近年來，經典動畫不斷被翻拍，它們帶著一代人的童年回憶重返熒幕，賺取了無數人的眼淚。而最初這些動畫，都是由一張張手稿繪制完成，這些手稿也承載著人們的童年記憶。

《獅子王》角色設定

瑪麗·布萊爾為《灰姑娘》制作的設計圖，1950年

1937版《白雪公主》中，皇后與魔鏡的經典鏡頭賽璐珞與背景稿套裝被拍出高價

隨著手繪向電腦制作的轉型，動畫手稿已經逐漸淡出了人們的視野，但它承載了太多深厚的感情，手稿收藏開始受到新一代收藏家們的歡迎。

宮崎駿修改的《天空之城》原畫手稿（部分）

宮崎駿親筆修改的《天空之城》原畫手稿就在日本拍出過2050萬日元的價格。

查克·瓊斯《兔八哥》，油畫，約1989年

除了手稿，一些以動畫角色為題的繪畫、手辦等也是藏家收藏的重點。像動畫師查克·瓊斯（Chuck Jones）創(chuàng)作的兔八哥油畫也被拍出過高價。這種情況的出現與強大的粉絲基礎及不斷地翻拍都有關系，但更多是因為藏家收藏一份童年記憶的初衷。

《小鹿斑比》故事草圖，1942年

優(yōu)秀的動畫可以為一代人的懵懂童年注入勇敢、堅強、樂觀的品質，我們感動于其中蘊藏的真情實感，得到親情、友情、愛情的認知，這些都是經典動畫的功勞。

黃齊耀將中國水墨畫風融入《小鹿斑比》的動畫設計中

例如動畫片《小鹿斑比》。斑比經歷了找不到媽媽和失去同伴的痛苦，并且在不斷地認識森林的殘酷中長大。傳遞著堅強、責任與勇氣。這部動畫中，華裔動畫大師黃齊耀將中國水墨畫帶入了場景設計中，用寫意的畫法給動畫中的森林添加了神秘、詩意的東方氣息。

張光宇為動畫《大鬧天宮》設計的一組孫悟空造型，1960年

還有國產動畫的巔峰之作《大鬧天空》。其中惟妙惟肖的人物造型大部分出自大師張光宇之手。1959年，他在教學及各項社會工作最繁忙的時期參與了《大鬧天宮》動畫制作，與劇組的工作人員一起為世人留下了一部具有濃厚中國特色的經典動畫片。

《大鬧天宮》動畫

在動畫《冰雪奇緣》中，面對妹妹安娜被冰凍的事實，艾莎克服自己的恐懼，用她的愛融化了安娜的冰凍之心。用親情喚醒對方，傳達著手足之情、血緣之脈無法代替的人類感情。

《冰雪奇緣》概念設定圖，2013年

在技術尚不發(fā)達的那個年代，動畫中的每一張手稿都來之不易。取材于敦煌壁畫《鹿王本生》的經典動畫電影《九色鹿》給當時年幼的我們講述了一個因果報應的簡單故事。雖然只有短短的20多分鐘，但其背后的制作過程卻并不容易。

敦煌257窟中有關鹿王本生的故事，壁畫，北魏

1980年夏，《九色鹿》的制作團隊經過長途跋涉，在敦煌莫高窟臨摹23天。他們在極其惡劣的環(huán)境中制造出動畫中的人物形象，將壁畫還原在銀幕之上。

動畫中的九色鹿

《愛麗絲夢游仙境》中愛麗絲的角色原型凱絲琳·博蒙特

像1951年上映的最古老的那版《愛麗絲夢游仙境》，它的每一幀都是根據真人扮演的模板繪制出來的。小姑娘表演完，再由畫師繪制。如此繁瑣、嚴謹的制作過程，使《愛麗絲夢游仙境》為一代人的童年制造了一個奇幻夢鄉(xiāng)。

《愛麗絲夢游仙境》創(chuàng)作過程

即便是CG技術發(fā)達的今天，手稿依然包含了無限情懷。宮崎駿的動畫治愈了一顆又一顆孤獨的心靈，溫暖了無數人。在一幀又一幀的畫面背后，是那些經年累月帶有靈魂溫度的手稿。

宮崎駿《千與千尋》手稿

宮崎駿認為，過分依賴機械會妨礙人們的成長。據說他曾在一個星期之內畫出300幅手稿設計動畫場景。在制作《幽靈公主》時期，宮崎駿為了增加15分鐘的電影時長，幾乎半年沒有休息。他在制作《千與千尋》時更是親自執(zhí)筆完成了大部分場面的設計手稿。

宮崎駿《天空之城》手稿

手稿中蘊藏著太多東西，一方面是動畫師對于作品的悉心琢磨，一方面是觀者在動畫中獲得的不可磨滅的認知。不管經歷了多長時間，再次見到它們時，我們的內心仍然感動。如今，填滿孩子童年的動畫不再需要無數張手稿來制作，但這些新穎的動畫，又是否足以影響他們的童年呢？