DavidKlein是美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)的成員，還是兩部大熱有線(xiàn)電視美劇的攝影指導(dǎo)：Showtime電視網(wǎng)的《國(guó)土安全》以及HBO的《真愛(ài)如血》。David Klein將與CreativeCOW暢談他在《國(guó)土安全》的工作經(jīng)歷。

DavidKlein在孩童時(shí)期就接觸到父親與爺爺?shù)臄z像機(jī)，開(kāi)始了職業(yè)攝影生涯?！动偪竦陠T》、《?？嵋蛔濉泛汀恫隆で椤ぁ窞樗穆殬I(yè)生涯帶來(lái)了一個(gè)漂亮的開(kāi)端，之后他拍攝了《靈指神探》等電視劇集以及無(wú)數(shù)獨(dú)立電影和制片廠電影，如《瘋狂店員2》、《情色自拍》和《紅色之州》。

你是怎么開(kāi)始職業(yè)攝影生涯的？

我爸爸和爺爺常拍膠片，所以我上中學(xué)前就在我爸那拿了一臺(tái)佳能AE-1，還從爺爺那拿了臺(tái)Bolex。他們手把手地教我如何使用，雖然他們不是專(zhuān)業(yè)攝影師，卻并不遜色于業(yè)內(nèi)人。我?guī)е约号牡?6mm膠卷輾轉(zhuǎn)于全國(guó)各地的洗印室，要不就一頭扎進(jìn)我高中的暗房，那段時(shí)間我洗了非常多的柯達(dá)Tmax膠卷。那是我第一次體驗(yàn)到學(xué)習(xí)電影攝影的樂(lè)趣，而自學(xué)往往是一個(gè)成長(zhǎng)最快的鍛煉過(guò)程。高中畢業(yè)后不久，我暫時(shí)放下攝像機(jī)，追著一個(gè)女孩上了大學(xué)。那些讓我心碎的細(xì)節(jié)就不提啦。后來(lái)我中途退學(xué)，轉(zhuǎn)而去了溫哥華電影學(xué)院。我參加了名為“如何成為電影人”的課程，它極大影響了我的人生。要是錄取通知晚兩天到，我就要去另外一個(gè)班，而不是跟KevinSmith同班了。這一切發(fā)生的時(shí)機(jī)太實(shí)在巧妙，我真的非常感恩。

幸運(yùn)的是，在班上我不僅認(rèn)識(shí)了Kevin，還有Scott Mosier。很快我們就踏上職業(yè)生涯——我們拍了《瘋狂店員》、《?？嵋蛔濉泛汀恫隆で椤ぁ?。不久，我被制片廠撤掉了攝影師的職務(wù)，因?yàn)樗麄冇X(jué)得經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師會(huì)讓Kevin表現(xiàn)更加出色。他們或許是對(duì)的，但我也因此覺(jué)察要學(xué)習(xí)怎樣對(duì)抗這個(gè)制度。

我去拍攝任何能拍的東西：獨(dú)立電影、音樂(lè)MV、電視節(jié)目。那是我職業(yè)生涯里最重要的一段時(shí)間，因?yàn)槲倚枰粩鄬徱曃易约?、并自?wèn)為何制片廠不讓我替好友拍片子。答案就是經(jīng)驗(yàn)不足，我投入的時(shí)間還不夠。我深信著MalcolmGladwell的“10000小時(shí)定律”，但當(dāng)自己真正訓(xùn)練布光時(shí)，才發(fā)現(xiàn)10000個(gè)小時(shí)或許都不算夠。從電影學(xué)院畢業(yè)后，我總是還未做好準(zhǔn)備就要迎接挑戰(zhàn)，于是后來(lái)十年里我不斷在每一幀畫(huà)面里精益求精。

你在電影學(xué)院學(xué)到最重要的東西是什么？

別害怕那些你不知道的東西、別害怕跟別人坦白你不知道。在這個(gè)行業(yè)里，不懂裝懂是最可怕的。我懂得了這個(gè)道理，也學(xué)會(huì)了如何使用測(cè)光表。

(兩屆艾美獎(jiǎng)獲得者ClaireDanes在《國(guó)土安全》中飾CarrieMathison)

你以幾部著名的獨(dú)立電影開(kāi)始職業(yè)生涯，現(xiàn)在又在拍攝兩部非常受歡迎的電視劇集。電視拍攝有什么是電影力不能及的？電視是否有某些局限讓你覺(jué)得不滿(mǎn)？

