相信大家都是看過很多CDL的基礎(chǔ)概念和影視后期工作邏輯的文章，那具體到軟件上，如何使用呢？

今天這篇文章，我們就務(wù)實(shí)的來(lái)講一下，CDL在達(dá)芬奇中的運(yùn)用。當(dāng)然我們首先要明白，CDL的設(shè)計(jì)為與平臺(tái)無(wú)關(guān)，就像XML可以在不同軟件之間，交互時(shí)間線一樣，CDL也可以在不同的軟件之間，交互調(diào)色信息。

之所以選擇達(dá)芬奇來(lái)講，是因?yàn)榇蠹易钍煜?，操作也最直觀。

在今天的文章中，我們將介紹如何使用 Color Trace 在達(dá)芬奇中對(duì)CDL進(jìn)行導(dǎo)出、導(dǎo)入和管理的具體步驟，然后我們會(huì)介紹如何使用達(dá)芬奇在CDL工作流程中進(jìn)行調(diào)色。

但在這之前，我們需要先來(lái)了解CDL的幾種不同交互格式。

一、CDL交互格式的類型

CDL (3 x SOP + S)的10個(gè)參數(shù)，可以通過幾種不同的方式來(lái)進(jìn)行傳輸和封裝，其中一些利用了行業(yè)中已有的標(biāo)準(zhǔn)，每種格式都有自己的優(yōu)缺點(diǎn)。

由于CDL是基于文本的格式，所以我建議你使用記事本或TextEdit打開它，看看在底層發(fā)生了什么變化。

下面是你需要了解的最常見的CDL類型。

以下三種CDL格式是根據(jù)XML(可擴(kuò)展標(biāo)記語(yǔ)言)規(guī)范構(gòu)建和編碼的:

*.CC – Color Correction File:這是CDL的最基本形式。

*.CDL – Color Design List:這種格式在函數(shù)本質(zhì)上與.CC。實(shí)際工作中你更有可能遇到 .CDL而不是.CC。

*.CCC – Color Correction Collection:這個(gè)文件在XML中包含一個(gè)或多個(gè)CDL子組。通常與.EDL一起使用，如果這些值還沒有嵌入到EDL中，.EDL會(huì)請(qǐng)求這些值。具體在下文解釋。

以下三種格式有它們自己的起源和用例，它們不是XML整體的一部分，但是攜帶了CDL元數(shù)據(jù):

.ALE - Avid Exchange Log：ALE文件用于在dailies的剪輯和處理過程中傳輸輔助元數(shù)據(jù)，特定于Avid項(xiàng)目中使用。除了鏡號(hào)、卷名等信息，ASC_SOP和ASC_SAT還能以ALE格式攜帶CDL信息。

.EDL-Edit Decision List:：這與Avid Exchange文件非常類似，其中CDL參數(shù)作為注釋保存在一組額外字段中。這種EDL / CDL的方式，可以被理解為“內(nèi)聯(lián)的EDL”。有一個(gè)版本的EDL在導(dǎo)入時(shí)請(qǐng)求XML文件（通常是.CCC或.CDL）。這種類型的EDL有時(shí)被稱為“外部參考EDL”。

*.FLX–Film Log EDL Exchange:.FLX與EDL類似，不過它主要用于從膠片掃描中傳達(dá)基本剪輯信息。它能夠包含ASC CDL值的字段。這種文件現(xiàn)在已經(jīng)不常用了，因?yàn)樗囟ㄓ趖elecine（電視電影）工作流程，在純數(shù)字流程下一般不會(huì)用到。

二、達(dá)芬奇進(jìn)行CDL調(diào)色和導(dǎo)出之前的準(zhǔn)備

為了讓達(dá)芬奇符合CDL的調(diào)色設(shè)置，需要先做一些前期工作。比較麻煩的是，達(dá)芬奇中沒有一個(gè)按鈕或?qū)Ｓ妹姘澹梢宰屇懔⒓辞袚Q到CDL模式。

下面是手動(dòng)創(chuàng)建符合CDL調(diào)色標(biāo)準(zhǔn)的五個(gè)設(shè)置步驟：

1.亮度混合必須設(shè)置為0

這一步設(shè)置很簡(jiǎn)單，你可以在項(xiàng)目設(shè)置>常規(guī)選項(xiàng)>顏色>亮度混合器默認(rèn)為零下，強(qiáng)制達(dá)芬奇以亮度混合為0運(yùn)行。

