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截止到發(fā)稿日,《小丑》的全球票房已破10億美元。如果按照“利潤率”來計(jì)算的話,《小丑》是影史上最賺錢的漫改電影。
制作成本6350萬美元,票房收入是制作成本的15.7倍。當(dāng)然,這里并不包括影片的宣發(fā)費(fèi)用。
在此之前,這個記錄一直由1994年的《變相怪杰》保持著,該片當(dāng)年投入2300萬美元,票房收入3.5億美元,利潤率高達(dá)15.26倍。在漫改電影中,“最賺錢”的電影前三位此前是《毒液》(制作成本9000萬美元,票房收入8.54億美元)、蒂姆·伯頓版版《蝙蝠俠》(制作成本3500萬美元,票房收入4.11億美元)、《死侍》(制作成本(5800萬美元,票房收入7.83億美元)
《小丑》票房破10億美元,它就成為了影史制作成本最低的10億電影,此前這個記錄由《侏羅紀(jì)公園》保持。
據(jù)外媒稱,《小丑》純利潤將會超過5億美元,可能連華納兄弟自己都沒想過自從威尼斯電影節(jié)開始,《小丑》竟然如此順風(fēng)順?biāo)?/p>
華納兄弟已經(jīng)把《小丑》“沖奧”做進(jìn)今年頒獎季的頭等大事,連公關(guān)海報(bào)都已經(jīng)做好了,目標(biāo)最佳影片,以杰昆·菲尼克斯在片中的表現(xiàn),奶一個影帝,也未嘗不可。
筆者的一個朋友看完就說,終于看到一個超越希斯·萊杰的小丑形象。筆者給心中歷代小丑形象排了個序,杰昆·菲尼克斯=希斯·萊杰(《蝙蝠俠:黑暗騎士》)>杰克·尼克爾森(1989版《蝙蝠俠》)>杰瑞德·萊托(《自殺小隊(duì)》)>卡梅隆·莫納漢(《哥譚》)>凱撒·羅梅羅(1966電視劇版《蝙蝠俠》)。
杰昆·菲尼克斯這版小丑有沒有超過希斯·萊杰版本的小丑,每個人心中都有不同的答案。可以肯定的是,兩者各有千秋,《小丑》是杰昆·菲尼克斯的獨(dú)角戲;在以蝙蝠俠為主角的《蝙蝠俠:黑暗騎士》中,希斯·萊杰在與貝爾的對手戲中占盡上風(fēng),奧斯卡最佳男配實(shí)至名歸。
既然可以拿《小丑》跟超英片中的天花板《蝙蝠俠:黑暗騎士》作比較,那么一個問題就出現(xiàn)了,DC何時才能反超漫威,說實(shí)話,這個問題是DC粉們心中長久的痛,更是DC粉與漫威粉撕逼時最忌憚的死穴。
那么,華納能不能憑借《小丑》吹起反超漫威的號角呢?
DC還需要宇宙么?
這件事困擾了華納很久,眼看著漫威憑借自己的宇宙賺得盆滿缽滿,它不可能不著急。這也是為什么華納會拿《正義聯(lián)盟》匆忙應(yīng)戰(zhàn),意圖通過《正義聯(lián)盟》打通DC宇宙。
打仗最忌諱什么?中途換將。為了模仿《復(fù)仇者聯(lián)盟》,華納不惜找來喬斯·韋登接替扎克·施奈德進(jìn)行影片的補(bǔ)拍工作。就算韋登拍過前兩部“復(fù)仇者聯(lián)盟”,但兩個風(fēng)格完全不同的導(dǎo)演怎么可能捏在一塊,結(jié)果大家已經(jīng)知道了。
這些年,華納并不是沒努力過,從《超人:鋼鐵之軀》到《雷霆沙贊!》,DC電影宇宙上映了7部電影,只有《海王》的全球票房過了10億美元,不可謂不慘。
當(dāng)華納醒悟過來的時候,漫威宇宙已經(jīng)完全了第一階段的部署,進(jìn)入了第二階段。DC一味地想套用漫威的模式,在“后漫威”的超英片版圖里用漫威的方式擊敗漫威。如果模仿得好,DC也不是沒有可能分一杯羹,這幾年華納的操作,堪稱迷惑行為大賞。
華納缺少一個像凱文·費(fèi)奇這樣的靈魂人物,而對創(chuàng)作的過度干涉,也催生出了像《自殺小隊(duì)》《正義聯(lián)盟》這樣的失敗作品。對于DC宇宙也不能報(bào)以完全否定的態(tài)度,《神奇女俠》與《海王》就是模仿漫威模式的成功試驗(yàn)品,摒棄了黑暗、嚴(yán)肅的路線,向著漫威的輕松風(fēng)格靠攏。
《小丑》的誕生很可能讓華納繼續(xù)《海王》這樣的傳統(tǒng)超英片的路線之外,再開辟出一條新路線。
DC一定要靠打造宇宙才能追趕漫威么?《小丑》證明單部超英片同樣有利可圖,導(dǎo)演托德·菲利普斯當(dāng)初籌劃《小丑》的時候,就想拍一個不同的故事,一個角色研究式的漫改電影。
《小丑》與DC宇宙宇宙并沒有關(guān)系,這也給了它很大的自由度。導(dǎo)演可以根據(jù)自己的需要,來創(chuàng)作小丑的起源,就像片中小丑跟布魯斯·韋恩差點(diǎn)就成了同父異母的兄弟,而布魯斯·韋恩的父親則變成了一個剝削窮人的企業(yè)家。
《小丑》探討了“惡”形成的原因,大家心中無法無天的小丑身上倒增添了幾分悲劇色彩。這部電影名義上是一部超英片,實(shí)際上可以看做是一部文藝片。沒有動作場面。更沒有特效,拿《小丑》對標(biāo)“黑暗騎士”,倒不如去對標(biāo)馬丁·斯科塞斯的《喜劇之王》,因?yàn)槎叩臄⑹陆Y(jié)構(gòu)實(shí)在太像,而《喜劇之王》中的羅伯特·德尼羅還出演了《小丑》。
