想做一名導(dǎo)演，就一定要了解和熟悉導(dǎo)演的職責(zé)和工作內(nèi)容，無論是拍攝電影還是電視劇，導(dǎo)演一般分為三個(gè)階段進(jìn)行工作，即籌備階段、拍攝階段和后期階段，導(dǎo)演要自始至終參加拍攝的全部過程，可以說任務(wù)繁重，責(zé)任重大。

導(dǎo)演必知的8條和電影有關(guān)的娛樂法

一、改編權(quán)轉(zhuǎn)讓合同中有哪些小門道？

1、改編權(quán)的轉(zhuǎn)讓

制片公司付出了資金和精力儲存了大量享有改編權(quán)的小說，但這些小說長期不能改編成影視劇怎么辦？在合同中明確約定制片公司可將改編權(quán)轉(zhuǎn)讓給第三方，或是與第三方聯(lián)合行使改編權(quán)，既可以最大限度地利用所獲得的改編權(quán)，又可以避免日后與原著作權(quán)人發(fā)生糾紛。

2、續(xù)集優(yōu)先購買權(quán)

小說改編的電影火了，原著作權(quán)人又創(chuàng)作了新的續(xù)集作品，要買就加價(jià)！對于制片人來說，應(yīng)該提前想到這種可能性，在雙方的第一次版權(quán)購買合同中就約定「若著作權(quán)人創(chuàng)作出續(xù)集作品，應(yīng)通知制片公司，在同等價(jià)格條件下，制片公司有權(quán)優(yōu)先獲得續(xù)集作品的改編權(quán)和攝制權(quán)」。

二、如何應(yīng)對電影的寄生營銷策略？

寄生營銷的關(guān)鍵在于建立與正片相似的商業(yè)元素，從而實(shí)現(xiàn)搭便車的目的。常見的營銷策略有：

1、混淆片名

對策：注冊商標(biāo)；作為美術(shù)作品進(jìn)行版權(quán)登記；

2、混淆試聽——模仿音樂、服裝、造型、道具、布景等輔料

對策：進(jìn)行版權(quán)登記，化元素為作品；

3、主創(chuàng)相同

對策：設(shè)置排他性條款，比如在與演員的聘用合同中，可以約定未經(jīng)制片公司許可不得在非本公司出品/制片的類似/續(xù)集電影中出演角色。

三、電影中的字體使用也會有風(fēng)險(xiǎn)？

字體的不正當(dāng)使用，也可能有侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。那么，該如何避免呢？

1、使用開放字體——無版權(quán)隱患；

2、使用原創(chuàng)字體——有辨識度，易形成品牌；

3、取得字體授權(quán)——字體授權(quán)費(fèi)用應(yīng)當(dāng)列入制作成本中，營銷物料部門特別要注意。

四、不滿意植入視頻廣告的效果怎么辦？

在實(shí)際操作中，合同的條款是制作方和廣告商合作的底線和最低要求。所以要想保障植入效果，就需要在合同中詳細(xì)規(guī)定品牌和產(chǎn)品在影片中的體現(xiàn)方式。

此外，合同中應(yīng)給予廣告商審查權(quán)，雖然這樣做，看似是增加了廣告商對制作的干預(yù)，是對影視制作的限制，但真正的「合作」一定是為了達(dá)到雙方的「滿意」。

五、年輕導(dǎo)演需要注意哪些法律問題？

年輕導(dǎo)演需要處理的問題首先是「拉投資」，即如何妥善處理與投資方的關(guān)系以便投資協(xié)議的達(dá)成；其次是署名權(quán)的問題，包括具體的署名方式、署名順序等；當(dāng)然還有參獎(jiǎng)的權(quán)利，畢竟對于年輕導(dǎo)演而言，取得的獎(jiǎng)項(xiàng)最能夠說服制片公司的信任，在以后的合作中給予其一定的自主空間。

六、導(dǎo)演的報(bào)酬通常是如何支付的？

國內(nèi)電影導(dǎo)演一般有兩種片酬支付方式，一是固定片酬，二是固定片酬加票房分賬。

固定片酬基本沒有一次性支付的，都是按照工作階段，約定合理劃分比例，在什么時(shí)間支付一定比例的片酬。一般分為三個(gè)階段或者四個(gè)階段：定金、拍攝中期款和尾款。

七、劇照授權(quán)，攝影師該如何保證自己的權(quán)利？

攝影師被制片公司聘用拍劇照時(shí)，合同里要對作品的使用權(quán)限加以規(guī)定：制片公司買斷劇照的著作權(quán)；攝影師與制片公司共同享有照片的著作權(quán)；攝影師僅許可制片公司使用（涉及范圍和年限，以及可否進(jìn)行轉(zhuǎn)授權(quán)和分授權(quán)）。

攝影師只要在衡量雙方利益需求之后，把自己需要的權(quán)利按照最合算可行的方式保留即可，就可以在最大程度上保證自己的「權(quán)益」。

八、創(chuàng)業(yè)型工作室與影視公司簽約時(shí)需考慮什么？

影視工作室通常是創(chuàng)業(yè)型團(tuán)隊(duì)，有獨(dú)立的制片能力。對于這樣的工作室而言，利用大公司的資源可以保證團(tuán)隊(duì)的最低營收，同時(shí)又可以增加自己的履歷，進(jìn)而在未來形成獨(dú)立的制片能力。

