來源丨電視劇鷹眼 文丨格雙
時至今日，疫情給整個社會帶來的影響，已經(jīng)滲透到了方方面面，其中自然也包括受損嚴重的影視行業(yè)。而后新冠時期，反思的意義尤大于悲嘆。
近期，筆者訪問了三十多位編劇，試圖了解他們在二月觀看了哪些影視劇作品，作為社會的觀察者，他們在疫情期間又產(chǎn)生了哪些思考。
陳文貴：知名影視編劇，曾于2013年憑借《趙氏孤兒案》獲得第19屆上海電視節(jié)白玉蘭最佳編劇獎代表作品：電視劇《趙氏孤兒案》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《包青天》《小李飛刀》《七俠五義》
二月份看了電影《1917》《兔嘲男孩》（Jojo Rabbit)《伸冤人》二部、山田洋次的“家族之苦”三部；美劇《新聞編輯室》第一季、《火線》第一季、英劇《國家秘密》第一季。除了兩部奧斯卡提名電影之外其余都是舊作重溫，主要是為了手頭項目而看。平常都在趕劇本，腳步幾乎停不下來，難得有這樣的機會集中觀看大量作品，不僅對未來創(chuàng)作有啟發(fā)，對已經(jīng)完成尚未開拍的劇作也有了新的審視角度?，F(xiàn)在就像足球賽的中場休息，喘口氣，反思上半場的得失，積蓄力量，準備下半場再戰(zhàn)！
洪靖惠：知名影視編??；上海戲劇學院戲文系專業(yè)教師，副教授代表作品：電視劇《親愛的翻譯官》《我是杜拉拉》《人生路遙》《家有外星人》；話劇《大清相國》《金家花園——弄堂系列之一》《守護》《人面桃花》《大哥》《兄弟》
這段時間確實觀摩了不少，看了電影《寄生蟲》《朱迪》，美劇《致命女人》，覺得意猶未盡，又重溫了一遍《絕望的主婦》。好劇本的份量是擺在那的，塑造出的經(jīng)典人物，歷經(jīng)那么久仍然能讓人共情動容，也給了我一個感悟——劇本創(chuàng)作不是播出一時的事，當疫情原因必須宅家里，你會愿意重看哪部作品？一定不是那些喧囂浮躁一時熱鬧的作品，而是那些真正打動你的作品。因為疫情原因行業(yè)面對特殊時期，編劇是唯一工作不受限制的，真的應該靜下心來，重新審視自己的創(chuàng)作規(guī)劃，學習自省，靜思一下。代表作品：電視劇《勇士之城》《人生若如初相見》《風聲》
因為忙創(chuàng)作，這個月看的影視劇不是很多。因為疫情，就重看了《屋頂上的輕騎兵》，可能只有這一部算是為了消遣，剩下的就都是學習資料了。
另外就是重看了日劇《潘多拉》。這部戲是講一個學者研究出了癌癥特效藥，以為可以為世界消滅癌癥了，結(jié)果卻遭遇了自己被消滅的命運。疫情期間重看，才能越發(fā)理解這部戲的深刻。
電影方面看了《杰出公民》《燃燒女子的肖像》，因為正在寫一部著眼于藝術(shù)家群體的劇，所以看了不少講作家、畫家的電影。劇方面一直堅持在看，所有歐美劇、日劇的新片出來，我都至少會看完開局部分，有些會堅持看完。像德劇《壞銀行》的第二季、西班牙劇《碼頭》的第二季、美劇《失戀排行榜》都在看。對我這樣的人來說，其實已經(jīng)很難再有享受影視劇娛樂的快感了，看什么片子都像是在看考題。所以喜歡的往往要看兩三遍，第一遍不帶腦子，第二遍是分析觀眾感受，第三遍看創(chuàng)作手法?？鄻方惶嬉呀?jīng)成為了一種閱讀常態(tài)。
疫情期間，行業(yè)冷靜下來不是壞事，所有人之前都太匆忙了，目標也很單一，就是盈利。在大部分從業(yè)者眼中，似乎有了唯快不破的煉金公式。拿下平臺，拿下演員，做大營銷，什么東西都能煉成金子。但疫情期間，這個鏈條一下打斷了，讓大家都必須去審視自己、審視行業(yè)。假如一年只能做一件事、拍一部戲，那該創(chuàng)作什么？該留下什么？我們可以注意到，電視的開機率高了，但爆款并沒有真正出現(xiàn)。因為疫情影響，營銷公司至少一個月的時間沒能正常發(fā)揮。吆喝聲少了，煉金的公式就被破了。