如果亮度混合沒有設(shè)置為0，那么當(dāng)你導(dǎo)出CDL時(shí)，達(dá)芬奇會(huì)提醒你這個(gè)問題：

什么是亮度混合控制？

為什么要這樣做呢？默認(rèn)情況下，達(dá)芬奇在內(nèi)部處理YRGB畫面時(shí)會(huì)實(shí)時(shí)導(dǎo)出Y值。這是一種編解碼顏色信息的獨(dú)特方式，你可以理解為RGB和Y’CbCr之間的混合模型。

下面是達(dá)芬奇手冊(cè)的解釋摘錄：

Lum Mix：在默認(rèn)值100時(shí)，YRGB和Y通道色條的亮度參數(shù)調(diào)整相同。減小此值會(huì)減小Y通道色條亮度調(diào)整的效果，直到0為止，Y通道色彩的亮度調(diào)整被關(guān)閉。

此外，你會(huì)注意到亮度混合為100時(shí)，使用RGB滑塊對(duì)R，G或B進(jìn)行單獨(dú)調(diào)整時(shí)，會(huì)導(dǎo)致對(duì)其他兩個(gè)顏色通道自動(dòng)調(diào)整，以保持恒定的亮度水平。在亮度設(shè)置為0時(shí)，單個(gè)顏色通道調(diào)整對(duì)其他顏色通道沒有影響。

YRGB處理允許達(dá)芬奇保持飽和度不變，從而使調(diào)色師不必在僅Y通道調(diào)整后，進(jìn)行反飽和度調(diào)整。在后期調(diào)色中，這是一個(gè)很方便的設(shè)定。

但這在CDL流程中這是絕對(duì)的禁忌。因?yàn)閅RGB模式下，一個(gè)顏色通道的變化，會(huì)影響其它兩個(gè)顏色通道中的RGB值。

在CDL中，RGB值嚴(yán)格地彼此獨(dú)立。達(dá)芬奇允許你將亮度混合的任何串行節(jié)點(diǎn)從YRGB更改為RGB處理。這會(huì)強(qiáng)制串行節(jié)點(diǎn)100％獨(dú)立處理每個(gè)顏色通道，沒有“反向移動(dòng)”，以此來(lái)符合CDL的工作標(biāo)準(zhǔn)。

另外，亮度混合的值是特定于節(jié)點(diǎn)的。亮度混合的值不會(huì)連接到時(shí)間線、組或整個(gè)項(xiàng)目，只連接到單個(gè)節(jié)點(diǎn)上。

2.僅使用一個(gè)串行節(jié)點(diǎn)工作

將亮度混合值設(shè)置為0后，你只能使用單個(gè)串行節(jié)點(diǎn)進(jìn)行CDL調(diào)色！

你可以再看一下上面的Export CDL對(duì)話框中的第一句話：“使用每個(gè)片段的第一個(gè)節(jié)點(diǎn)中的調(diào)色生成CDL”。

我再具體解釋一下：在達(dá)芬奇CDL的工作流程中，導(dǎo)出的唯一節(jié)點(diǎn)是節(jié)點(diǎn)樹中的第一個(gè)串行節(jié)點(diǎn)。

所有其他節(jié)點(diǎn)都會(huì)被忽略！所以你必須在第一個(gè)節(jié)點(diǎn)中完成所有調(diào)色工作。并且你需要將調(diào)色操作，限制在 Slope、Offset、Power + Saturation幾個(gè)參數(shù)上。關(guān)于這幾個(gè)參數(shù)的解釋，具體可以戳上一篇文章鏈接。

如果你決定添加降噪、窗口或OpenFX這些操作，用于預(yù)覽是可以的。但你需要在第一個(gè)串行節(jié)點(diǎn)之后，進(jìn)行操作，并向客戶解釋清楚這些效果會(huì)在CDL導(dǎo)出時(shí)丟失。

3.小心放置“顯示LUT”的位置

許多使用CDL工作流程的項(xiàng)目，也會(huì)使用精心挑選或制作的LUT。

這個(gè)show LUT需要小心地放在達(dá)芬奇中，因?yàn)檫_(dá)芬奇有多個(gè)地方可以添加LUT，那你到底應(yīng)該把它放在哪里呢？

如果你還沒有熟悉達(dá)芬奇的信號(hào)處理內(nèi)部順序，現(xiàn)在我簡(jiǎn)單告訴你。

達(dá)芬奇在最終輸出之前，有一個(gè)特定的操作序列，對(duì)圖像進(jìn)行編解碼和調(diào)整。常規(guī)情況下show LUT可以放在下面這些地方：

