1、盡早的勘景，所以在什么有用什么沒(méi)用上面你有發(fā)言權(quán)

“我很愛去看的兩個(gè)或三個(gè)場(chǎng)景來(lái)從中挑選終的場(chǎng)景，為了能夠說(shuō)些什么”?？导f(shuō)。“當(dāng)我在實(shí)景中拍攝電影時(shí)，去實(shí)地探查對(duì)我是很重要的，甚比我?guī)业墓ぷ魅藛T去做技術(shù)探查還要早。同美術(shù)指導(dǎo)一起去是很重要的，如果導(dǎo)演也去是的，跟美術(shù)指導(dǎo)指出那些沒(méi)在劇本中體現(xiàn)但你需要怎樣做的才能達(dá)到的效果。

2、燈光能突顯特性。但如果你不仔細(xì)，會(huì)造成一個(gè)很頭痛的局面

“當(dāng)然，你首要的工作相當(dāng)于要知道這個(gè)角色是怎樣的和這個(gè)故事是怎樣的。”康吉說(shuō)。“當(dāng)你拍攝一個(gè)電影時(shí)重要的是要思考為了把角色代入到這個(gè)區(qū)域中你要如何給場(chǎng)景打光。通常你希望使用穿過(guò)窗戶的自然光。當(dāng)你拍攝一個(gè)低成本的電影時(shí)，你不希望選擇一個(gè)在10樓而且需要在窗外使用很大的燈的場(chǎng)景。你必須要選擇一個(gè)窗外帶平臺(tái)的場(chǎng)景，或者你可以從二樓往下打燈，或者你可以在窗外直接打燈的場(chǎng)景。同時(shí)你也希望天花板帶有一定高度，這樣你可以使用頂光。

3、在策略上要靈活應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的多變性

如果你喜歡一個(gè)場(chǎng)景的建筑或者情緒，或者對(duì)它的感受，但是你實(shí)在是不喜歡它的顏色，那么你需要去找可以允許你改變顏色的場(chǎng)景。他說(shuō)：我們的目光總是盯在演員的性格住在這里是否合適。例如，我和艾倫在羅馬拍攝【愛在羅馬】時(shí)，我們?cè)跒檠萁ㄖ煹慕芪?middot;艾森柏格住的地方選景。我們看了很多場(chǎng)景。這個(gè)過(guò)程中伍迪艾倫碰到了一些問(wèn)題，覺得這些總是達(dá)不到他腦中想要的。因?yàn)樗囆g(shù)總監(jiān)和美術(shù)指導(dǎo)我們?cè)赥rastevere看中了一個(gè)地方，因此我們一起用素描把我們選的一個(gè)場(chǎng)景改變成伍迪艾倫腦中想要的場(chǎng)景。那是一個(gè)老式的loft，里面住著一個(gè)老藝術(shù)家。我們改造完之后，達(dá)到了伍迪腦中的想法。而那個(gè)老藝術(shù)家的女兒竟然是另一個(gè)電影的外聯(lián)制片。

4、給自己多留點(diǎn)后路

然后你和你的工作人員要做技術(shù)試片，這部在羅馬拍攝的電影對(duì)于我是一個(gè)美妙的經(jīng)驗(yàn)，非常要感謝和我一起工作的出色的意大利團(tuán)隊(duì)--制片組、所有的攝影、燈光和移動(dòng)組是我一直夢(mèng)寐以求的要合作的那種人。但是當(dāng)你在實(shí)景拍攝時(shí)，你必須要做好萬(wàn)全的準(zhǔn)備，因?yàn)槟悴豢赡芟裨谂锢镆粯影褖ε沧邅?lái)擺機(jī)位。你必須要知道攝影機(jī)的極限在哪兒里，拍攝一個(gè)鏡頭結(jié)束后你知道你有足夠的空間往后移動(dòng)來(lái)拍攝更廣的畫面，而不是換上一個(gè)可笑的帶畸變的廣角鏡頭。為了避免使用夸張的廣角鏡頭拍攝，你必須選擇一個(gè)墻或者房間的一面允許你有足夠的后撤空間來(lái)獲得導(dǎo)演想要的景別的場(chǎng)景。這聽起來(lái)是顯而易見的，但有時(shí)比如你在使用變形寬銀幕鏡頭拍攝2.35:1時(shí)，你必須要退后很遠(yuǎn)才能拍到一個(gè)全景。否則，你只能一直拍中景和特寫。如果你不勘景，會(huì)很糟糕。

5、在內(nèi)景拍攝時(shí)學(xué)會(huì)使用自然光

遺憾的時(shí)，大量的低成本電影不得不使用數(shù)字機(jī)拍攝?？导f(shuō)：你必須要計(jì)算。如果你在日光下拍攝，很重要的一個(gè)事情就是要有應(yīng)對(duì)太陽(yáng)的A計(jì)劃和B計(jì)劃。如果你沒(méi)有錢打燈，你不得不要考慮在你場(chǎng)景前面的建筑物怎樣，能否使用它把陽(yáng)光反射進(jìn)來(lái)。或者試著把鏡頭都安排在白天拍攝。拍攝日戲時(shí)，我?guī)缀醵际菑拇巴獯蚬猓绻悴坏貌灰獜拇皟?nèi)打光，或者在窗戶頂上放燈來(lái)模擬日光，這時(shí)你必須要確定你有足夠高的天花板。

6、要有一個(gè)強(qiáng)烈的主題性的概念，不是一個(gè)大雜燴

在拍攝過(guò)這么多電影后我學(xué)會(huì)一點(diǎn)：帶著一個(gè)強(qiáng)烈的概念去拍攝。一個(gè)強(qiáng)烈的概念在某種意義上它推動(dòng)著你的工作。然后你可以由它衍生出一系列的想法。這時(shí)它就像一個(gè)“概念樹”一樣：你對(duì)每一個(gè)場(chǎng)景都有一個(gè)想法，同時(shí)有一個(gè)主要的想法在電影中。在你拍攝電影之前像這樣的概念和想法越多，終呈現(xiàn)出的影片越好。我發(fā)現(xiàn)和我工作的偉大的導(dǎo)演，通常他們對(duì)他們想要做的影片在視覺呈現(xiàn)上都有一個(gè)主要的概念。我意識(shí)到他們通常沒(méi)有其它更多的想法，因?yàn)楫?dāng)你在講故事上有很多視覺呈現(xiàn)的方法時(shí)你總會(huì)被妨礙住。我不認(rèn)為你帶著一兜子的想法去拍攝是一件好的事情。是帶著一個(gè)主要的概念或一個(gè)主要的想法去拍電影。拿《愛在羅馬》來(lái)說(shuō)是色彩的飽和度，事實(shí)上意大利的場(chǎng)景大都像60和70年代的老意大利電影中一樣，而現(xiàn)代的場(chǎng)景，當(dāng)美國(guó)人在羅馬時(shí)使用了更廣的鏡頭和一點(diǎn)冷色，銳度高了一點(diǎn)，降了一點(diǎn)飽和。

意總是出其不意的單純，觸動(dòng)心靈而不鑿斧痕！

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