通常情況，當(dāng)我們提到調(diào)色師時(shí)，往往都指postColorist（后期調(diào)色師），實(shí)際上Dailies Colorist（前期調(diào)色師），同樣是標(biāo)準(zhǔn)的影視制作流程中，必不可少的一環(huán)。

只是，在很多中小型項(xiàng)目中，這個(gè)角色是缺席的，這也導(dǎo)致了Dailies Colorist變成了更加被人們不為所知的角色。

今天這篇文章，是國外一位著名調(diào)色師，Rob Bessette的經(jīng)驗(yàn)分享。

Rob Bessette本身是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的商業(yè)后期調(diào)色師。這幾年，伴隨著老美在馬薩諸塞州的各種稅費(fèi)減免政策，一堆搞影視的美國老哥們，也從西海岸溜到了馬薩諸塞州來干活兒。

Rob Bessette也趁機(jī)走出后期調(diào)色間，跑到了波士頓，從一名postColorist改行做了Dailies Colorist。

大概干了有5年左右，Rob Bessette寫下了這篇分享。重點(diǎn)講到了Dailies Colorist和postColorist之間的異同，以及在做Dailies Colorist期間的各種體會(huì)、經(jīng)驗(yàn)。

即使是在好萊塢，同時(shí)擁有豐富的postColorist和Dailies Colorist工作經(jīng)驗(yàn)的調(diào)色師也不多，所以小編也將這篇有價(jià)值的文章，搬運(yùn)過來分享給大家。

關(guān)于Dailies Colorist：

Dailies Colorist翻譯過來可作“現(xiàn)場調(diào)色師”或者“樣片調(diào)色師”，負(fù)責(zé)在劇組拍攝的現(xiàn)場和近場，為每天拍攝的素材進(jìn)行調(diào)色和數(shù)據(jù)整合工作。

Dailies Colorist最重要的工作是，在拍攝階段，直接與攝影指導(dǎo)合作，通過使用LUT/CDL等工具，一起為影片創(chuàng)造出一個(gè)初期的視覺風(fēng)格效果。

Dailies調(diào)色是現(xiàn)場制作工作，它與后期調(diào)色完全不同。

從工作效率上來說，Dailies調(diào)色和后期調(diào)色，完全是兩個(gè)量級。并且在工作流程，操作工具，和調(diào)色邏輯上也有很大差異。

任何有過商業(yè)后期項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)的調(diào)色師都知道，一個(gè)后期項(xiàng)目，30個(gè)鏡頭，你完全可以花3到4個(gè)小時(shí)，甚至更長來進(jìn)行調(diào)色。

后期調(diào)色的流程相對單一。通常影片定剪后，直接拿到調(diào)色部門，就可以開工了。除非遇到大量未完成的VFX鏡頭，絕大多數(shù)時(shí)候，你已經(jīng)對影片最終的故事、畫面都有了完整的了解。

你可以把心思專注在調(diào)色上，仔細(xì)的對每一個(gè)鏡頭進(jìn)行處理，甚至可以花費(fèi)15—30分鐘對一張人臉進(jìn)行精修。

但如果是Dailies調(diào)色，你以這樣的效率來干活兒，就得完蛋！

Dailies調(diào)色完全是另一個(gè)極端。

在跟組期間，你每天都會(huì)收到好幾個(gè)小時(shí)的素材量，日復(fù)一日，周而復(fù)始。我的個(gè)人記錄在是一天內(nèi)處理完成10個(gè)小時(shí)的素材。

所以，很明顯，你不能把Dailies調(diào)色當(dāng)做后期調(diào)色那樣做，你需要的是效率、效率、效率！

很多時(shí)候，你也需要使用LUT，這些LUT是在攝影指導(dǎo)的監(jiān)督下制作的。使用這些LUT，有助于在拍攝時(shí)，讓畫面風(fēng)格有一個(gè)正確的方向。

其次，為了讓色彩信息具有靈活的交互性，CDL是必不可少的工具。

關(guān)于CDL的運(yùn)用前面我們有一篇文章詳細(xì)解釋：聊一聊CDL：一種化繁為簡的色彩管理方式

隨后我們還會(huì)推出，CDL在達(dá)芬奇中的具體使用教程，大家可以持續(xù)關(guān)注。

Dailies調(diào)色時(shí)，你不需要調(diào)整過多的參數(shù)，越簡單越好，并且還得保持CDL值不發(fā)生動(dòng)態(tài)改變。

