后期剪輯，作為影視藝術(shù)的有機組成部分，是在電視電影的發(fā)展過程中應(yīng)運而生，獨立出現(xiàn)并逐步完善的。同時剪輯藝術(shù)的進步，又極大地影響和推動了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。

01建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格

所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格，簡而言之，就是后期編輯對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它體現(xiàn)了后期編輯對編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解，對節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。后期編輯所做的剪輯提綱是其具體的表現(xiàn)。由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異，編導(dǎo)的風(fēng)格不同，這就決定了針對不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。

需要注意的是，對于后期編輯來說，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此必須服從而不能違背編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達到有機地統(tǒng)一。

在后期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節(jié)奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規(guī)律，符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣。

02控制剪輯節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構(gòu)成的。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強度，是影響片子好壞的一個重要因素。

注意，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配;二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。

另外，后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節(jié)奏處理時，一定要注意張弛結(jié)合，每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

03把握整體結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)，包括總體布局和段落構(gòu)造兩個部分。一個好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完整統(tǒng)一、自然流暢、嚴謹新穎。

1.完整統(tǒng)一

2.自然流暢

3.嚴謹新穎

04鏡頭之間的組接

電視藝術(shù)是時空連續(xù)的視覺藝術(shù)，畫面表現(xiàn)必須具備視覺的連貫性，其主要表現(xiàn)在畫面與畫面之間的繼承和延續(xù)上。“這種繼承性和延續(xù)性通常情況下是鏡頭剪輯完成的”。

作為電視新聞節(jié)目的編輯也好，還是作為指導(dǎo)編輯的節(jié)目編導(dǎo)也好，在節(jié)目的后期制作中，都必須首先遵守一些根本的規(guī)律和法則——遵循畫面的基本組接邏輯，“動接動”、“靜接靜”是畫面剪接規(guī)律。它規(guī)定在確定剪接點時，要保證前后鏡頭中的主體在剪接點上運動狀態(tài)(包括運動或靜止)的一致，或者拍攝方法(固定機位與運動拍攝)在運動狀態(tài)上的一致。剪輯往往以不同鏡頭中動作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接點，以達到和諧的轉(zhuǎn)換。

“動接動"指在鏡頭的運動中和人物形體動作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時切換到另一個搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當(dāng)流暢，觀眾會隨著鏡頭搖動非常自然地從一個環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等一系列的運 動中轉(zhuǎn)換鏡頭，“動接動"的原理是相同的?！皠咏觿?quot;更多是在人物的形體動作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時拍桌子的動作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。

“靜接靜"指在一個動作結(jié)束后(或在靜場時)切換鏡頭，切入的另一個鏡頭又是從靜到動?！办o接靜"多半是轉(zhuǎn)場時運用，即上一場結(jié)束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的余地。省略實際過程，就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動作的連貫流暢。有的對人物意向表白、間接暗示行動過程的省略，有的省略動向動勢壓縮實際過程。