1：流暢剪輯手法

一種創(chuàng)造時(shí)間空間連續(xù)性幻覺的攝影和剪輯的手法，它使一連串的鏡頭看起來像是呈現(xiàn)事件當(dāng)初發(fā)生的樣子。故事片中多半使用流暢剪輯手法，它也被稱為好萊塢經(jīng)典剪輯，在法國則是經(jīng)典分鏡頭。

2：錯(cuò)位剪輯手法

以前傳統(tǒng)的技法是,在鏡頭切換的同時(shí)聲音也嘎然而止,錯(cuò)位剪輯手法把聲音延續(xù)到了第二個(gè)鏡頭中,而這不僅能巧妙揉合由鏡頭切換而產(chǎn)生的斷裂感,還能更加有序地連貫電影的節(jié)奏!(發(fā)明者迪迪艾倫)

3：暴雨剪輯手法

電影的剪輯會(huì)給觀眾造成這種“暴雨如柱”的心理效果。特別是在中國動(dòng)作電影中，勇猛、激烈的對打動(dòng)作與快速的、密集的剪輯會(huì)形成一種連續(xù)不斷的視覺影像的激流，給觀眾的心理造成一種強(qiáng)烈的沖擊。我們在此把這種剪輯方法，稱之為“暴雨剪輯”。影片通過盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間距離和空間距離，使本來單個(gè)的、間斷的電影鏡頭形成一種快速的、完整的、連續(xù)的影像敘事鏈。

4：零度剪輯手法

在世界電影史上，經(jīng)典好萊塢電影在電影剪輯方面形成了一種普遍被人們所接受的“無技巧剪輯”的方法。這種方法在鏡頭與鏡頭之間采用連續(xù)對切的組接方式，影片從始至終沒有任何特技，沒有任何變化，進(jìn)而也沒有任何個(gè)性、沒有風(fēng)格。為此，這種剪輯在電影史上被稱之為“零度剪輯”。它的主要意圖是消除觀眾在電影觀賞過程中的對影像表現(xiàn)形式的有意注意——在心理學(xué)上，人的注意被區(qū)分為有意注意和無意注意兩種形式。