• 作為項(xiàng)目設(shè)置中的輸入LUT

• 在一個(gè)節(jié)點(diǎn)里邊

• 在組前或組后節(jié)點(diǎn)中

• 在時(shí)間線節(jié)點(diǎn)中

• 作為輸出LUT

• 作為“項(xiàng)目設(shè)置”中的“顏色頁(yè)面”的顯示LUT

我的建議是：在節(jié)點(diǎn)樹中的第一個(gè)串行節(jié)點(diǎn)之后，應(yīng)用你的LUT。這可確保你的LUT在“CDL導(dǎo)出的節(jié)點(diǎn)”之后應(yīng)用。

LUT可能會(huì)對(duì)畫面帶來(lái)細(xì)節(jié)的損失（超出范圍值），所以這個(gè)位置可以很好的避免裁切，并讓你在LUT下調(diào)色。

達(dá)芬奇信號(hào)鏈處理順序圖

在現(xiàn)場(chǎng)要反復(fù)測(cè)試CDL和LUT，確保它們交付給后期時(shí)能正常工作。

4.嵌入卷名

當(dāng)達(dá)芬奇導(dǎo)出CDL時(shí)，這個(gè)選項(xiàng)會(huì)將卷名嵌入到EDL中。

卷名是一個(gè)很重要的元數(shù)據(jù)信息，卷名必須在offlines和onlines之間保持一致才能使 Color Trace工具自動(dòng)工作。

如果沒有這個(gè)選項(xiàng)，Color Trace功能（稍后討論）將只能依賴于時(shí)間碼工作。特別是序列中有超過一天的鏡頭量時(shí)，很有可能導(dǎo)致潛在的匹配的問題。如果你正在處理缺少元數(shù)據(jù)和卷名的素材，則必須手動(dòng)指定素材。

5.自動(dòng)為保存的靜幀生成自定義名稱

在Live Grading（現(xiàn)場(chǎng)調(diào)色）或DailiesGrading（樣片調(diào)色）過程中保存參考靜幀是一個(gè)好習(xí)慣。

參考靜幀，能夠幫助你直觀的看到畫面，確保正確傳輸CDL。同時(shí)你的文件名，也需要很容易追溯到他們引用的鏡頭，這主要是為了后期調(diào)色師更方便。

在項(xiàng)目設(shè)置>常規(guī)選項(xiàng)>色彩頁(yè)面有一個(gè)選項(xiàng)可以在抓取靜止圖像時(shí)自動(dòng)生成標(biāo)簽。這是達(dá)芬奇最近推出的一個(gè)功能，非常受歡迎！

你可以選擇預(yù)設(shè)，也可以自定義不同的模板。我比較喜歡使用：Scene+Cam+Take的格式，例如，這個(gè)靜幀被命名為’45A_ACAM_01’。不過素材必須存在元數(shù)據(jù)，才能實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的。

導(dǎo)出這些靜幀時(shí)，不要忘記勾選“使用靜幀輸出標(biāo)記”（Use Labels On Stills Export’ checkmark）選項(xiàng)。

你可以通過右鍵單擊“畫廊”窗口中的空白區(qū)域，來(lái)設(shè)置此項(xiàng)。當(dāng)發(fā)送參考靜幀時(shí)，這將有助于歸類和整理。

三、現(xiàn)在，開始使用CDL工作

在達(dá)芬奇的CDL模式下，你會(huì)發(fā)現(xiàn)Lift Gamma Gain的工作原理與你平常所使用的操作完全一樣。由于關(guān)閉了YRGB, 達(dá)芬奇正在后臺(tái)輸出對(duì)應(yīng)的符合CDL的數(shù)字。

也就是說，你還是像平常那樣用色輪色環(huán)調(diào)色，達(dá)芬奇自動(dòng)做了一個(gè)轉(zhuǎn)換，這樣的目的是保持你肌肉記憶，不會(huì)產(chǎn)生CDL調(diào)色模式的陌生感。

與LiveGrade和Silverstack下的CDL調(diào)色不同的是，達(dá)芬奇中的調(diào)色輪和調(diào)色條下面顯示的讀數(shù)，并不是實(shí)際得到的SOP值，甚至達(dá)芬奇中的飽和度參數(shù)也不同于最終的CDL飽和度參數(shù)。

達(dá)芬奇是在導(dǎo)出CDL時(shí)，才獲取對(duì)應(yīng)的SOP參數(shù)。這一點(diǎn)，當(dāng)你打開最終導(dǎo)出的CDL，并將SOP參數(shù)與Resolve的讀數(shù)進(jìn)行比較時(shí)，就能發(fā)現(xiàn)。

