安全的系統(tǒng)，因為面具內(nèi)有持續(xù)不斷的氧氣流。我們 決定使用5毫米寬的Slim Version LED燈條，每米功率9.6瓦，發(fā)暖白光。動作 道具顧問托比·希爾士(Toby Shears) 負責調整燈條位置，確保其發(fā)出的柔光剛好包圍角色面部，但光線不會射向演員眼睛。LED燈的控制器、驅動器和電源包都是我的電工朋友史蒂夫· 科勒斯(Steve Coles)手工制作的?！?/p>

“燈光必須要在富氧實驗室內(nèi)進行測試，以滿足嚴格的安全要求?！睙艄?師史密斯說道:“安全性得到保證后， 我們的任務就是安裝電纜，電纜和電源包不在一處，電源包裝在降落傘包背面的一個小袋內(nèi)，而電纜則要一路走線到傘包上方，埋在傘囊和襯墊托之間的襯墊內(nèi)。我們需要縫合師雷·阿姆斯特朗(Ray Armstrong)的幫助， 只有他獲得授權可以改造降落傘。要注意頭盔的燈、設置規(guī)格、每跳傘一次更換一次電池、設備養(yǎng)護、要是有什么東西松動了得維修，這些事項都是至關重要的。一個在最后關頭才提出的安全要求是要給這套燈光系統(tǒng)設置內(nèi)聯(lián)開關，這樣演員在接近著陸點時才能夠自行關閉燈光，使眼睛有時間適應地面的光線情況?！?/p>

亨特跳向一大樓。在這場特技表演中克魯斯摔傷了腳踝，拍攝被迫暫停兩個月

克魯斯同跳傘特技指導艾倫·赫威特(Allan Hewitt)及其組員合作期間，一直在練習跳傘，為真正的HALO跳傘做準備，但他的訓練卻因兩件事受阻，其一是第一攝助大衛(wèi)·彭弗德(David Penfold)提到的英國的凜冬，其二是他的腳踝受傷，攝制被迫暫停。電影主創(chuàng)于是改變了策略，打算專注于在風力機內(nèi)拍攝，利維斯登影棚內(nèi)已安裝好了這一設施，克魯斯可在此完成跳傘訓練，并與卡維爾一起完成跳傘戲的編排。劇組也已經(jīng)做好了在此拍攝跳傘動作戲的準備。

最后，電影制作人決定嘗試在風力機內(nèi)拍攝HALO跳傘片段的全部鏡頭。為此，哈迪解釋道:“劇組努力設計燈光模態(tài)，試圖模擬這一系列效果:在兩萬五千米的高空，天際微微泛出紅光，跳傘者一躍而下，穿透暴雨云，而后又從云中現(xiàn)身，望向地面，只見巴黎城中燈火閃耀?！?/p>

盡管拍攝工作進行多時，電影主創(chuàng)們對這段跳傘戲仍然不甚滿意?？唆斔箘t堅信拍攝HALO跳傘最好的方式就是實拍。于是劇組去到阿布扎比，準備實拍工作。哈迪表示:“我在阿布扎比監(jiān)督了多次跳傘練習，想要保證他們在一天中我要求的特定時段跳傘，這樣一來，敘事上才能從機場自然地流轉到巴黎。”

自由落體期間實拍HALO跳傘。

該鏡頭看似一鏡到底，其實分三期完成，每期需耗時一周。

正式開拍前，哈迪因請陪產(chǎn)假提前離組，攝影指導弗雷澤·塔格特 (Fraser Taggart)進組暫代其職。哈迪說:“若是出現(xiàn)什么問題，都由弗雷澤處理。技術和創(chuàng)意層面的事務都 已安排妥當了?！彼裉厥且晃唤?jīng)驗豐富的第二攝制組攝影指導，曾與邁考利和克魯斯合作拍攝過《明日邊緣》(14年7月刊)，邁考利擔任該片編劇。