這時(shí)簽約主要需要考慮如下幾點(diǎn)：

1、排他性——是否不能再承接其他業(yè)務(wù)；

2、合作模式；

3、作品版權(quán)、團(tuán)隊(duì)署名、作者署名；

4、利潤分配；

5、其他：分工，人力資源的分配，參與度，工作權(quán)限等。

導(dǎo)演必知的6個(gè)電影構(gòu)圖技巧！

一、戲劇性角度

攝影機(jī)的角度對于一個(gè)鏡頭的意義有非常重要的影響。戲劇性角度可以強(qiáng)化一場戲的情感沖擊力。攝影機(jī)的低角度顯示角色和物體的高大有力。攝影機(jī)的高角度賦予角色低姿態(tài)，好像觀眾正在俯視他們。

極端角度就是夸張了的戲劇性角度，極端的低角度可以起幅于被攝物的腳下，朝天拍攝。極端的高角度可能是在高聳的辦公大樓上向下觀看，俯瞰人類的渺小。鳥瞰視角是一種極端角度，就是把攝影機(jī)直接置于場景的上方、徑直向下拍攝。

二、斜角鏡頭

地平線傾斜，一般指是的將攝影機(jī)稍微向一邊傾斜，通過環(huán)境的不穩(wěn)定感給觀眾傳達(dá)角色不穩(wěn)定的情緒，增加鏡頭的張力。這種角度會讓畫面失去平衡感，通常在表現(xiàn)不安、暴力、驚險(xiǎn)、醉酒等情境，也能在表達(dá)瘋狂、喪失方向感、藥物對精神的影響或氣氛改變時(shí)采用。

當(dāng)存在醒目的水平條線和垂直的線條時(shí)，這個(gè)技巧最具表現(xiàn)效果，攝影機(jī)傾斜的角度會得到強(qiáng)化。因?yàn)槲覀兊难劬慈魏挝矬w都習(xí)慣直上直下，所以由于傾斜的地平線而產(chǎn)生的斜線會立即引起我們的注意。

三、畫面留白

留白是攝影構(gòu)圖中很常用的方法，留白能夠讓畫面變得更加簡潔，重點(diǎn)突出畫面中的主體，以營造簡潔、意境豐富的畫面，留白其實(shí)也是減法構(gòu)圖的一種方式。在攝影構(gòu)圖時(shí)給畫面背景多留些空白部分，如單一色調(diào)的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、虛化了的景物等，不會干擾觀者視線。

舉個(gè)例子，當(dāng)灰姑娘被后媽趕到閣樓上去的時(shí)候，畫面切換到了一個(gè)大全景，昏暗的閣樓上空空蕩蕩，只有一些破舊的家具，灰姑娘在畫面中僅占很小的一個(gè)點(diǎn)。這個(gè)場景就很好的運(yùn)用了“留白”技巧來凸顯灰姑娘在失去父母后的孤獨(dú)，而從屋頂灑下來的一束光更是運(yùn)用得恰到好處，促使觀眾的注意力全部集中到了主角身上。

四、實(shí)現(xiàn)引導(dǎo)

導(dǎo)演可以用這樣的方式構(gòu)成一個(gè)場景：運(yùn)用場景內(nèi)的被攝物體來將觀眾的視線引向一個(gè)特定的物體、人物或者畫面的某一處。

視線引導(dǎo)通常需要通過利用較長的物體（一排柵欄、一條蜿蜒的道路）來完成，這個(gè)技巧可以使觀眾在面對一個(gè)復(fù)雜的場景時(shí)明白自己應(yīng)該看向何處，或者出于美學(xué)方面的考慮。

五、三/四人構(gòu)圖

三人、四人構(gòu)圖是一種很有效的技巧，它可以通過人們自然的眼神使一個(gè)場景中的被攝體之間彼此發(fā)生關(guān)聯(lián)。出自天性的構(gòu)圖感覺通常使我們在看三角形的物體或者三個(gè)物體的組合時(shí)感到和諧。

在演員不多的場景中，或者當(dāng)表現(xiàn)兩個(gè)演員時(shí)和一個(gè)物體、兩個(gè)演員和背景的影像符號時(shí)，這種技巧非常有效果。在含有三個(gè)以上角色的更為復(fù)雜的場景中，把每一個(gè)演員分隔成各自獨(dú)立的“三角群（ triangle group ) ”是一種有效的處理方法。

六、增加層次

在每個(gè)鏡頭、每個(gè)場景之中，導(dǎo)演都有機(jī)會通過構(gòu)圖增加場景的層次。后景中的物體能強(qiáng)調(diào)暗示的含義，或者延伸中間場景中的層次。前景物體能顯現(xiàn)出對縱深空間的強(qiáng)調(diào)。中間層次物體能用于分離前景和后景的層次。

為了增加效果，還可以設(shè)置內(nèi)部畫框，我們在銀幕上看到的畫框是被電影攝影機(jī)的畫面邊框所限定的，這個(gè)邊框叫做外部畫框，電影制作者可以在畫面中增加一個(gè)內(nèi)部畫框，比如一扇窗戶、一片灌木叢、一扇門等等。這種效果能夠?qū)⒔巧珓冸x出來，即使他們處于畫框中較遠(yuǎn)處。而且可以使內(nèi)部畫框中的人物從一群在開闊空間中邊沿的角色里脫穎而出。

這個(gè)技巧有利于增強(qiáng)場景中的細(xì)節(jié)。要知道，一個(gè)電影化的鏡頭并不是簡單地對著一張臉或者一個(gè)物體，讓攝影機(jī)拍下來就可以了。場景中的每個(gè)細(xì)節(jié)都能被用來改變觀眾對于故事或電影語境的感覺，每個(gè)構(gòu)圖設(shè)置都能用來表達(dá)電影人物的處境和情感。以后在看電影的時(shí)候，你也可以通過對畫面構(gòu)圖的分析，來理解電影所表達(dá)的語境意義，也許能夠更好的了解導(dǎo)演想要表達(dá)的思想。