一、什么是景深

景深是指聚焦清晰的焦點前后可接受的清晰區(qū)域。當景深很淺時，焦點是一層非常薄的落在物體上的平面，它平行于數(shù)碼相機中感光元件所在的平面。當影響景深的條件發(fā)生變化時，例如鏡頭光圈縮小時，這種明顯的清晰范圍就會在鏡頭焦點平面前方和后方延伸。通過對景深的控制，攝影者可以對畫面主體及背景環(huán)境的清晰度進行控制。

在構圖的基本方法中，運用景深虛化處理背景是非常常見的。利用長焦距或大光圈或縮短拍攝距離，都可以營造出淺景深的效果。淺景深可以將復雜的背景虛化，進而凸顯主體。右上圖是應用最基礎的方法進行拍攝的示意圖，離相機最近的花朵代表前景，往后依次是中景和背景。右下圖是經(jīng)過虛化處理突出景深效果的拍攝方法，前景和背景都被虛化了，從而突出中景的被攝主體。

二、影響景深的因素

具體拍攝時，照片應使用多深的景深，取決于拍攝者要傳達的信息。左上圖要表現(xiàn)的是寵物狗的特寫，用f/3.2 拍攝，景深淺，對寵物狗的眼睛對焦，狗狗的眼神被完美表現(xiàn)出來。

在攝影創(chuàng)作中，影響景深的三個主要因素如下，我們可以調整這幾項來改變景深效果。

1. 拍攝時光圈的大小
2. 鏡頭的焦距
3. 相機與被攝對象的距離

景深與以上三個要素的具體關系如下。

光圈的大?。汗馊υ酱?，光圈數(shù)值越小，景深越淺；光圈越小，光圈數(shù)值越大，景深越深。

鏡頭的焦距：焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深。

拍攝距離：相機與拍攝對象距離越近，景深越淺；相機與拍攝對象景深越遠，景深越深。

三、景深與前景、后景

1、對前景對焦拍攝

我們都知道在取景時，取景器中的畫面都會分為前景和后景兩部分。前景就是離相機最近的部分，對前景對焦拍攝，將把前景作為畫面的主體突出出來。一般當畫面的背景非常雜亂時，可以對前景進行對焦拍攝，使背景虛化，從而減弱背景的不利影響。

2、對后景對焦拍攝

后景是鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫面中，與前景相對應，有時作為表現(xiàn)的主體或陪體。

對后景對焦拍攝，將會把后景作為被攝主體進行表現(xiàn)，而后景以外的部分都會被虛化。這種虛實對比強烈的照片往往會給人留下非常深刻的印象。

正常的拍攝一般都要求焦點清晰，從而讓主體清楚地呈現(xiàn)出來，但是有時候，有目的地在畫面中使一部分景物焦點虛化，也是攝影表現(xiàn)的技法之一。比如圖中，通過有選擇地把前景枝葉放在焦點之外，攝影師有意越過前景，只對后方水面中的樹林倒影進行對焦，從而使枝葉變成了陪襯的前景，虛實對比給人深刻的印象。

3、景深的控制方法

拍攝花叢中的花朵，不同光圈所營造不同景深效果，從圖中可見隨光圈的變化，畫面景深也隨之改變。

4、得到最大與最小景深的方法

對景深的控制是攝影的基本技術之一，我們可以擴大景深，使所有被攝體在畫面上都清晰可見。我們也可以縮小景深，僅僅清晰地表現(xiàn)主要的物體，讓次要的物體虛化隱去。景深效果對照片的構圖影響非常明顯。

如何得到最深的景深呢？我們可以通過以下3 項措施得到最深的景深：

·盡量使用鏡頭的廣角端或短焦距鏡頭
·在拍攝的時候，盡量拉長拍攝距離
·盡量縮小光圈

有時候，拍攝者希望照片中有虛有實，比如將環(huán)境虛化，讓主體清晰，這就需要采用淺景深技術，即“選擇性聚焦”。如何得到最小的景深呢？同樣有3 項措施：

·盡量使用鏡頭的最大焦距或用長焦鏡頭拍攝
·盡量距離拍攝對象更近一些
·盡量使用最大光圈

5、通過光圈控制景深

雖然這3 個要素都可以控制景深效果，但是在攝影創(chuàng)作中最具可操作性的還是調整光圈。因為改變焦距或拍攝距離會改變一張照片的整體構圖和透視關系，如果一張照片的構圖和透視關系已經(jīng)確定，那就只能通過改變光圈來控制景深了。下面兩圖是在相同焦距下拍攝的兩張照片，其中景深的差異就是由鏡頭光圈的調節(jié)來實現(xiàn)的：光圈越大，景深越淺；光圈越小，景深越深。

四、通過調整背景控制虛化程度

在影響景深的3 個要素中，拍攝距離（鏡頭和被攝對象之間的距離）起著重要的作用。改變拍攝距離有兩種方法：一是移動相機來改變相機與被攝物體之間的距離，二是改變被攝物體與背景之間的距離。改變被攝對象與背景的距離時，其他拍攝因素是保持不變的。此時畫面的景深不會改變，但是因為背景距離清晰的景深范圍更遠，所以照片中的背景的虛化效果會更加強烈。也就是說通過改變拍攝距離，可以控制畫面的虛化程度。

五、通過調整焦距控制景深

我們還可以通過調整鏡頭的焦距來控制景深。焦距越短，畫面的景深越深；焦距越長，畫面的景深越淺。

但是在實際拍攝中，調整焦距往往會受到諸多限制，因為焦距的改變會同時改變畫面的視角與取景范圍，而視角往往是決定一張照片構圖的最重要因素，因此，改變焦距往往并非攝影師控制景深的首選。

到底何時可以通過調整焦距來控制景深呢？如果拍攝對象比較單一，拍攝點可以前后移動，畫面中沒有明顯的透視關系，那么可以使用此方法來控制景深。

圖中采用廣角鏡頭靠近雕塑拍攝，背景虛化程度不夠，依然能看到背景中的元素；此時，攝影師退后一些，改用長焦鏡頭拍攝，畫面的景深立刻淺了很多。而左圖，采用廣角鏡頭拍攝室內大場景，則無法簡單調整焦距來控制景深。

六、關于虛化程度的正確理解

景深和準確對焦對畫面的清晰度非常重要。一些初學者可能會認為，照片中的某個局部要么清晰，要么模糊。其實，這種理解太過絕對化，圖像焦外的模糊程度也是各不相同，可以呈現(xiàn)線性變化，也就是從稍模糊逐漸變?yōu)橥耆：?。從焦內到焦外，存在著從清晰到逐漸模糊即虛化程度緩慢漸變的趨勢。

照片中的拍攝對象只有處于焦平面時才真正清晰，所有不在焦平面上的點，在照片中都或多或少有些模糊，只是較弱的模糊效果我們無法用肉眼分辨出來。距焦平面越遠，圖像越模糊。實際上，在很多照片里，由于景深不夠淺，不在焦點上的景物仍可被清晰地辨認出來，從而削弱了觀者對被攝主體的注意力，此時就需要把景深控制得更淺一些。

相反，如果需要交代畫面的環(huán)境信息，比如左圖，需要交代拍攝主體處于賽場看臺的環(huán)境，這時景深可控制得深一些，畫面從清晰到模糊漸變，但是一些背景元素仍然清晰可辨，觀者可以了解拍攝現(xiàn)場的相關信息。作為背景元素，即使焦外區(qū)域不太清晰，也能讓人們了解照片的拍攝背景和其他信息。