準備拍攝期間，赫威特及其特技團隊同奧布萊恩、彭弗德合作設計了一款夾克，可供奧布萊恩跳傘時穿著，這個夾克可以收納所有攝影機所需的必要配件。在這個場景用到的攝影機是Red WeaponDragon 6K，裝配 24mm Primo 70定焦鏡頭。哈迪表示，選用這對攝影機及鏡頭的組合，“有一部分原因是它們體型緊湊，并且選用Primo 70鏡頭拍出的畫面，也將與影片中其它已經(jīng)確定的Imax片段 畫面相匹配。”整個HALO跳傘片段都是以6K分辨率拍攝的。

“整套設備都是靠一塊電池供電的，”彭弗德解釋道，“包括安在攝影機上的所有配件和一個無線圖傳發(fā)射器?！碑斉砀サ虏坏貌欢虝弘x開劇組時，第一攝助迪恩·湯普森(Dean Th- ompson)補替了他的位置?！暗隙飨氤鲆粋€點子，讓我們改裝Arri的 Master Grip鏡頭控制手柄，使其可以適用于跳傘戲的拍攝，這樣克雷格就可以跟焦了?！?彭弗德繼續(xù)說?！昂髞?Panavision英國分部的皮特·斯瓦布里克(Pete Swarbrick)接手了這項工作，改裝了該配件，于是克雷格用左手跟焦也能保證安全了。”

“我們示范給克雷格·奧布萊恩看，教他應該如何跟焦。我們把鏡頭跟焦環(huán)的范圍限制在3至30英尺之間，這樣他就不必面對過大的對焦行程，” 迪恩·湯普森回憶說，“這不容易，因為他對焦的時候根本看不到鏡頭上的刻度。但最后還是成功了。他習慣了整個過程。”

除了奧布萊恩得學習如何在那套攝影系統(tǒng)上跟焦外，克魯斯則還要學習如何在自由落體時跟掌機保持一定距離?！笆炷苌??！迸砀サ抡f道: “他們每天要練習六七次跳傘，外加那次在規(guī)定時段的跳傘排練，英雄之跳?！?/p>

上午練習三四次，下午和晚上接著練。“英雄之跳限定在日落后十五分鐘內(nèi)練習?！笔访芩乖敿毭枋?，“跳傘者墜落跌進深藍的夜空?！碧鰴C艙的有克魯斯、卡維爾的特技替身演員、奧布萊恩、以及兩到三位提供安全保障與支持的跳傘教練，其中一位教練頭盔上會攜帶另一個攝影機，這樣大家便可以重看跳傘練習錄像，以便下回微調動作。

HALO跳傘片段不是一鏡到底拍攝而成，而是分三段逐一拍攝。彭弗德認為第一部分最為復雜。這一部分拍攝亨特在機艙內(nèi)，朝著敞開的艙門奔去，預備跳傘，試圖跟上沃克。 “這時克魯斯朝掌機方向跑去，然后兩人雙雙跳傘，掌機是倒退著跳出去 的。”彭弗德解釋道。

攝影機被安裝在奧布萊恩所戴頭盔的頂部，攝影機系統(tǒng)的單個電池電量只足夠進行一條的拍攝?！拔覀兪肿⒁獍盐諘r間，因為電池會耗盡?！迸砀サ抡f道。

拍攝機艙內(nèi)動作戲時，彭弗德在駕駛室遙控跟焦。一旦奧布萊恩跳出飛機，跟焦的任務就轉交給他了?！爸灰茩C起跳，我就會關閉我這邊的設備，他那邊的系統(tǒng)就會接替運作?！迸砀サ陆忉屨f。從艙內(nèi)至艙外的轉變還要求光圈值的調節(jié)?！芭搩?nèi)拍攝使用T2，艙外則調節(jié)為T2.8 1/2。”彭弗德做了具體說明?！肮馊φ{節(jié)是由數(shù)字影像技師負責的。”一旦跳出機艙，奧布萊恩和克魯斯二人就會拉開距離，但是克魯斯很快又會拉近距離，形成特寫的景別。“然后克魯斯會飛離這個構圖，克雷格緊隨其后?！迸砀サ掠盅a充，“克魯斯進入云層之際，拍攝切至第二部分?！?/p>

