對于紀錄片愛好者來說，看BBC（英國廣播公司）題材廣泛、制作精良的紀錄片是人生一大樂事。其展現(xiàn)給大眾的歷史文化和宇宙奇妙超級精彩，而每一幀畫面定格都不失為一幅幅攝影佳作。

而對于很多紀錄片新人導演來說，研究這些經(jīng)典之作更是必不可少的課程。作為新手，紀錄片拍攝應(yīng)該如何開始呢？

一、定位題材

找準拍攝的關(guān)注點，圍繞關(guān)注點把握題材內(nèi)容方向。它一定是你所了解的領(lǐng)域，如果不是，就要加強，只有對提出有充足的準備，才能成為半個專家進行開拍，因為題材，是支撐整部紀錄片的精髓。

二、規(guī)劃故事線

明確了題材的你，就要開始著手準備拍攝的故事線。將你想表達的靈魂融入故事展現(xiàn)出來，講好這個故事，吸引觀眾跟你一起走到片子最后，是重中之重。

三、籌備器材

紀錄片拍攝用什么器材，沒有一定之規(guī)，根據(jù)需求而擇。簡到單反加個腳架，精至專業(yè)攝影機配上燈光、鏡頭、輔助拍攝器材等全套裝備。如今互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達，網(wǎng)上有專門的租賃平臺，像咔么影視租賃網(wǎng)，直接下單，快遞送達。不像以前，器材不好找，只有托人，不熟悉的商家還不愿意租，很是麻煩。

四、合適的拍攝手法

紀錄片同樣需要加工，精致的東西才能更吸引人。好的題材配合巧妙的手法，會讓故事更豐富精彩。例如情景再現(xiàn)、敘事結(jié)構(gòu)（故事發(fā)生順序與剪輯順序的錯落對應(yīng)）、誘發(fā)矛盾等等，讓觀眾隨著故事的發(fā)展沉浸其中。

除了以上主線之外，還需要注意哪些點呢？

1、盡早決定你在影片中所扮演的角色：是不被人察覺的“偷窺者”，還是會真實地出現(xiàn)在影片中。

2、雖然你可能會忍不住操控真實的事件，但一位真正的紀錄片工作者絕不會對其拍攝的人物或事件施加過度的影響。不過也有例外：當以宣傳傳播為目的拍攝辯論性、政治性或觀點性的紀錄片時，對視角、素材有意識地選擇的確會起到模糊真相甚至是混淆是非的效果。這非常危險：善待動物組織（PETA）、邁克爾·摩爾（Michael Moore）、安德魯·布萊巴特（Andrew Breitbart）、萊妮·里芬斯塔爾、快艇老兵尋求真相組織（Swift Boat Veterans for Truth）——這些人和組織都因其極富爭議的作品而引來了無數(shù)怒火和敵意。由此可知，在紀錄片領(lǐng)域中，創(chuàng)作者的觀點和視角尤為重要。請聽從你的道德和良知（或者干脆沒羞沒臊）行事。

3、一部紀錄片的準備工作應(yīng)該包含一份拍攝大綱，用以確定基本的敘事脈絡(luò)，并列出所需要的最少的視聽資料。有了這份清單，電影工作者便能夠明確哪些影像資料是可以通過圖書館或檔案館找到的，而哪些新內(nèi)容則是必須靠拍攝獲得的。

4、不要低估觀眾的智商。沒有必要對畫面中顯而易見的內(nèi)容進行過多的闡釋，觀眾比你想象的要聰明。

5、不要把所有的敘事職責都寄希望于通過畫外音或注解文字來實現(xiàn)。如果在畫面中你所描述的真相不夠顯而易見，那么無論怎樣重復地說、重復地寫都不會讓觀眾信服。對于一位和平主義者而言，畫面中充斥的流血、犧牲、受傷的士兵和平民，足以讓其對任何的戰(zhàn)爭頌歌、激昂言辭充耳不聞。

《上帝說要有光》（Let There be Light，1946），這部由約翰·休斯頓所創(chuàng)作的“二戰(zhàn)”紀錄片，因展現(xiàn)士兵由戰(zhàn)爭陰影所導致的精神錯亂而被軍方禁映四十年——不僅是因為其拍攝的方式，更因其真實得讓人覺得殘酷和不安的內(nèi)容。影片告訴觀眾，即使是對那些身體并未殘疾的士兵，戰(zhàn)爭也會讓他們的一生遭受嚴重的心理殘疾的困擾。這正和后來那部講述阿爾·戈爾（Al Gore）對抗全球變暖的紀錄片的名字一樣——這是一個《難以忽視的真相》（An InconvenientTruth，2006）。

