伴隨著ALEXA Mini LF - Arri的發(fā)布，大畫幅成為了這段時間，圈子里討論的一個熱門話題。不少人心潮澎湃，直言大畫幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的普及，將會創(chuàng)造出一種截然不同的畫面感受。

關(guān)于為什么大畫幅看起來不同于傳統(tǒng)的S35，時下也有很多觀點(diǎn)，大部分最后都總結(jié)為景深的減小。

這當(dāng)然沒錯，大畫幅攝影機(jī)為了獲得和S35攝影機(jī)相同的視角，需要更長焦段的鏡頭，這就導(dǎo)致了景深減小。

就拿ARRI?Mini與ARRI Alexa LF/Mini LF來說，景深可以減小高達(dá)50%。

但事實僅此而已嗎？

最近，國外一位技術(shù)大拿，從業(yè)20多年的攝影老師傅，ARRI, Inc.電影鏡頭專家Art Adams，就親自上手做了一次測試。

我們一起來看看，大畫幅到底有什么不同?

畸變測試

我們知道，長焦鏡頭的畸變校正比較容易，失真較少。

而大畫幅攝影機(jī)需要比S35攝影機(jī)更長的鏡頭來捕捉廣角畫面，所以可推理出，在拍攝廣角、遠(yuǎn)景（Long shot）的情況下，大畫幅攝影機(jī)造成的鏡頭畸變和失真會更少，也擁有更好的“沉浸感”。

不過，現(xiàn)代電影鏡頭對于畸變都有不錯的改善，那么大畫幅和普通S35之間的畸變會不會相差很大呢？

這就是我要做的第一個測試，我比較了兩套經(jīng)過良好校正的電影鏡頭：ARRI Master Primes和ARRI Signature Primes。?

ARRI Master Primes?T1.3 /Signature Prime T1.8

Master Primes是一款在光學(xué)上幾乎完美的電影鏡頭，而Signature Primes則是擁有現(xiàn)代和經(jīng)典兩重特性的鏡頭，不過失真并不屬于這些經(jīng)典屬性。

Master Primes只涵蓋了S35畫幅；Signature Primes則覆蓋了大畫幅。

?

我們來看看對比：

ARRI TSR??（老鐵Chase Hagen的頭被我固定住了）

我找來了老鐵Chase Hagen做我的模特。我們在一臺ARRI Alexa LF上拍攝了兩次：一次是使用Master Prime拍攝3.2k，另一次使用Signature Prime拍攝4.5k，攝影機(jī)在兩次拍攝之間保持靜止。（3.2K是我做工作最常用的分辨率。）?

25mm Master Prime，3.2K，T1.8【S35】

35mm Signature Prime

?LF Open Gate (4.5K), T1.8.【大畫幅】

?

分屏，左邊是Master Prime / 3.2K，右邊是Signature Prime / 4.5K。Signature Prime背景更柔和，產(chǎn)生了更好的“空間感”，但這些鏡頭的失真都得到了很好的校正。（其他鏡頭，尤其是老鏡頭，可能不行。）

我看不出兩者的畸變和失真有什么不同。我注意到的是Signature Prime比Master Prime在顏色感受上更溫暖，并且對于背景的再現(xiàn)，更加有活力和對比，即使是在它質(zhì)感很柔和的情況下。

Signature Prime表現(xiàn)出比Master Prime更多的漸暈，這主要是因為它的光圈是全開的，Master Prime的光圈不是（Signature Prime最大光圈為1.8，Master Prime最大光圈為T1.3）。

我發(fā)現(xiàn)除了每個鏡頭的特性和由于大畫幅減小的景深之外，它們之間沒有其它明顯差異。

如果你想知道在3.2K到4.5K之間，換算系數(shù)的計算方法，可以看本文末尾。很簡單，也很有用，但可能不是每個人都感興趣。

關(guān)鍵是你要知道，在Mini的3.2K和Alexa LF的4.5k(或2.8K HD和UHD)之間獲得等效視角，需要使用什么鏡頭: 找到相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)的焦距即可

25mm (Mini) > LF 35mm (LF or Mini)

35mm (Mini)?> 50mm (LF or Mini)

50mm (Mini) > 75mm (LF or Mini)

