紐瑪柯商業(yè)影視作品-《OFFICE LADY》中鏡頭的重構(gòu)美學(xué)，探討數(shù)字媒體藝術(shù)本性

     作者：李汝斌

來(lái)源：紐瑪柯傳媒原創(chuàng)

時(shí)間：2019年2月28

業(yè)務(wù)：貴州企業(yè)微電影拍攝制作、貴州宣傳片制作、貴州創(chuàng)意視頻

美是感性的，而美學(xué)卻是理性的。

貴州影視制作所做的就是--在理性中建構(gòu)視聽(tīng)盛宴，迸發(fā)感性的美。

紐瑪柯傳媒商業(yè)影視制作作品-《OFFICE LADY》，在幾個(gè)場(chǎng)次鏡頭運(yùn)用中，體現(xiàn)了重構(gòu)美學(xué)的意義?，F(xiàn)以此為例解剖分析，以更加深入體會(huì)數(shù)字媒體藝術(shù)在作品中的真實(shí)美學(xué)體現(xiàn)。

數(shù)字媒體藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)精神的集中呈現(xiàn)方式和美學(xué)當(dāng)代重構(gòu)的直接動(dòng)力，所以，我們?cè)诮馄拾咐幸谌齻€(gè)層面進(jìn)行挖掘，第一：鏡頭對(duì)美學(xué)的重構(gòu)方式。第二：重構(gòu)下的當(dāng)代語(yǔ)境。第三：重構(gòu)的流變意義

先來(lái)看一下影視作品的章節(jié)結(jié)構(gòu)及鏡頭組成：

美，始終迂回穿行在哲學(xué)和藝術(shù)學(xué)交織的幽徑上，在柏拉圖所謂的“是”和“存在”之上，勾畫(huà)了一個(gè)無(wú)限想象的空間、一個(gè)形而上的重構(gòu)。

第一、鏡頭對(duì)美學(xué)的重構(gòu)方式的體現(xiàn)和詮釋

如果說(shuō)重構(gòu)美學(xué)提供了一種表現(xiàn)美的形式，那么我們就應(yīng)賦予它客觀的內(nèi)容，重構(gòu)才有意義，達(dá)到詮釋流變后的新美學(xué)意義。

重構(gòu)難點(diǎn)分析：時(shí)間軸短（60秒內(nèi)）、時(shí)空轉(zhuǎn)換多（10個(gè)以上時(shí)空串聯(lián)）、不同客體差異性大（單對(duì)多主體，正反主體）、質(zhì)變與視聽(tīng)節(jié)點(diǎn)重疊。

分析結(jié)構(gòu)后，得到需要重構(gòu)鏡頭有：13、15、17、22秒處4個(gè)鏡頭，解決的是-時(shí)空的鏈接問(wèn)題：辦公室-城市-策劃場(chǎng)地-活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) ，采用淡入、劃出、借景平移手法連接。在壓縮的時(shí)空內(nèi)詮釋緊張、壓抑、混亂的氣氛。

30秒處，兩個(gè)時(shí)空鏡頭重構(gòu)在一個(gè)空間，前后排列，讓其發(fā)生縱向時(shí)空鏈接，運(yùn)用空間擴(kuò)張、推進(jìn)、增強(qiáng)對(duì)比突出前后關(guān)系。重構(gòu)下的鏡頭，定義了新的蒙太奇意義。

第二、重構(gòu)下的當(dāng)代語(yǔ)境

當(dāng)下，商業(yè)潮流逐漸靠攏90后為的主流價(jià)值意識(shí)。時(shí)尚前衛(wèi)、直爽快節(jié)奏。

重構(gòu)，還是主題服務(wù)為原則，服務(wù)于當(dāng)下語(yǔ)境的商業(yè)潮流。鏡頭的重構(gòu)、篇幅的設(shè)定，讓作品主題風(fēng)格更趨向于被受眾接受、趨向于主流。

第三：重構(gòu)的流變意義

以30秒鏡頭為例，由兩個(gè)不同空間客觀鏡頭，流變?yōu)樾味系囊庾R(shí)流體現(xiàn)：冷漠與悲觀。意義：傳遞了價(jià)值的需求點(diǎn)，為商業(yè)價(jià)值體現(xiàn)設(shè)置了一個(gè)墊腳石。

所以說(shuō)，重構(gòu)在商業(yè)影視作品中的意義和作用猶如潘多拉的盒子，帶來(lái)無(wú)數(shù)的新奇與可能，由此岸的美順利抵達(dá)彼岸的美。也是詮釋數(shù)字媒體藝術(shù)最好的方式。