低成本的獨(dú)立電影跟大多數(shù)電視一樣都有嚴(yán)格的時(shí)間限制，所以這對(duì)日復(fù)一日高速的電視拍攝是一個(gè)很好的基礎(chǔ)訓(xùn)練。通常來(lái)說(shuō)，拍攝敘事電影的話(huà)時(shí)間會(huì)更充裕，這也是它跟獨(dú)立電影和電視最大的不同之處。幸運(yùn)的是，在《真愛(ài)如血》和《國(guó)土安全》里，我還能自由使用自己的器材。所以或許我時(shí)間不多，但我反應(yīng)靈活、創(chuàng)造力強(qiáng)。如果上面有人對(duì)我的畫(huà)面不滿(mǎn)意，他們會(huì)告訴我——我已經(jīng)被提醒過(guò)無(wú)數(shù)次畫(huà)面太暗了。不過(guò)到目前為止，我參與制作的大部分電視劇集都由我親自決定燈光設(shè)置。

Nelson Cragg是這部劇集頭兩年的攝影師，你從他手里把《國(guó)土安全》接了過(guò)來(lái)。他給這部劇的“外觀”是如何的，你還會(huì)堅(jiān)持他外觀中的哪些方面？

美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)的成員Chris Manley在試播集里奠定的基調(diào)十分自然直率，Nelson Cragg把這個(gè)基調(diào)堅(jiān)持了整整兩季，我也將其繼承下去。我不應(yīng)該重塑一部放映已久的成功劇集的外觀，但我被雇傭總有理由，所以我盡量以自己的方式為他們保留自然、粗糙和真實(shí)的視覺(jué)。要得到自然的視覺(jué)有很多方法，我的方法就是高精度，大場(chǎng)面，有時(shí)候甚至?xí)^(guò)度布光來(lái)營(yíng)造光線(xiàn)不夠的效果。最近我和一起合作的置景師Bud Scott聊了聊，我說(shuō)覺(jué)得打光有80%都是置景師的任務(wù)，但他回答，“按你的那個(gè)打光方法，還真是?！?br/>

（David Klein，《國(guó)土安全》第三季攝影指導(dǎo)，圖為他在第三季波多黎各拍攝片場(chǎng)，該劇為Showtime橫掃了各大獎(jiǎng)項(xiàng)。）

劇集運(yùn)作人需要你為第三季做出怎樣的畫(huà)面效果？

我、Alex Gansa和Lesli LinkaGlatter在探討《國(guó)土安全》第三季視覺(jué)外觀時(shí)，一致決定無(wú)論我們想怎么發(fā)揮，畫(huà)面都要跟前兩季擁有相同的感覺(jué)和外觀。

在此之后，我們就任由故事帶領(lǐng)劇集的畫(huà)面風(fēng)格了，完全由劇情決定畫(huà)面走向何方。關(guān)于這點(diǎn)我請(qǐng)教過(guò)AlexGansa，“我要回應(yīng)誰(shuí)？”他只說(shuō)，“你要回應(yīng)你自己?！蹦蔷湓?huà)既是一個(gè)恩賜，也是一個(gè)詛咒。他給了我遠(yuǎn)勝于大多數(shù)攝影師的自由發(fā)揮空間，但也讓我負(fù)擔(dān)創(chuàng)造并維持角色所生活世界的莫大責(zé)任。

《國(guó)土安全》第三季里哪些方面會(huì)體現(xiàn)你的審美？你拍攝這部劇的靈感和受到的影響是什么？

不管我為什么劇集打光，《真愛(ài)如血》、《國(guó)土安全》或是像《紅色之州》這樣的電影長(zhǎng)片，燈光都必須來(lái)自于真實(shí)的光源。拍《真愛(ài)如血》就像在拍一部用畫(huà)面敘事的小說(shuō)，所以燈光對(duì)比要更強(qiáng)、而且比現(xiàn)實(shí)主義更風(fēng)格化——不過(guò)你還是會(huì)相信它；當(dāng)真實(shí)性還不明顯時(shí)，你的發(fā)揮自由就只有那么一點(diǎn)。但相反，《國(guó)土安全》卻極度現(xiàn)實(shí)，所以布光得跟平時(shí)的自然光看起來(lái)差不多。

一旦某個(gè)鏡頭看上去像是“被打光”的，我就會(huì)做調(diào)整。照我看來(lái)，用道格瑪95原則打亮場(chǎng)地，以及特意用燈光讓畫(huà)面具有現(xiàn)實(shí)感，這兩種方法是很不一樣的。我通常使用很多大型光源，如用非常柔的光源開(kāi)始，然后增強(qiáng)或減弱光線(xiàn)，按照具體場(chǎng)景來(lái)塑造燈光的外觀。這是一種非常概括的方法，我不會(huì)每場(chǎng)都用，只是有時(shí)用它來(lái)開(kāi)始場(chǎng)景。
若要這么打光，我會(huì)加強(qiáng)對(duì)比度并試著減少色彩。在《國(guó)土安全》中，我傾向于做出我自己風(fēng)格的“自然”和“直率”的光線(xiàn)、且讓它們更現(xiàn)實(shí)化，只是對(duì)比度更高，色彩更少。