75mm (Mini) > 100mm (LF or Mini)

每一個焦段的變化，都會讓景深減少一半。

景深、透視和深度

大畫幅與S35的最大區(qū)別在于景深的減小。對于那些喜歡拍攝柔焦背景的人來說，大畫幅會有明顯的優(yōu)勢。

ALEXA Mini LF 官方宣傳圖

我在工作中，發(fā)現(xiàn)S35在T2時，景深變得很合適。我大部分時間做的是廣告攝影，我發(fā)現(xiàn)T2.8對于現(xiàn)代人們的品味來說，常常顯得太過銳利。不過在大畫幅下，這通常相當(dāng)于T2在S35中的感受。

在超過T2的情況下拍攝可能會有問題。在大光圈鏡頭（fast lens）上，T1.4實際上是F/1.2或F/1.3，球面像差很難糾正，這會導(dǎo)致大光圈下的焦點(diǎn)發(fā)生明顯的偏移。這也被稱為“球差引起的焦點(diǎn)偏移”。

ps：球面像差：球面鏡不能將所有光線聚焦在同一點(diǎn)，透過鏡片邊緣進(jìn)入的光線會偏離焦點(diǎn)形成像差。尤其在大光圈的時候，有較多光線可以通過鏡片。最明顯就是一些光點(diǎn)會虛化成一團(tuán)光，這是由于邊緣位置進(jìn)入的光線與中心聚焦的偏差較大所致。

要改善這種問題，可以將光圈收縮。而鏡頭設(shè)計上亦可以利用特別的凹、凸透鏡組合修正折射角度?，F(xiàn)代鏡頭則愛用非球面鏡來修正這種問題，尤其是對于恒定大光圈的鏡頭，鏡片直徑大，球面像差也越明顯，所以有些高級鏡頭可能有多達(dá)三片非球面鏡。?

在我職業(yè)生涯早期，看到過這樣一個例子:一家鏡片制造商發(fā)布了一系列鏡片，它們對這種異?，F(xiàn)象非常誠實:孔徑小于T2.8的鏡頭上有一個黃色的目標(biāo)值，孔徑大于T2.8的鏡頭上有一個藍(lán)色目標(biāo)值。

(在T2.4下拍攝會有點(diǎn)令人頭疼)他們知道，當(dāng)在大于T2.8的鏡頭下拍攝時，如果鏡頭聚焦在稍微不同的一點(diǎn)，做一些修正，畫面看起來會更清晰。

許多有經(jīng)驗的攝影師，會手動修正這個不足。而在大畫幅攝影機(jī)中，你不需要使用那么大的光圈，也能得到同樣小的景深，“球差引起的焦點(diǎn)偏移”問題有所改善。

或者，你也可以在那個大光圈上工作，拍攝出比S35更柔和的背景。我看過自己的ARRI Signature Primes定焦鏡頭，在T1.8下拍攝的畫面，看起來好像在拍攝主體對象和背景之間有一個水覆蓋的窗口一樣，是一種非常夢幻的視覺感受。

ALEXA Mini LF 官方宣傳圖

景深的減小對“大畫幅視覺感受”有多大影響？這是我和攝影指導(dǎo)Matt Siegel做的第二次測試。

我們正在一個小房間里拍攝，使用ARRI Alexa LF 3.2K 與4.5K?Open Gate modes模式，在相同的位置、相同的視角和相同的T-stop下，拍攝了一組畫面。

PS: LF Open Gate提供最大傳感器區(qū)域（36.70 mm x 25.54 mm）和最大分辨率（4448 x 3096 photosites）。 這種傳感器模式由全畫幅鏡頭，ARRI Master Macro 100和一些帶有擴(kuò)展器的Super 35鏡頭所覆蓋。最大幀速率為90 fps。?

