攝影光線的處理在電影的拍攝過(guò)程中,光源、照明、效果,是一個(gè)非常神奇的東西,在技術(shù)上有一些戒律,但在藝術(shù)上沒(méi)有束縛。

其實(shí),就一些光效來(lái)說(shuō),有的可以是非常簡(jiǎn)單,有的是可以非常復(fù)雜,在技術(shù)上、藝術(shù)上,處理的手法可以是多種多樣的,關(guān)鍵是我們想在銀幕上達(dá)到什么樣的感覺(jué)和效果。在這里總結(jié)分析了一些經(jīng)驗(yàn)之談。

我們?cè)谂臄z的過(guò)程中,為了達(dá)到一種光效,必須采取一些措施:

1)保持光線方向的一致

2)保持光線強(qiáng)度的一致

3)保持某一個(gè)人物在某一個(gè)特定的位置上的光線強(qiáng)度的一致(拍攝光孔一致)

4)保持人物光線光比的一致

5)保持光線的總體關(guān)系(前后)的基本一致

6)環(huán)境和人物的光線要符合整體建筑的關(guān)系。

因此,光線作為一種畫(huà)面技術(shù)和結(jié)構(gòu)因素,始終要有非常鮮明的傾向,因?yàn)樗请娪爱?huà)面里一種活躍的形式因素和生動(dòng)的構(gòu)成手段。我們現(xiàn)在看到的很多電影中的好多光線效果,完全是攝影師在一種影片內(nèi)容大框架下的一種主觀的創(chuàng)作。例如張藝謀的影片,從《菊豆》到《大紅燈籠高高掛》,包括《紅高粱》。攝影創(chuàng)作上的光線處理問(wèn)題,在拍戲的時(shí)候,對(duì)每一場(chǎng)戲,不同的場(chǎng)景,對(duì)光線的氣氛攝影師都要提出自己的設(shè)想,提出創(chuàng)作的想法。一般情況是,攝影師跟導(dǎo)演事先做一些交流,達(dá)成一個(gè)基本的意向,這樣,到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)以后,根據(jù)事前的商量,在現(xiàn)場(chǎng)布置完,然后跟導(dǎo)演進(jìn)行溝通是不是這個(gè)效果,行不行。

我們現(xiàn)在的一些電影理論中或者是攝影理論當(dāng)中,還有一種說(shuō)法,強(qiáng)調(diào)電影銀幕上的光效越自然,越接近生活越好。這僅僅是一種處理的方法,只堅(jiān)持這樣一種光線的處理方法是沒(méi)必要。 在攝影的光線處理上,攝影師原則上是可以隨心所欲,可以完全按照導(dǎo)演的要求和影片的內(nèi)容走,可以跟生活不一樣,可以比生活更典型或者是更另類。

攝影經(jīng)驗(yàn):對(duì)于電影影像來(lái)說(shuō),光線是構(gòu)成畫(huà)面影像和影調(diào)的基本因素。實(shí)際電影攝影中光線處理有自然光效的,有這種主觀下的光線處理,也有個(gè)人感覺(jué)和個(gè)人風(fēng)格化的特殊光效,其實(shí)完全在于攝影師的實(shí)際處理我們?cè)阢y幕看到的是光線的結(jié)果,具體是怎樣進(jìn)行光線處理的,怎么樣進(jìn)行照明的,我們沒(méi)有辦法進(jìn)行判斷。如何創(chuàng)造和處理,取決于攝影師的要求,照明師的完成。