能拍出這樣一部電影,除了感謝托德·菲利普斯,更要感謝影片背后的華納。
其實(shí),這也不是華納第一次冒險了。
漫威不敢的,華納敢
大家對于華納的超英片一直都是很矛盾的態(tài)度,一方面是華納高層經(jīng)常把一手好牌打得稀爛,但另一方面是華納的超英片確實(shí)要比漫威這種“大數(shù)據(jù)”電影更像電影。
華納會給導(dǎo)演機(jī)會去完成他們心中的超英片,支持這些導(dǎo)演去冒險。不得不提的一個人,就是諾蘭。2004年華納決定重啟“蝙蝠俠”系列的時候,找到了34歲的克里斯托弗·諾蘭,諾蘭也沒讓華納失望,“黑暗騎士”三部曲獲得巨大成功,三部的全球票房總和超過23億美元。第二部《蝙蝠俠:黑暗騎士》在第81屆奧斯卡金像獎拿到了最佳男配角和最佳音效剪輯,開了超英片的先河,比漫威的《黑豹》早了整整10年。
諾蘭從“黑暗騎士”三部曲開始,就成了諾神。如果華納沒找諾蘭,可能也就不會有后來的“扎導(dǎo)”扎克·施奈德,扎導(dǎo)繼承了“黑暗騎士”三部曲黑暗、嚴(yán)肅的敘事風(fēng)格,更是影響了華納隨后的一系列超英片。
扎導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的《守望者》應(yīng)該是最被低估的超英片,該片探討了超級英雄的存在意義。當(dāng)他們淪為政府工具的時候,超級英雄還是英雄么?
扎導(dǎo)對于DC電影宇宙的失敗,確實(shí)也難辭其咎。在漫威將它的英雄日常生活化的時候,華納與扎克·施奈德卻讓DC超級英雄更加神化。也難怪羅素兄弟曾經(jīng)說過,DC英雄過于強(qiáng)大,讓人難以產(chǎn)生共鳴。
在這里全盤否定扎導(dǎo),有些過河拆橋之嫌。畢竟托德·菲利普斯走的依然是諾蘭、扎導(dǎo)曾經(jīng)走過的路。
托德·菲利普斯在接受《帝國》雜志采訪時說,在2016年他的前作《軍火販》洛杉磯首映禮后的聚會上,他向華納的高層提出了拍《小丑》的想法。
華納高層就讓托德·菲利普斯先去寫劇本,華納高層很喜歡這個劇本,隨后《小丑》就立項(xiàng)了。
托德·菲利普斯在威尼斯電影節(jié)的頒獎禮上感謝了華納對他的信任,“我要感謝華納兄弟和DC走出了他們的舒適區(qū),肯為我這部電影冒很大的風(fēng)險?!?/p>
為什么《小丑》如此成功?
《小丑》不但讓華納走出了舒適區(qū),同樣讓反派英雄片走出了舒適區(qū)。說到這個類型,《毒液》不得不提,中國18.71億元、全球8.5億美元的票房,說明同質(zhì)化越來越嚴(yán)重的超英片需要注入新鮮元素,現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)對于“能力越大,責(zé)任越大”的口號產(chǎn)生了審美疲勞,而反類型超英片正好可以填補(bǔ)空白。
在R級的《小丑》面前,PG-13的《毒液》實(shí)在人畜無害,這樣的影片分級也限制了電影的發(fā)揮空間,這也是為什么《毒液》口碑很低的重要原因。
而《小丑》的分級是R級,這也讓影片在損失一部分觀眾的同時,擁有了更高的自由度,當(dāng)然,也更加血腥。
只要看過這部電影的朋友,就明白這部電影是多么“危險”,尤其是政治環(huán)境愈加趨于保守的美國,影片所帶有的煽動性。
在當(dāng)下,“民粹主義”是一個熱詞,托德·菲利普斯通過《小丑》點(diǎn)出了美國社會中貧富懸殊引發(fā)的階級矛盾,以及右傾走向。
曾經(jīng)的“美國夢”,換來的是《小丑》里美國夢碎,這也是亞瑟最終變?yōu)樾〕蟮闹匾蛑?。圍繞著這個原因,現(xiàn)實(shí)中產(chǎn)生了對立的兩種聲音,一邊是《小丑》太危險、太煽動,監(jiān)制教壞小孩子;一邊是小丑之所以成為小丑的根本原因是社會不公所致。
《小丑》已經(jīng)超越了超英片的范疇,更像是一則當(dāng)代寓言。它走的比“黑暗騎士”更遠(yuǎn),“黑暗騎士”講的是在極端環(huán)境下對于人性的考驗(yàn),到底該犧牲誰;《小丑》講的是這種人性考驗(yàn)背后的社會機(jī)制,《小丑》以及小丑都是這個時代的產(chǎn)物。
《小丑》的成功有其偶然性,因?yàn)樗璧搅藭r勢的東風(fēng),引發(fā)了社會上廣泛的討論;再者,作為第一部拿過“三大”大獎的影片也會激起人們的好奇心。
至于《小丑》會不會讓華納有機(jī)會翻盤漫威,答案應(yīng)該是否的。一邊是《小丑》這樣的個案,一邊是漫威多年的精心布局,至少短期華納還不具備扳倒漫威的能力。
但是未來誰有說得準(zhǔn)呢,只要華納不再有迷惑行為,一點(diǎn)一點(diǎn)縮小差距是有可能的。
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