第二部分是在視覺特效創(chuàng)造的風暴云中發(fā)生的，在這里沃克遇上了麻煩，迫使亨特前來解救。第三部分從阿布扎比轉至迪拜進行拍攝。亨特與沃克離開云層，亨特抓住沃克，兩人跌跌撞撞，亨特竭力用自己的氧氣罐替換沃克的損壞的氧氣罐。“所有動作都在半空完成。” 彭弗德強調，“這兩部分的動作編排內(nèi)容很多，并且十分復雜?！?/p>

“第一部分拍攝完畢后，我們卸下了一些部件，因此攝影機的重量減輕了。”彭弗德說道:“對焦設備還在，但拆除了控制光圈的部件，而且也不需要使用無線圖傳的發(fā)射器 了?！?/p>

談及后兩個部分的拍攝，彭弗德解釋道:“過程其實一樣。”上午大量練習跳傘，下午則為特定時段的英雄之跳準備?！懊恳徊糠值呐臄z耗時一周。時值炎夏，白晝漸長。因此每日練習英雄之跳的時限延長了一分鐘左右——這個時機的限定非常嚴格?！?/p>

Part 6 ：巴黎皇宮及街頭追逐戲份拍攝解析

亨特和沃克在巴黎大皇宮屋頂著陸后，兩人走向室內(nèi)的一個臺架。這一部分的拍攝用到了安裝在Stabileye rig和飛貓上的兩臺Red Weapon Dragon 6K攝影機，此外還用到了兩臺DXL攝影機，一臺手持，另一臺安裝在搖臂上。

巴黎大皇宮內(nèi)，哈迪同燈光師馬丁·史密斯及其團隊合作，在DJ臺上方安裝了大型照明 環(huán)，并設置了豎立光源模擬人造太陽效果。

巴黎大皇宮內(nèi)，哈迪希望將身負滲透任務的秘密特工們參加一場派對的場景，呈現(xiàn)出陽光照射的效果。史密斯解釋道:“最后我們把直徑50英尺的環(huán)形桁架豎置于大皇宮內(nèi)，上面鋪著一張暖調電影銀幕材質的柔光布。然后我們將另一個特殊設計、建造并經(jīng)過重量測試的桁架如同鐘面般懸吊起來，放置在銀幕后方一定距離處。我們又在這個桁架上安裝了36盞 Robe BMFL Blade移動燈光?！惫饪嘏_操作員丹·沃爾特斯(Dan Walters)將所有移動燈光調至最亮，并給它們加上輕微的漫射效果，以抵消其光束角 度產(chǎn)生的橢圓形，再將它們指向那塊銀幕。

“在這些‘鐘面’的中間，我們安裝了四盞具有電控頭的23.4K功率的 LRX Scorpion燈，懸掛在另一桁架上，燈頭上加裝有兩層滿檔的琥珀色色紙?！笔访芩估^續(xù)說，“在大皇宮內(nèi)較遠的另一頭拍攝時，我們也使用了 Scorpion燈，這樣美麗的‘日光’就能深 入照進宮內(nèi)的巨大空間。”

“我們還用Martin Atomic頻閃燈、 200多個Arri SkyPanel和60多盞Sunstrip 燈做出了閃爍的光效?！笔访芩菇又f。他又補充，“我們還有非常好的投影儀、視頻墻以及激光——七面巨大的Unilumin 3.9mm LED視頻墻、六個Tripan激光燈和四個30000流明的 Panasonic投影儀，這些都是由ITR London的克里斯·柯克思(Chris Cox) 提供及安裝的。我們設計并定制了一 個直徑50英尺的桁架，用以懸掛一大型燈光環(huán)，該燈光環(huán)布置在DJ臺的上方，由超過200條6英尺長的熒光燈管組成，由燈光控制臺控制。”史密斯說，“燈管排布的形狀就像自行車輻條，或者說像馬車的車輪。”

離開大皇宮后，亨特與沃克卷入了一場日光下的阻截，這很快變成了巴黎街道上的高速追逐。巴黎的戲份動用了數(shù)架直升機進行航拍。斯蒂爾透露:“我們使用了12:1 AngenieuxOptimo 24-290mm (T2.8)球面變焦鏡頭?！?/p>