比如，有時(shí)一個(gè)鏡頭中的燈光，可能會(huì)發(fā)生明顯變化，但你卻不能使用關(guān)鍵幀去調(diào)整。保持CDL值穩(wěn)定不變就行了，剩下的交給后期來完成。

對于CDL，只有四個(gè)參數(shù)可以調(diào)整。

• offset偏移

• power 功率

• slope 斜率

• saturation 飽和度

• 
  

沒有窗口、沒有選色、沒有曲線、沒有關(guān)鍵幀！這種化繁為簡的工作方式，可以幫助你與后期完成更好的色彩信息交互。

理想的狀態(tài)是，畫面的初級調(diào)整已經(jīng)在你這里完成了，后期調(diào)色師只需要在你的基礎(chǔ)上進(jìn)行更加細(xì)致的處理。

匹配機(jī)位是關(guān)鍵

雖然，CDL僅有的幾個(gè)參數(shù)，確實(shí)限制了對畫面的進(jìn)一步處理，但我并不介意，因?yàn)檫@種化繁為簡的工作邏輯，能幫助我高效完成Dailies調(diào)色中最重要的一個(gè)工作——多機(jī)位的色彩匹配。

大多數(shù)劇組會(huì)有至少有兩到三臺(tái)攝影機(jī)，同時(shí)進(jìn)行拍攝，有時(shí)不同的攝影機(jī)，還會(huì)搭配不同的鏡頭。

Dailies調(diào)色師，最重要的就是確保這些不同機(jī)位的畫面，盡可能匹配。

如果這場戲，是分為A機(jī)和B機(jī)拍攝，我通常先給A機(jī)調(diào)色，截取靜幀，然后在B機(jī)上找到相同的動(dòng)作，將靜幀的色彩信息復(fù)制上去，以確保兩個(gè)攝影機(jī)畫面相匹配。

這聽起來很簡單，也是后期調(diào)色中的常規(guī)操作。但在實(shí)際工作時(shí)，你會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，即使對細(xì)節(jié)的一點(diǎn)點(diǎn)額外調(diào)整，都會(huì)帶來畫面巨大的不同。

沒有什么事，是比從一個(gè)攝影機(jī)畫面，切換到另一個(gè)攝影機(jī)畫面更糟糕的了，你的客戶會(huì)很敏感的注意到，兩者之間微妙的顏色變化。

還好CDL簡潔的幾個(gè)參數(shù)，不至于讓你變得很混亂。

在沒有剪輯之前，想象剪輯

Dailies調(diào)色還有一個(gè)不同在于:你根本不知道素材會(huì)怎么剪輯!

后期調(diào)色，影片已經(jīng)定剪了，你可以清楚的了解整個(gè)故事的脈絡(luò)，前后的鏡頭組接，以此作為畫面的調(diào)色基本邏輯。

但Dailies調(diào)色，你可能對于剪輯有一個(gè)大概的想法，但是至于后期怎么剪，前后的鏡頭是什么，你無從所知。

畢竟，還沒進(jìn)入剪輯階段呢!

所以，首先你需要，選擇合理的一幀作為調(diào)色畫面。

既然面對這么多的素材量，如何選擇鏡頭中最合適的一幀作為調(diào)色參考呢？

一般來說，找到最關(guān)鍵的動(dòng)作發(fā)生點(diǎn)，是一個(gè)好辦法。有時(shí)，這意味著要犧牲鏡頭的其它部分，但在Dailies調(diào)色中，只能這樣做。

你要判斷，鏡頭中的哪一幀，是最有可能被剪輯留下來的，然后以這一幀作為參考來處理，這樣你的調(diào)色才有意義。

你的調(diào)色結(jié)果，不意味著一定會(huì)被采納，后期調(diào)色時(shí)，會(huì)有RAW素材，調(diào)色師可以選擇使用CDL值，也可以不使用。

這就是一個(gè)良好工作流程的優(yōu)點(diǎn)，非常靈活。

你還必須意識(shí)到，一些鏡頭沒有拍攝完成。如果你對劇本有充分了解，這很有幫助。但更多時(shí)候，你只能靠和導(dǎo)演或者攝影指導(dǎo)的溝通，和自己的理解。

充分溝通

如果說，你在拍攝的第一天，對一個(gè)場景設(shè)定了相應(yīng)的風(fēng)格。你（和DP）最好一直沿著這個(gè)設(shè)定走到底。

如果你在第三天，或者第四天突然改變了想法，那就意味著，你必須回去返工前幾天處理過的所有素材。

這會(huì)給現(xiàn)場所有的工作者，帶來了巨大的麻煩。所以你真的需要做足功課，和DP充分溝通，保持你們的想法在同一個(gè)路子上。

合理規(guī)劃工作時(shí)間

你的工作即時(shí)性很強(qiáng)，每天就是一個(gè)周期。當(dāng)天拍攝的素材，當(dāng)天就要處理完成。如此循環(huán)往復(fù)，多達(dá)50天以上！