我認為之后要強調(diào)的不應該是爆款劇，而是個性劇。編劇一定要寫別人無法寫的作品，形成不可替代性。這是編劇最大的價值體現(xiàn)。公式化的劇將陷入更嚴重的同質(zhì)化，導致觀眾的流失。而個性化的劇，才能讓觀眾形成更良好的收視習慣。過去的劇再好，也不適宜現(xiàn)在的時代。創(chuàng)作者要做的，是把這個時代的審美特征突出出來，形成新的時代作品標桿。因為自古以來，藝術(shù)更迭唯一不變的規(guī)律，就是求變。代表作品：電視劇作品《杉杉來了》《十五年等待候鳥》《原來你還在這里》《賴貓的獅子倒影》
二月份因為一直在家里，吃飯的時候與父母一起重新看了《劉老根1》，快二十年前的片子，一家人還是看得很入神，自己追看了《安家》與《愛的迫降》。正好我自己的創(chuàng)作到了一個階段性的瓶頸期，所以又重刷了《士兵突擊》《大明王朝》。
我們這一代的編劇能夠發(fā)展起來，很大程度上是時代帶來的機遇。大家追逐年輕人的興趣，內(nèi)地的偶像劇、情感劇起來了，一些青春小說要改編了，所以才會讓我們有機會去創(chuàng)作。但在完成創(chuàng)作任務進入這個行業(yè)后，回頭來審視自己的時候，我覺得我們年輕編劇還是要勇敢地去看到自己的巨大不足，這些不足就是與那些真正經(jīng)典的作品去做比較。二十年后再看《劉老根》，再看《士兵突擊》，我們還是覺得好看，但是二十年后的觀眾看我們的作品，他們會有同樣的感受嗎？想到這兒我自己很惶恐，所以我覺得在稍微明白了創(chuàng)作是怎么回事，獲得了許多機會后，恰逢行業(yè)冷靜，所有人更注重內(nèi)容的時候，對我來說，這是第二次的重大機遇。第一次重大機遇讓我有機會去寫，有機會被播，現(xiàn)在是有機會去寫好作品，有機會留下好作品，我們唯有帶著感恩的心去認真寫才能對得起這樣的機遇！近期在看《了不起的麥瑟爾夫人》《國土安全第五季》《切爾諾貝利》《囧媽》《婚姻故事》《喬喬兔》，受到的啟發(fā)是如何寫一個獨立女性，如何寫我們當下的生活。離婚是個被寫了演繹了無數(shù)次的題材，但《婚姻故事》還是呈現(xiàn)了不一樣的動人?；蛘哒f，《麥瑟爾夫人》從第一季看到第三季，能感覺到格局漸漸變大，由寫一個傳奇女性漸漸過渡到寫一個時代。
還有《寄生蟲》，因為得獎，又看了一遍，我還是覺得不如《殺人回憶》，但得獎是完全OK的。《寄生蟲》《小丑》包括《小偷家族》和《燃燒》，他們講述的東西都有共通性。翹楚：知名影視編劇，中國作協(xié)會員，北京作協(xié)會員，編劇協(xié)會會員代表作品：電視劇《愛情萬萬歲》《天真遇到現(xiàn)實》《老爸的愛情》《母親的戰(zhàn)爭》《婚姻密碼》《愛的錯位》
我近一個月看了幾部今年奧斯卡提名和獲獎的電影、Netflix的一些電影電視劇，追了一部韓劇?！侗还庾プ叩娜恕贰栋雮€喜劇》這兩部電影比較喜歡，國內(nèi)電影顯然越來越有品質(zhì)了，感覺到創(chuàng)作者越來越自信、有底蘊，真不錯。
最近兩年因為在國外的原因，看國內(nèi)的影視劇少，國外的比較多，我的一個切實的感想是國內(nèi)影視劇太偏重30歲以下的年輕人，而國外好的劇中講中年人老年人的比比皆是，以各種方式探討婚姻、愛情、友誼、親情。好劇往往是大結(jié)構(gòu)非常戲劇化，小細節(jié)非常生活化、真實化，看起來很有意思。國內(nèi)劇好多時候還在一味追求話題性，忽視戲劇來源于生活高于生活的本來屬性，這挺無聊的。
去年曾經(jīng)看過兩個劇，話題十足，但是看的人無比焦慮，堅持看了七八集，就不想再看了。影視作品過于現(xiàn)實化會讓人頭疼，而且輕思考、輕娛樂，只呈現(xiàn)問題、渲染苦惱、不給人答案和出路，這不是什么好現(xiàn)象，所以大家都看輕松愉快的各種真人秀節(jié)目去了。秦雯：知名影視編劇，2018年曾憑借都市情感劇《我的前半生》入圍第24屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳編劇。代表作品：電視劇《我的前半生》《辣媽正傳》；電影《金色腰帶》