追逐開始時，兩位特工在卡車中，隨著片段的進行，卡車被撞的越來越殘破?！斑@意味著卡車上留給我們安裝設備的空間越來越小，”菲利普斯說?！霸偌由希覀儾还馨惭b怎樣的攝影機座，它都必須能夠承受所有碰撞帶來的沖擊力，所以攝影機的安裝點必須要有螺栓加固。裝置器械師讓·謝 諾(Jean Chesneau)在卡車各部位制作安裝了大量可用螺栓加固的支 架，但我們在拍攝中依舊使用了部分桁架結構?！?/p>

拋棄卡車后，亨特騎上一輛摩托車，在香榭麗舍大街西端的凱旋門附近逆著車流快速行駛。法國政府部門封鎖此著名環(huán)形交叉路口90分鐘，在這期間劇組需要盡可能地捕捉所需鏡頭。

“道路封鎖造成了不小的挑戰(zhàn)，” 菲利普斯說道。“拍攝時間有限，停下來重新安裝跟拍車上的鏡頭根本行不通。為了拍攝追逐鏡頭，我們結合利用了跟拍摩托車、四輪摩托車、裝有 Arriflex 435攝影機的Pursuit機械臂、 和克魯斯駕駛的寶馬摩托車上的固定 攝影機座。除了Pursuit機械臂外，我 們的所有設備都有不止一套。其中一 輛摩托車的前端安裝了一個Mini Libra 電控頭和一臺Arriflex 235攝影機，另 一輛摩托車有相同的設置，不過是攝影機裝在車尾端，每輛摩托車都有自己的騎手。我們的特技指導韋德·伊斯特伍德(Wade Eastwood)一直在研發(fā)一種電控跟拍摩托車，一按開關就能調整攝影機的高度，這項發(fā)明在這段拍攝中大顯身手?！?/p>

攝制組在巴黎的拍攝還涉及到為 圣馬丁運河上長達一英里的距離布光。圣馬丁運河是一條人工建造、部分帶頂?shù)倪\河，連接塞納河。亨特及 其IMF隊友駕船行駛在運河上?！霸谖?們拍攝的河段內(nèi)，運河頂部每隔約50米就會有孔洞，上面城市街道的燈光 會透過孔洞照下來，”哈迪說道。“當然，我想要強化這種效果——不是所有河段，但大部分河段需要。這就意味著，我們的燈光組要在城市中被我們稱為‘中心保留區(qū)’的區(qū)域設置一英里長的燈光，賦予我在日間于地下運河拍攝時所需要的視覺沖擊。全都是鎢絲燈光，當然啦——我們用的都是 Maxi-Brute燈光矩陣、Wendy燈、24K 燈之類的?！?/p>

Part 7：直升機追逐片段拍攝解析

最后，為完成任務，亨特和他的隊友們來到克什米爾地區(qū)。動作戲強 度達到頂峰，主角們在崎嶇陡峭的山區(qū)上演了一出驚心動魄的直升機追逐戲。這段戲其實是在新西蘭拍攝的，依舊由塔格特接替哈迪任攝影指導。 邁考利表示他的目標是，“把觀眾帶到直升機里頭?！?/p>

“我們拍攝直升機追逐所要達成的目標，就是讓觀眾盡可能獲得最強烈的浸入式體驗。”邁考利繼續(xù)說道?！拔覀儽仨毘尸F(xiàn)出主角確實置身直升機內(nèi)的效果。我們很早就決定拍 攝這個片段必須要用Primo 70球面鏡頭，而不是變形寬銀幕鏡頭，目的是實現(xiàn)盡可能最廣的鏡頭角度?！?/p>

《全面瓦解》主要空戲第二個場景，亨特順著繩索爬上飛行中的直升機，不慎失手墜下，所幸抓住了運輸包，再次攀索而上，終獲成功

“通常來說，”導演接著說，“要拍攝這樣的一場戲，你得先從一個方向拍攝，然后再換方向，一遍又一遍地拍攝相同的表演。但當演員身處飛行的直升機中時，環(huán)境很狹窄，每增加一個鏡頭都會帶來巨大的風險。所 以我們在直升機上安裝了攝影機，用 另一架直升機裝載的空對空攝影機拍攝這場戲，打算遲些再把入畫的裝置攝影機的部件擦除。我們會飛行至某一特定地點，把動作表演過一遍，我 則會從另一臺直升機上監(jiān)看現(xiàn)場直播畫面。與此同時，還有第五架直升機，它是一臺救傷機，負責空中交通 管制。”