所以，你要合理規(guī)劃時(shí)間，明確周期。

“特技效果出來了嗎？演員的表現(xiàn)力如何？這個(gè)場景可以殺青了嗎？還是需要補(bǔ)拍？”導(dǎo)演，攝影指導(dǎo)和剪輯，每天都依靠你來獲取色彩正確的畫面，幫助他們合理評估這些拍攝結(jié)果。

如果一些鏡頭耗費(fèi)的時(shí)間太長，導(dǎo)致整體沒有處理完成，你們之間的溝通可能會(huì)出現(xiàn)斷層。最壞的結(jié)果就是，一些場景被迫安排重新拍攝。

保護(hù)好元數(shù)據(jù)

大約在6、7年前，我剛開始做Dailies調(diào)色時(shí)，沒有意識(shí)到元數(shù)據(jù)有多重要?，F(xiàn)在說出來，可能會(huì)有點(diǎn)傻，不過這都是我多年來的教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn)。

作為Dailies調(diào)色師，以前我往往只是關(guān)注如何讓圖像看起來更好，卻忽略了保持元數(shù)據(jù)的完整性。

針對數(shù)個(gè)小時(shí)的素材量，組織和做好元數(shù)據(jù)標(biāo)記是很重要的。

一般的工作流程是，我完成樣片調(diào)色后，就將素材導(dǎo)出為壓縮格式（通常為DNX115），然后使用Avid Bins和Ales，傳送給樣片剪輯。

在你導(dǎo)出的過程中，千萬要注意保證素材元數(shù)據(jù)的完整。完整的元數(shù)據(jù)，允許他們根據(jù)想要的分類和排列方式，對素材進(jìn)行組織編排。

整理完成后，這些原始素材和ales，以及新壓縮的素材，都會(huì)一起傳遞給后期，剪輯工作也就可以開始了。其實(shí)就是和常規(guī)的代理工作流程一樣，完整的元數(shù)據(jù)，讓剪輯對素材的管理更加有條理。

一旦剪輯完成，他們必須把時(shí)間線交互給后期調(diào)色師。元數(shù)據(jù)的缺失，則會(huì)對調(diào)色的套底流程，造成很大的困擾。

所以，你可以想象，如果你在Dailies處理的工作過程中，把元數(shù)據(jù)丟失了，并且自己還沒發(fā)現(xiàn)，隨著每一步制作的推進(jìn)，問題只會(huì)越來越大。

在熬夜中保持頭腦清醒

最后，Dailies調(diào)色師是一個(gè)夜貓子工作。

Dailies調(diào)色師，最糟糕的問題是熬夜加班。你要在每天拍攝結(jié)束后的晚上工作，夜班是你的日常。

而后期調(diào)色，相對來說工作時(shí)間可以更多自己安排，不用一直肝大夜

我每次跟組做Dailies調(diào)色的那幾十天，工作幾乎都會(huì)成為生活的全部。這是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，你的工作、社交和個(gè)人生活，很難得到平衡。

但是，如果你提前計(jì)劃好，并且意識(shí)到，它也是可控的。我發(fā)現(xiàn)，抓住工作的空檔，小憩一會(huì)兒，是我高效干活兒的關(guān)鍵。

還有，周末休息挺重要的，只有睡好了，下周開工時(shí)才能繼續(xù)肝素材。雖然，睡覺挺無聊的.....但有這樣的調(diào)整，我才能回歸一些正常生活的樣子。

作為一名Dailies Colorist我有很大的成就感

有些人認(rèn)為，做Dailies調(diào)色就處于鄙視鏈底端。我不這樣看，Dailies調(diào)色是整個(gè)影視制作流程中至關(guān)重要的一部分，它可能不像后期調(diào)色那樣光彩奪目，但同樣有不可取代的價(jià)值。

它們本質(zhì)是不同的，Dailies調(diào)色是一個(gè)前期生產(chǎn)工作。

在拍攝過程中，你要和攝影指導(dǎo)一起塑造電影的視覺風(fēng)格，這會(huì)是一個(gè)有趣的過程。

我作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的后期調(diào)色師，正在以全新的角度，看待我現(xiàn)在的工作。我為一部電影做好Dailies調(diào)色，并幫助后期調(diào)色師完成最終的調(diào)色。