在靈感方面，我一直從美國(guó)電影攝影協(xié)會(huì)成員Conrad Hall身上汲取靈感。他總把某些場(chǎng)景的光打得完美透徹（有時(shí)候會(huì)用到非常多的光源），但大多效果都非常自然現(xiàn)實(shí)。在我看來(lái)，他是美國(guó)最優(yōu)秀的電影攝影師，所以他永遠(yuǎn)是我的學(xué)習(xí)標(biāo)桿。

另一位靈感源泉是美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)成員HarrisSavides，他說(shuō)過(guò)“為房間布光，讓人們住進(jìn)去，而不是為人們布光”，這句話(huà)常被人引用。這是一種非常有機(jī)的工作方法，它給了演員更多的發(fā)揮自由。我也向同輩學(xué)習(xí)并嘗試跟上他們的腳步，最近我就在研究美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)成員JeffCronenweth、MattJensen和Reed Morano的打光。

（《國(guó)土安全》第三季第三集DamianLewis飾NickBrody）

我取過(guò)經(jīng)的所有電影攝影師工作方式都各不相同，但都很有效。我總會(huì)探索這些經(jīng)驗(yàn)和方法，并開(kāi)始找自己最喜歡的用光方式。我通常會(huì)堅(jiān)持向電影攝影師學(xué)習(xí)，而不是向畫(huà)家和照片攝影師，雖然他們也是非常好的學(xué)習(xí)對(duì)象。

前兩季是用ARRI Alexa拍的，你之后還繼續(xù)用Alexa拍攝嗎？我知道你也在用佳能，能談一談你是怎么搭配，怎么使用攝像機(jī)的嗎？

我們還是會(huì)優(yōu)先用Alexa，但這一季我加了一臺(tái)Red Epic、佳能1DC和佳能5D。這些攝像機(jī)各有長(zhǎng)短，所以我們會(huì)根據(jù)情況來(lái)選擇攝像機(jī)，再說(shuō)通過(guò)調(diào)色也能讓它們互相配合。Alexa是我們的A機(jī)和B機(jī)，Epic則因?yàn)椋ㄝ^大）體積和重量而成了C機(jī)。但我覺(jué)得Alexa和Epic最終剪輯在一起的效果非常棒。使用佳能1DC和5D是因?yàn)轶w積小巧輕便，你幾乎能帶著它們到處跑，而且它們跟Alexa和Epic搭配起來(lái)比我原先設(shè)想的要好多了。所有這些數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的畫(huà)面效果都不一樣，但若你把它們用對(duì)了，出來(lái)的效果就會(huì)天衣無(wú)縫。

《國(guó)土安全》的故事傾向于現(xiàn)實(shí)性，這會(huì)如何影響你的打光和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)？

我剛?cè)胄械臅r(shí)候就在獨(dú)立電影里當(dāng)導(dǎo)演/攝影機(jī)操作員，拍的都是手持，所以我很喜歡優(yōu)秀的手持拍攝，這部片里也有大量手持。這也是我拍攝《國(guó)土安全》最喜歡的事兒。（這話(huà)居然是個(gè)不用一天到晚扛著機(jī)器跑的家伙說(shuō)的！）

對(duì)于如何讓手持拍攝更穩(wěn)定嚴(yán)謹(jǐn)，我們有很多方法：有時(shí)候會(huì)用EZ-rig穩(wěn)定配件，有時(shí)候NickDavidoff或BobNewcomb（分別是A、B機(jī)的攝影師）會(huì)用滑軌拍攝，不同的方法在不同時(shí)候會(huì)給我們各種靈感。所以每拍新場(chǎng)景前，我都會(huì)先為攝影師的手持拍攝構(gòu)思好站位和走位。

在布光方面，最讓我抓狂的就是手持拍攝下看上去很假的布光。所以我的目標(biāo)之一就是讓所有光線(xiàn)看上去都盡量真實(shí)。

如我剛才所說(shuō)，我的《國(guó)土安全》真實(shí)、粗糙和直率，這是自然的打光法，比生活中的光線(xiàn)稍強(qiáng)，飽和度稍弱。我干嘛要這么做呢？我也不知道。我只是覺(jué)得感覺(jué)一“到”，很多時(shí)候你就得跟著直覺(jué)走。每次為特定場(chǎng)景創(chuàng)造基調(diào)后，我沒(méi)法講清楚我干嘛要這么做，只能說(shuō)我覺(jué)得就該這么做。