在你看下面的視頻之前，我要告訴你重點(diǎn)應(yīng)該關(guān)注什么:

1、背景物體的形狀會隨著它們偏離焦點(diǎn)而變大。這可能會使柔和的背景感覺更近，同時也會由于背景柔和感的增加，讓前景和背景之間產(chǎn)生更大的分離感。

2、廣角鏡頭縱深感很強(qiáng)，因為它們具有更好的透視效果，并且沒有與前景沖突的硬邊（hard edges），感覺更加“平坦”（flatter）。同時畫面保持了明顯的層次感，好像是由幾組“不連續(xù)的層”組成的一樣。（這種感覺類似使用70mm膠片拍攝的廣角鏡頭所產(chǎn)生的那種層次感）前景幾乎是被切開，然后放在柔和的背景上一樣。

3、相同焦距的變形鏡頭和球面鏡頭，在相同的傳感器大小下，具有相同的景深，但是球面鏡頭會有更柔和的背景。

ps：常見的鏡頭稱為Spherical Lens,即球面鏡頭，成像效果如下圖右側(cè)上面第一幅畫面。而變形鏡頭Anamorphic Lens可以獲得更好的沉浸感，成像效果是下面的畫面。?

比如，我們在ARRI Alexa LF上，使用變形鏡頭和球面鏡頭在UHD模式下拍攝。

相同的傳感器尺寸，球面鏡頭在兩個軸上焦距相同，但變形鏡頭的水平軸是垂直軸的一半，物體在垂直方向上通常會變的柔和，但在水平方向上，則會更加銳利一些。所以，球面鏡頭往往能夠產(chǎn)生更柔和的背景。

在視頻的最后有一個例子。我對背景圖片進(jìn)行了放大，能夠看到球面鏡頭對水平和垂直幀邊的柔化效果是一樣的，但變形鏡頭對垂直幀邊的柔化效果沒有球面鏡頭那么好。

由于鏡頭的一些原因，我無法完美的匹配焦距，所以不得不將75毫米球面鏡頭放大一點(diǎn)，我想你會明白我在說什么。

我稍微調(diào)整了一下3.2K的圖像大小，使它與4.5K的圖像完美匹配。這就是你在圖像周圍看到小的黑色條紋的原因。

Signature Primes被設(shè)計成通用鏡頭，所以它們在S35和大畫幅下都能很好地工作。

與3.2K的畫面相比，大畫幅下背景比前景更大。當(dāng)背景的高光滲入周圍的暗部區(qū)域時，曝光有明顯的下降。你可以認(rèn)為這是一個優(yōu)點(diǎn)——尤其是在HDR影像中——因為高亮處仍然可見，但不會太過于分散注意力。

我在大畫幅拍攝的畫面中感受到的那種“深度感”和“層次感”，與背景墻上失焦圖片尺寸的增大有一定關(guān)系。另一方面，背景中的硬邊在大畫幅中要柔和得多，我的眼睛無法明顯注意到它們。

前景中的女人就像在她自己的一個獨(dú)立層次上（depth layer），與其它層有一種明顯的抽離感。?

ARRI Master Prime. 25mm, T2.（S35）

ARRI Signature Prime. 35mm, T2.（大畫幅）

畫面中的女人很明顯是在最前面的一個層次，其中也包含前景的書架。

這名男子則感覺在第二個層次，其中包含了畫面左側(cè)的書架。

背景墻給人的感覺，則是第三個層次。?

在S35拍攝的畫面中，主體有一定突出；但在大畫幅拍攝的畫面中，顯然主體更加明顯。

我很喜歡大畫幅的效果。從某種程度上說，房間的透視感覺“更平”，但我對畫面“層次和深度”的感知更強(qiáng)烈。

ARRI Master Anamorphic. 60mm, T2.?

ARRI Signature Prime. 75mm, T2.?

畫框的水平邊緣比垂直邊緣更薄。

畫框邊緣在兩個尺寸上都是同樣柔軟。

值得一提的是，在2.39:1的寬銀幕畫面中，我感受不到剛才那種“分層深度”的感覺。

我以前注意到，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝1.5:1的靜止場景和16:9的移動場景相比，更高的畫面，通常會讓人感覺更有“層次感”和“深度感”。

我認(rèn)為這應(yīng)該是心理作用，很大程度上取決于圖像的大小。在這里，變形寬銀幕畫面不像上面16:9的畫面那樣，有豐富的“層次感”。

不過，如果把它們投射到一個大屏幕上，我想應(yīng)該就有感覺了。

在結(jié)束之前，我還要提到另外兩件事。

首先，我和DP Matt Siegel都認(rèn)為，2.39:1的大畫幅畫面讓我們更有身臨其境的感覺。

當(dāng)我給他看這兩個視頻時，他被震驚了:他說在這兩種情況下，都覺得畫面“包裹”著他，有強(qiáng)烈的沉浸感。

正如上面提到的，當(dāng)你在小屏幕上看變形寬銀幕的畫面時，似乎沒有那么強(qiáng)烈的層次感。但是Matt在我們影院的大屏幕上看到這些畫面時，效果非常明顯。