6、采訪人物時，盡量讓受訪者覺得舒適放松。如果采訪的氣氛變得充滿對抗性，那么你得知道，不論他們的動作和姿勢如何，其傳遞的信息都并非真實的意圖，因為他們深陷自己必須說的話中。

7、如果你不能隱藏攝影機，那就請隱藏你的意圖——因為你想最小化自己的存在給正在發(fā)生的一切所帶來的影響。

8、永遠不要低估準確記錄下所有素材的重要性。引用喬尼·米切爾（Joni Mitchell）的那句話——你永遠都不知道你捕捉到了什么，直到這一切都不復存在。

9、你需要對隱私權(quán)、商標使用權(quán)及版權(quán)保護法規(guī)有所了解。如果你打算公開放映，那么請確保你能夠找到法律顧問或獲得法律咨詢的途徑，以確認所需的相關(guān)表格、許可和發(fā)行文件準確無誤。許多影片還會準備一份在“過失與疏忽”（Errorsand Omissions）情況下對制片人進行賠償?shù)谋ｋU合同。在預(yù)算表格中，這份合同通常被簡寫為“E&O 保險”。在開拍之前請務(wù)必落實這份文件。

10、即使是拍攝真實的世界，你也依然得做清場和維持拍攝秩序的工作。請努力掌控你的拍攝環(huán)境——你可不想因為路人擋住攝影機鏡頭、難以預(yù)料的噪音、官方人員的介入而錯失一個無比寶貴、難以替代的精彩瞬間。

11、有時候，失控的局面也在所難免，例如當你在進行“偷拍”，或因為取得必要的拍攝許可會妨害作品的完整性，甚至讓你徹底喪失拍攝的機會。保險并不會讓你免受因自己的不當行為而招致的刑事或民事訴訟，雖然有時候保險合同的確能夠彌補一些你的損失（以高昂的免賠額為代價！）。但從另一方面來說，由于訴訟或牢獄之災(zāi)而帶來的高曝光率也會讓你影片的商業(yè)價值劇增。通過這種方式，你用不著在營銷和宣傳上花一分錢就可以讓發(fā)行商、投資人和放映商都知道你的項目。最極端的例子是那些“偷拍”冒險事件的紀錄片（如從大橋上跳傘、徒手攀爬摩天大樓等），在這些項目中，參與者本身已經(jīng)觸犯了法律，并且在未經(jīng)允許（有時甚至連保險都沒有）的情況下奔赴現(xiàn)場而拍攝下事件的全過程。

12、行為會產(chǎn)生相應(yīng)的結(jié)果；請對不可預(yù)測的事件做好準備。如果你眼看就要被逮捕、驅(qū)逐或暴打，請先保護好影片素材，然后是攝影機，最后是你自己。要知道，一臺小心隱藏起來的攝影機往往會提供有趣的畫面，有時候甚至會在后續(xù)的刑事或民事訴訟中成為自我防衛(wèi)的證據(jù)。

13、所有在銀幕上出現(xiàn)的人都必須和你簽署一份授權(quán)協(xié)議，允許你在影片中使用其肖像或姓名。如果忽略這個要求，你將承擔巨大的風險。沒有影片中每位拍攝對象的授權(quán)協(xié)議，尤其是那些在片中以較為露骨的手法刻畫、遭到非難的人物，你的影片在銷售和商業(yè)放映上就存在致命硬傷。許多電影工作者會讓頗具個人魅力的工作人員去游說和引誘被拍人物簽署協(xié)議。在電視上播放的警察破案真人節(jié)目中，即使是那些看起來抗拒攝影機、遭到逮捕、正被押送入獄的人都簽署了各自的授權(quán)協(xié)議（例如電視節(jié)目《條子》［Cops］）。他們這樣做或許是基于某些條件：攝制組許諾幫助他們通知家屬，捐助其保釋金或幫助他們尋求法律咨詢——通過這些誘導條件而得到那些彌足珍貴的簽名。剩下的那些不愿簽署協(xié)議的人怎么辦？通常他們的臉會被打上馬賽克，聲音會經(jīng)過處理或用嗶嗶聲屏蔽，以使其難以辨識。