下面是一個(gè)CDL-compliant的例子，它跨越了兩個(gè)場(chǎng)景，并在不同的時(shí)間線上分別有A機(jī)和B機(jī)兩個(gè)場(chǎng)景的畫面。

如下所示，一個(gè)CDL調(diào)整可以跨越多個(gè)鏡頭，然后再切換到一個(gè)新的鏡頭。

在這個(gè)例子中，具有兩個(gè)鏡頭的第一個(gè)場(chǎng)景，使用了相同的CDL，而具有三個(gè)鏡頭的第二個(gè)場(chǎng)景，使用了不同的CDL以幫助畫面匹配。

四、導(dǎo)出你的CDL調(diào)色結(jié)果

現(xiàn)在我們已經(jīng)對(duì)所有鏡頭進(jìn)行了調(diào)色，是時(shí)候?qū)⒄{(diào)色結(jié)果導(dǎo)出交接了。

這很簡(jiǎn)單。進(jìn)入剪輯頁(yè)面，選中媒體池上的時(shí)間線，右鍵選擇時(shí)間線→導(dǎo)出→CDL。

另一個(gè)導(dǎo)出選項(xiàng)是使用“導(dǎo)出ALE和CDL”。在今天的這個(gè)例子中，我們只使用“導(dǎo)出CDL”選項(xiàng)，因?yàn)檫_(dá)芬奇不支持使用ALE導(dǎo)入的CDL元數(shù)據(jù)。

在我選擇“導(dǎo)出CDL”的這個(gè)截圖中，請(qǐng)注意，只有當(dāng)時(shí)間線在剪輯頁(yè)面上處于活動(dòng)狀態(tài)時(shí)，才能可以打開這些導(dǎo)出選項(xiàng)。

小提示:你可以使用Lattice從. edl或. ale文件中提取單獨(dú)的CDL包。

五、將CDL導(dǎo)入到DaVinci Resolve（使用Color Trace）

在一個(gè)新的項(xiàng)目中，我有一個(gè)編輯過的序列。在“編輯”頁(yè)中，右鍵單擊相應(yīng)的時(shí)間線并啟動(dòng)Color Trace：時(shí)間線 > ColorTrace > ColorTrace from CDL

通過使用Color Trace 功能，我們可以使用.EDL 將CDL導(dǎo)入到達(dá)芬奇中。然后它會(huì)請(qǐng)求一個(gè)附帶的CDL集合，但由于CDL信息已經(jīng)在EDL內(nèi)部（也就是內(nèi)聯(lián)），你可以跳過并按取消繼續(xù)。ColorTrace工具現(xiàn)在出現(xiàn)了。

在Color Trace中，綠色輪廓線為匹配的鏡頭，橙色輪廓線為不匹配的鏡頭。

通過勾選“忽略卷名”， Color Trace工具可以使用任何其他可用信息來(lái)匹配鏡頭，比如時(shí)間碼、文件名等。由于A攝影機(jī)和B攝影機(jī)的時(shí)間碼不同，所以整個(gè)序列是正確匹配的。

小提示:.CDLs也可以通過靜幀庫(kù)導(dǎo)入到達(dá)芬奇中。

以這種方式導(dǎo)入的缺點(diǎn)是，雖然達(dá)芬奇可以解析多個(gè)cdl，但它不會(huì)攜帶任何標(biāo)簽到靜幀庫(kù)中，這使得匹配相應(yīng)的鏡頭仍然很難。

另一個(gè)缺點(diǎn)是，畫廊里的縮略圖不會(huì)像正常的畫廊靜幀那樣預(yù)覽CDL對(duì)畫面所做的調(diào)整。相反，它只會(huì)顯示ASC徽標(biāo)（如果你想要在不同的調(diào)色結(jié)果之間，從視覺上找到正確的CDL，或區(qū)分它們，這不是很方便）。

與CDL自動(dòng)匹配的剪輯序列。

六、結(jié)論

到這里，我們已經(jīng)完成了從CDL創(chuàng)建、導(dǎo)出和導(dǎo)入CDL集合的整個(gè)流程。

每個(gè)調(diào)色軟件在針對(duì)CDLs的流程上，都有自己的特定步驟和工具。今天我們只是以達(dá)芬奇為例，來(lái)做了講解。

雖然這里沒有提到Assimilate Scratch，它擁有非常強(qiáng)大的工具，可以從.ALE讀取和提取場(chǎng)景和數(shù)據(jù)，以幫助自動(dòng)匹配CDL。

我期待看到Blackmagic Design開發(fā)和集成類似的功能，讓達(dá)芬奇在CDL的使用上更加友好。