對(duì)于編劇和他們的劇本來(lái)說(shuō)，打破常規(guī)的最好方法就是重塑好萊塢喜歡視頻制作的類型。雖然好萊塢似乎更愿意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實(shí)是，我們?cè)诖笃聊簧峡吹降氖乔皫啄炅餍汹厔?shì)的產(chǎn)物。制作一部電影至少需要幾年的時(shí)間。這通常是一個(gè)電影劇本在開發(fā)階段發(fā)展了兩年或更長(zhǎng)時(shí)間的結(jié)果。

到許多電影進(jìn)入影院的時(shí)候，這種趨勢(shì)已經(jīng)減弱，觀眾也開始涌入影院。所以你這個(gè)編劇總是要領(lǐng)先于這場(chǎng)“游戲”。而實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的方法，就是在你思考如何重塑或重新構(gòu)想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時(shí)，將你的想象力發(fā)揮到極限。

這里有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動(dòng)類型創(chuàng)新的概念化過(guò)程。

《異形》是一部傳統(tǒng)的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說(shuō)中——完美的混合體。

《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創(chuàng)作的青少年焦慮的浪漫故事。

《生人勿進(jìn)》是一部成長(zhǎng)中的初戀恐怖電影。

《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》是一一部以現(xiàn)代西方神話為背景的超級(jí)英雄電影。

類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡(jiǎn)單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過(guò)的方式混合在一起。

《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現(xiàn)肯定沒(méi)有電影公司所希望的那么好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費(fèi)儒執(zhí)導(dǎo)這部電影之前，它在開發(fā)“地獄”中苦苦掙扎了近十年。

雖然這部電影并不大受歡迎，但它是一個(gè)很好的例子，因?yàn)檫@正是好萊塢作為一個(gè)整體所關(guān)注的類型。但關(guān)鍵是你必須保持領(lǐng)先。你不能復(fù)制以上任何一個(gè)例子，也不能復(fù)制任何其他已經(jīng)在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。

也許我們需要一部以科幻小說(shuō)為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無(wú)論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。

大多數(shù)恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個(gè)對(duì)象換成是一個(gè)年輕男子呢？

大多數(shù)體育電影都是關(guān)于一個(gè)男運(yùn)動(dòng)員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關(guān)注的是個(gè)別的女運(yùn)動(dòng)員呢？

我們已經(jīng)看到動(dòng)作類型很好地處理了性別轉(zhuǎn)換。詹姆斯?卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結(jié)者2：審判日》和《異形2》。

就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔(dān)任動(dòng)作驚悚片的主角。我們也看到了像《饑餓游戲》和《分歧者》這樣由女性主導(dǎo)的系列電影。

近年來(lái)，以女性為主導(dǎo)的動(dòng)作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現(xiàn)在已經(jīng)有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領(lǐng)銜主演的動(dòng)作片需要進(jìn)行一些自我改造。

無(wú)論如何，通過(guò)調(diào)轉(zhuǎn)那些傳統(tǒng)商業(yè)類型電影中經(jīng)常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會(huì)感興趣的新型故事的極好方式。

大多數(shù)西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《沖出寧?kù)o號(hào)》)會(huì)怎么樣?

改變一個(gè)類型的傳統(tǒng)位置或時(shí)間段是激發(fā)一個(gè)引人注目的概念的一個(gè)非常簡(jiǎn)單的方法。在電影中，地點(diǎn)常常會(huì)成為引人入勝的角色。它們給作者帶來(lái)了新的概念，也給角色帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。

一些編劇可能嘗試過(guò)在太空中拍攝《泰坦尼克號(hào)》(這意味著它是在未來(lái))，但我們還沒(méi)有在電影院看過(guò)這部電影，所以也許還有時(shí)間。

這個(gè)例子和其他例子可能沒(méi)有我們想的那么強(qiáng)大，但關(guān)鍵是發(fā)散你的創(chuàng)造性思維。請(qǐng)記住，《與狼共舞》曾被非正式地重新設(shè)想為發(fā)生在未來(lái)的另一個(gè)星球上。

《火星救援》很容易被歸類為《荒島余生》或《魯濱遜漂流記》的部分翻拍，后者講述的是一個(gè)發(fā)生在未來(lái)另一個(gè)星球上的荒島故事。

當(dāng)你轉(zhuǎn)換那些在某些類型中常見的傳統(tǒng)位置和時(shí)間周期時(shí)，你便為角色引入了新的挑戰(zhàn)和沖突，從而增強(qiáng)了核心概念。這就成功吸引了觀眾。

乍一看，一個(gè)警察在一棟充滿恐怖分子的大樓里執(zhí)行任務(wù)，很容易就能扮演像西爾維斯特?史泰龍和阿諾德?施瓦辛格這樣的動(dòng)作英雄——這兩位演員經(jīng)常飾演看似不可戰(zhàn)勝的英雄，與接二連三的壞人展開激戰(zhàn)。

這些類型的主人公很少受傷，如果他們中槍，他們?cè)诶^續(xù)前行的過(guò)程中幾乎不會(huì)因?yàn)樘弁炊龉砟槨?/p>

然后我們看到了《虎膽龍膽》的約翰·麥克萊恩，他是一個(gè)普通的愛(ài)說(shuō)俏皮話的人，痛苦地大喊大叫，表面上是對(duì)妻子和自己的生命的擔(dān)憂。

這種新型的動(dòng)作角色重塑了動(dòng)作類型。你能在你的類型概念中放置什么類型的新角色?

電視改變了一切。無(wú)論是科幻小說(shuō)(《西部世界》)、奇幻小說(shuō)(《權(quán)力的游戲》)，還是恐怖小說(shuō)(《行尸走肉》)，我們都看到了一種新的類型故事。所有這三種類型以前都在故事片中占據(jù)主導(dǎo)地位。但是隨著有限系列的增加，我們正在看10到12個(gè)小時(shí)的系列電影，有多個(gè)續(xù)集(季)。

這三部電視劇，以及其他許多電視劇，都對(duì)各自的體裁進(jìn)行了重新構(gòu)思和設(shè)想，這在很大程度上要?dú)w功于它們所使用的媒介。如果你的劇本中有太多你不愿意或不能刪除的故事，也許你可以把第一幕發(fā)展成一個(gè)熱門的試播集，同時(shí)把第二和第三幕分成更多的劇集？

編劇們?cè)谥谱麟娨晞r(shí)經(jīng)常遇到的一個(gè)問(wèn)題是沒(méi)有足夠的故事來(lái)填滿一整季的劇集，更不用說(shuō)多季了。也許您最好將您所擁有的一切壓縮到一個(gè)非常緊湊的達(dá)到正片應(yīng)有長(zhǎng)度的規(guī)范劇本中。

好萊塢癡迷于尋找新穎的電影，但如今卻很難做到這一點(diǎn)。大家要么在追逐一種已經(jīng)厭倦了的潮流，要么寫他們以前最喜歡的電影的版本。

開創(chuàng)性地重新創(chuàng)造和想象一種類型是你進(jìn)入編劇行業(yè)的最快方式之一。不過(guò)，這需要時(shí)間。要想出一個(gè)有價(jià)值的新穎的敘事方式，需要大量的嘗試和錯(cuò)誤。用以上五種方法可以幫助你和你的想象力朝正確的方向前進(jìn)。