我個人的猜測是，球面鏡頭畫面沒有背景失真，造成了強(qiáng)烈的沉浸感，而變形寬銀幕鏡頭的失真和略顯銳利的焦外成像，則緩和了這種沉浸感。

最后，當(dāng)我們在非常小的屏幕上觀看時，大畫幅增加的“深度感”也是很明顯。

S35 (3.2K).

?LF (4.5K Open Gate).

在大畫幅下，柔和的背景能夠在小屏幕上創(chuàng)造出強(qiáng)烈的“空間感”。

盡管我一般只在大銀幕上看電影，但在長途飛機(jī)和ipad上我看了很多電視節(jié)目。雖然移動端并不是一個完美的觀影平臺，不過現(xiàn)在越來越多的影片在上面發(fā)行。

所以，作為一名電影從業(yè)者，你不得不去關(guān)注它。

現(xiàn)在，跟著我做一些簡單的數(shù)學(xué)運(yùn)算

為了匹配3.2K和4.5K之間的視角，我不得不在4.5K使用更長的鏡頭。問題是，“到底多少才合適?”

在查閱PCam后，我發(fā)現(xiàn)4.5K的35mm鏡頭的視角與3.2K的25mm鏡頭的視角是匹配的。

這是一個大約1.4倍的“crop factor”。

25mm * 1.4 “crop factor” = 35mm

我進(jìn)一步研究了一下，看看它是否適用于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭范圍。

確實如此：

18mm * 1.4 = 25.2 (or ~25mm)

25mm * 1.4 = 35mm

35mm * 1.4 = 49mm (or ~50mm)

50mm * 1.4 = 70mm

70mm * 1.4 = 98mm (or ~100mm)

如果我們將一組焦段標(biāo)準(zhǔn)數(shù)考慮為18、25、35、50、75和100，那么從3.2 k轉(zhuǎn)換為4.5 k只需要對應(yīng)下相應(yīng)的焦距就行。

當(dāng)ARRI從HD轉(zhuǎn)換為UHD時，這個規(guī)則也大致正確（1.33 vs. 1.4 會有點(diǎn)不同，但大致規(guī)則是一樣的，這也讓焦距轉(zhuǎn)換變得更容易）。

這也適用于稍微不同的焦距，如16mm和24mm，但對于不太常見(但非常有用)的焦距，如40mm和65mm，它的效果不太好。

通過一些基本的劃分，可以很容易地確定任意兩個傳感器的“crop factor”。將大型傳感器攝影機(jī)的水平像素數(shù)，除以小型傳感器攝影機(jī)的水平像素數(shù)，這就是乘數(shù)。如果攝影機(jī)的配置是拍攝具有相同長寬比的圖像，則將較小攝影機(jī)的焦距乘以乘數(shù)，以找到在較大攝影機(jī)上具有相同視角的焦距。

比如：

ARRI Mini, 3.2K mode: 3200px wide

ARRI Alexa LF, 4.5K open gate: 4448px wide

Multiplier = 4448px / 3200px = 1.39 (or round off to 1.4)

如果我用一個25mm鏡頭在ARRI Mini拍攝3.2K，那么就需要使用35mm鏡頭才能在ARRI Mini LF上，拍攝相同的視角(25毫米* 1.4 = 35毫米)。

需要注意的是，這在不同長寬比的畫面中不起作用，因為你只能計算水平或垂直角度的視角，使用對角線進(jìn)行匹配。例如16:9到2.39:1，不會產(chǎn)生有意義的結(jié)果。

最后翻譯到吐血的小編有話說

由于本文干貨太多，部分細(xì)節(jié)可能觸及到小編的知識盲區(qū)，難免有所紕漏，所以小編也將原文奉上，大家可以前去品閱。

原文：https://www.provideocoalition.com/quantifying-the-large-format-look/