國際象棋的棋盤有白色方塊和黑色方塊，并以斜線方式運(yùn)動(dòng)。同樣地，這個(gè)原理也可以用在拍攝場景的燈光中。這個(gè)方法主要能用于廣角鏡頭，當(dāng)然，它也適合中景鏡頭的拍攝。這個(gè)方法能讓拍攝的場景有深度感，并使你在講故事的同時(shí)，能抓住觀眾的注意力。下面我們一起來對(duì)電影鏡頭進(jìn)行分析。

終極食人族
這個(gè)鏡頭很適合我們用來討論燈光的問題。從畫面中我們可以看到，主題人物打了光，但人物正后方?jīng)]有打光。畫面中，有一些光點(diǎn)散在房間門上面，房門的右側(cè)有一個(gè)暗光區(qū)域，而再往右的窗口處又是亮光區(qū)域，這些就形成了“亮光——暗光——亮光”區(qū)域。人物左邊的燈光情況也一樣，人物打了燈光，而其后方是暗光區(qū)，畫面最左側(cè)的則是亮光區(qū)。詳細(xì)畫面分析見下圖：

這種方法增加了場景的深度，并且給了很多后景讓觀眾了解到布景也烘托了氣氛。我們再來多看幾個(gè)例子：

老無所依(2007)——攝影師Roger Deakins

約翰最后死了(2012)——攝影師Michael Gioulakis

虐童疑云(2008)——攝影師Roger Deakins

Roger Deakins在電影燈光方面是大師級(jí)的人物，通過研究他的作品，我們能學(xué)到很多此類知識(shí)。
前面我們也說過，棋盤格式主要適用廣角拍攝，它也能用于中景和近景拍攝，下面我們再看這類情況：

美國騙局(2013)——攝影師Linus Sandgren

上面這個(gè)畫面是一個(gè)中景鏡頭，在看到這個(gè)鏡頭時(shí)，你會(huì)情不自禁地從右邊往左邊看。前景人物性格未知，而正面對(duì)著觀眾的人物被打了光?？梢钥吹剑巳宋镒髠?cè)臉打了光，右側(cè)臉則是暗光，緊接著右側(cè)臉的魚缸處卻是亮光，而魚缸的旁邊則是暗光區(qū)。下面是分析圖：

棋盤格式并不只是用于特殊場景，它主要用于后景在場景中起到重要作用時(shí)。請(qǐng)看下面的例子：

從上面的鏡頭中能看出，Deakins給主題人物和后景打了一樣的光。這是因?yàn)椋@個(gè)場景中，我們想表現(xiàn)的是Goodman的性格其實(shí)是三K黨的一部分，鏡頭傳達(dá)給觀眾的是，三K黨成員和領(lǐng)導(dǎo)人之間的對(duì)抗。打同樣的燈光，就是為了表現(xiàn)主題人物是后景的一部分，它和后景是密不可分的。

小編建議大家可以去看看這些電影，在之中能找到一些共同之處。