對(duì)于具體項(xiàng)目，我的布光是非常不同的。不過(guò)總體說(shuō)來(lái)，我的布光是我照亮，拍攝，甚至看到的一切東西的組合，你們或許會(huì)稱(chēng)之為審美，但我覺(jué)得這就是經(jīng)驗(yàn)。最起碼這基于經(jīng)驗(yàn)，要求你一直不斷學(xué)習(xí)。每一位攝影師都肯定知道一些我不懂的東西，所以我會(huì)學(xué)習(xí)我觀察到的一切。有時(shí)候我會(huì)學(xué)習(xí)我需要做什么或不能做什么。這兩者是同等重要的，但通常更應(yīng)該牢記“不能做什么”。

在拍攝《國(guó)土安全》時(shí)，你面臨最大的挑戰(zhàn)是什么？你是怎么迎接這個(gè)挑戰(zhàn)的？

在大多數(shù)的電影長(zhǎng)片拍攝中，或者就拿最近的《真愛(ài)如血》來(lái)說(shuō)吧，拍攝速度都大約為14到18天一集，可《國(guó)土安全》卻給了我巨大的挑戰(zhàn)，它的每集拍攝速度為8到9天。這種進(jìn)度簡(jiǎn)直要命，我甚至沒(méi)空停下來(lái)喘口氣。至于怎么面對(duì)，我覺(jué)得要?dú)w功于我的獨(dú)立電影出身，這讓我很在意時(shí)間管理。我常被問(wèn)拍的快不快，其實(shí)我很討厭這個(gè)問(wèn)題。劇組不是請(qǐng)我來(lái)趕進(jìn)度的，是讓我去創(chuàng)造和維護(hù)畫(huà)面外觀的。所以，快不快？我自己也不知道。如果有副導(dǎo)演告訴我得在一個(gè)小時(shí)內(nèi)拍完某一場(chǎng)，我會(huì)盡力在一小時(shí)內(nèi)把東西趕完。有時(shí)候我拍得完，有時(shí)候不能——總會(huì)有各種因素影響進(jìn)度。我或許沒(méi)法讓大家很早下班，不過(guò)我絕不會(huì)一天拍上14個(gè)小時(shí)。

我通常會(huì)在拍攝前計(jì)劃好一天的拍攝，而不是陷進(jìn)某個(gè)鏡頭出不來(lái)。我們肯定要優(yōu)先拍那些必要的鏡頭，而不是取悅自己的。有些鏡頭甚至?xí)浦麄€(gè)故事前進(jìn)。這些鏡頭并不是攝影師的最?lèi)?ài)，但你必須接受這個(gè)簡(jiǎn)單而殘酷的事實(shí)：你必須跟著拍攝計(jì)劃走。優(yōu)柔寡斷會(huì)讓你瘋狂，讓你毀滅，所以你必須接受你無(wú)法改變的東西，并繼續(xù)向前?；蛘吒淖兡切〇|西，并繼續(xù)向前，向前。

（《國(guó)土安全》第三季攝影指導(dǎo)DavidKlein在波多黎各拍攝片場(chǎng)與導(dǎo)演ClarkJohnson討論，該劇助Showtime橫掃了各大獎(jiǎng)項(xiàng)）

你是否有為劇組工作流引進(jìn)新東西？如果有，是怎樣的？

我在電視和電影中使用過(guò)Alexa、Red Epic、佳能5D和1DC，但此前從未試過(guò)把它們交叉使用。為了讓它們的效果更好地匹配，我們要對(duì)每種數(shù)碼格式設(shè)置具體要求。打個(gè)比方，每臺(tái)機(jī)器的ISO設(shè)置都是不同的。我發(fā)現(xiàn)Alexa的ISO值敏感度要比平常的高，Epic又只在800時(shí)才能吻合常值。我還搞了一整套新的佳能PL卡口變焦頭，沒(méi)有比它們更適合Cooke S4的鏡頭了。