航拍第一攝助德莫特·西奇 (Dermot Hickey)補充道:“兩臺直升機上有四個主攝影機位，兩個朝前，兩個朝后。片段伊始，湯姆·克魯斯所乘直升機追逐亨利·卡維爾所 乘直升機。這種情況下，一般而言， DXL攝影機安裝在克魯斯所乘直升機尾部，鏡頭朝前。而安裝在卡維爾所乘直升機的鏡頭則安裝在機身前部，鏡頭朝后。兩機位置改變時，鏡頭方位也相應改變。由于體積較小，我們在克魯斯所乘直升機的駕駛室安裝了一臺朝前拍攝的Red Dragon 6K攝影機，配置14mm Primo 70鏡頭?？ňS爾所乘直升機機型稍大，機艙內(nèi)部空間可以容下一臺安裝在滑軌上的DXL 攝影機?！?/p>

為了拍攝這個片段，來自加州的 Airfilm Camera System公司為攝制組提供了專為DXL攝影機設計的全新的超輕安裝座。帕登和西奇仍舊要想辦法保護數(shù)字攝影機隨直升機在白雪皚皚的山區(qū)高速飛行時不受各種因素的影響。

“和珍妮·帕登討論多次后，我們得出了解決方案。由于時間有限，我 們使用3D打印機打印出一個堅固的攝 影機外殼，上面有一些面板可供你整理線纜，還能讓你操作攝影機的控制面板，并且有位置讓你更換攝影機儲存卡，”西奇說道:“打印好后，我們 用環(huán)氧樹脂把該外殼密封，使其具有防水性。這辦法能夠有效保留攝影機散發(fā)的熱量，我們還得鉆幾個通風孔，促進空氣流通。”

西奇補充，為了控制空中攝影機 的光圈和偏光濾鏡，就需要進一步改進設計方案?！霸趦捎⒗镆酝獾木嚯x 控制其運作，必須改造我們用的 Preston的MDR和控制手柄，”他解釋道?！拔覀兊霓k法是升級天線，提升天線的指向性。如此一來，通信距離 更遠了，但是由于信號只能沿直線傳播，所以我們需要持續(xù)調整天線方向，找對最佳發(fā)信位置。”

“調整偏光濾鏡的辦法是在夾式 遮光斗上安裝小型Preston馬達，遮光斗中安裝有Schneider偏光濾鏡和IRND濾鏡，”西奇說?！盀榱嗽O置偏光濾鏡和監(jiān)控曝光，畫面可靠最為重要?！?/p>

拍攝結束，攝制團隊順利完成了任務。哈迪表示:“拍攝《全面瓦 解》使我受益良多，我學習了很多動 作戲拍攝知識。我了解到拍攝方法有許多種，但在特定情況下，一切取決于我們想要表達什么內(nèi)容、希望觀眾獲得何種體驗、期待呈現(xiàn)多么具有浸 入感和犀利的效果等等。雖然攝制困難重重，但這次經(jīng)歷美妙至極?！?/p>

“該片90%的畫面都是使用膠片拍攝的”哈迪說道:“我認為，膠片拍攝讓人回歸到一種不同的電影創(chuàng) 作風格。這種風格更為古典、更為優(yōu)雅。”

技術參數(shù)：

寬高比：2.39:1和1.9:1 (Imax)

攝影機：Panavision Panaflex Millen- nium XL2, Millennium DXL1攝影機;Arriflex 235, 435攝影機;Red Weapon Dragon 6K攝影機；

鏡頭：Panavision C系列、E 系列、 Primo 70鏡頭;Angenieux Optimo鏡頭

膠片：Kodak Vision3 50D 5203, 200T 5213, 500T 5219膠片

調色：數(shù)字調色