它們可說(shuō)是我目前用過(guò)的最好的變焦鏡頭：畫(huà)面銳度很高，而且呼吸效應(yīng)（鏡頭調(diào)焦時(shí)造成焦距變化）比大多數(shù)鏡頭要小。我通常用它們來(lái)替代定焦鏡頭，用起來(lái)讓我得心應(yīng)手。我們也會(huì)在變焦過(guò)程中穿插一些佳能EF定焦鏡頭，它們的效果也十分不錯(cuò)。我很高興佳能要進(jìn)軍電影鏡頭市場(chǎng)，因?yàn)樗麄兩a(chǎn)的鏡頭非常出色。自從我在我爸手上搞到了那臺(tái)AE-1——我的第一臺(tái)35mm攝像機(jī)后，我就一直在用佳能的產(chǎn)品。

每份工作都是學(xué)習(xí)的過(guò)程——你在《國(guó)土安全》中學(xué)到了什么重要（或不那么重要）的事呢？

我一直都在嘗試提高打光技巧，從自學(xué)最新的打光技術(shù)，到摸索新器材，又到尋找創(chuàng)造性的新方法來(lái)實(shí)現(xiàn)拍攝。這幾年來(lái)，我一直都在抵制使用LED，因?yàn)楹芏郘ED都有輸出功率、色溫或不穩(wěn)定等問(wèn)題，不能達(dá)到我或我的燈光師的預(yù)期。但過(guò)去幾年，一些像Mole-Richardson這樣的公司修復(fù)了LED的很多缺陷，而我現(xiàn)在也漸漸開(kāi)始使用它們了。我在設(shè)備里加了幾款新的Mole-RichardsonLED Fresnel系列燈具（包括日光燈和鎢絲燈），并用Lite Ribbon做了各種不同的配置。

（《國(guó)土安全》第三季第一集，MandyPatinkin飾SaulBerenson）

我們已經(jīng)研究出MacTech LED 熒光燈管的最佳使用方法，我們清楚它們什么時(shí)候能發(fā)揮效用。我通常不用熒光燈，除非拍攝的場(chǎng)景就在熒光環(huán)境下，但最近我用熒光燈管的次數(shù)比以前多很多。

此處給大家插入一段MacTech LED的廣告，讓大家了解一下目前美國(guó)高端LED燈具的情況。



今天我們使用的攝像機(jī)對(duì)光的敏感度都很高，光源的瓦數(shù)隨之降低，散射度提高。所以集合很多小光源創(chuàng)造出一個(gè)大的柔光時(shí)，不同波長(zhǎng)和型號(hào)的燈光就會(huì)混合。例如，我用大小為12×12英寸，以鎢絲燈為光源的書(shū)式布光來(lái)作為起始光源，然后在貼近它的地方加一盞4寸熒光燈管透過(guò)全柵格布充當(dāng)眼神光，這兩盞燈混在一起就創(chuàng)造了完全不同的效果。

現(xiàn)在很多混合燈光（不說(shuō)色溫）都是鎢絲燈和熒光燈的混合，效果跟獨(dú)立的燈都有所區(qū)別。這樣的新式燈光創(chuàng)造似乎把打光極度簡(jiǎn)單化了，但我總會(huì)努力尋找新方法來(lái)正確布光。

似乎最近有個(gè)新趨向——用盡量少的器材拍出更好的效果（我是在《真愛(ài)如血》時(shí)與置景師BudScott合作時(shí)開(kāi)始的）。這并不是說(shuō)劇組的器材數(shù)量要減少，而是減少片場(chǎng)的設(shè)備。Bud對(duì)此頗有心得。比方，他把兩塊鋁制框架拼在一起，做了一塊4×8英寸的書(shū)式布光柔光板，然后直接把它放到片場(chǎng)上，連燈光支架都省了。很多2×4英寸或4×4英寸的書(shū)式布光都需要腳架似的燈架臂來(lái)支撐，但Bud卻做出了連支架都不需要的書(shū)式布光。

大多數(shù)書(shū)式布光的柔光板都要有燈光控制柵格，以避免更多支架和旗子。我在洛杉磯、紐約、溫哥華、亞特蘭大、以及夏洛特都觀察到了減少片場(chǎng)設(shè)備的趨勢(shì)。觀察不同地區(qū)的布光變化趨勢(shì)是一件挺有趣的事（當(dāng)然，毫無(wú)疑問(wèn)還很宅），有時(shí)我會(huì)把洛杉磯的置景師的技巧傳到亞特蘭大的置景師那兒，或者在各地?zé)艄鈳熤g交流，他們對(duì)我也是如此。這都是自我學(xué)習(xí)過(guò)程中的一環(huán)，它會(huì)讓我們跟緊這個(gè)行業(yè)的腳步并不斷提升我們的價(jià)值。

這篇文章由影視工業(yè)網(wǎng)和HomeBoy Cine Studio聯(lián)合譯制，翻譯 Shirley Jule ，校對(duì)吳曉輝。