其實2月基本沒什么時間看片，編劇大概是最不受影響的行業(yè)。我回過頭去看了些老片，希區(qū)柯克、瑪麗蓮?夢露的電影，可能是潛意識想和最近的社會問題拉開點距離。現(xiàn)在生活、創(chuàng)作信息量大，但反過來是點到即止、走馬觀花，忘記也來得很快。經(jīng)典電影教我們的是如何做"飽滿"，如何讓觀眾駐足，并沉醉其中。希望大多數(shù)同行們，在這個漫長的等待之后，依舊對自己正在做和將要做的項目充滿熱情，而非食之無味。
這段時間大家都不可避免的被社會新聞影響，如果再去看一些熱播劇或者批判現(xiàn)實類的電影，會很容易陷入其中，所以選擇一些老片，屏蔽一下。代表作品：電視劇/網(wǎng)劇《妻子的秘密》《花千骨》《畫江湖之不良人》《顫抖吧！阿部》《醉玲瓏》《劍王朝》；小說《守望冬天》
我看了《想見你》。因為一直有項目在趕進度，所以除了不能出門去放風，跟平時的工作節(jié)奏沒什么區(qū)別。至于劇的啟發(fā)，特別欣賞制片人說的一句話：「我們把故事給你看，你喜歡我們就來投，不喜歡就算我們沒有緣分，但是我們不會因為你的意見來改動劇本」。自己也正在朝著這方向在努力，尤其是原創(chuàng)部分的劇本，特別需要大家在前期保護編劇創(chuàng)作的獨立性和完整性，如果聽取太多意見，往往會導致最后出來的東西已經(jīng)跟最初想要的完全不一樣了。特別巧合的是，之前自己有一部劇的結(jié)構(gòu)其實跟《想見你》很像，可是對于這樣的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，很難經(jīng)得起所謂“邏輯”的推敲，而且很多人還無法理解這樣的設(shè)定，說「這都是你自己想的」，因此在創(chuàng)新時，還需要認可的「伯樂」，需要整個團隊的協(xié)同。代表作品：電視劇《浪子燕青》《紅拂女之風塵三俠》《楊門虎將》《六指琴魔》《唐朝浪漫英雄》《淚痕劍》《大仙衙門》《國士無雙黃飛鴻》《機動部隊》《饕餮記》《海洋之城》；電影《斗戰(zhàn)勝佛2》《火云邪神》
二月份對于平時忙于公司業(yè)務和寫作的我來說，突然有了一些空閑的時間，于是終于惡補了大家已經(jīng)追完結(jié)局的《權(quán)力的游戲》。和我們平時習慣追著一條線或一個人物看下去不同，它多視角的敘事方式，一開始不太適應。但片頭展現(xiàn)的虛構(gòu)世界版圖，很奇幻，很吸引人，一看就不能自拔。啟發(fā)就是這種POV人物的架構(gòu)方式，即point-of-view，給觀眾帶來比較獨特的觀影體驗，也讓我從中感受到多視角寫作的樂趣。我想我將來一定會嘗試這樣去寫一部劇。它讓一部劇像一個魔方，從每一面看不一樣，但是拼在一起，就能感受到它的魅力。然后我還看了《梨泰院class》，因為朋友圈有很多朋友推薦，說這個女主的人設(shè)是近年來最特別最讓人喜歡的，所以吸引我去看了。怎么說呢？我感覺男主和女主的搭配，還是比較像金庸小說中的郭靖配黃蓉，這樣有化學反應的人物，是永恒的、不會過時的，放在何時何地都可以吸引觀眾。接著還有英國電影《伊麗莎白女王I/2》，這個純粹是因為我對英國歷史比較感興趣，也很想創(chuàng)作一部架空的劇，在這個虛構(gòu)的世界觀里，有很多女王，她們之間的爭斗，想想都覺得有趣。
行業(yè)經(jīng)過了2019年的“寒冬”，又遇到2020開年的疫情，被迫一冷再冷，對于正在拍攝的劇組深表同情，雖然我也不能給予什么實質(zhì)性的幫助，但還是希望行業(yè)都能好，大家能夠蓬勃地發(fā)展，拯救低迷的頹勢。對于編劇來說，這樣的時期其實是一個機會，讓大家沉淀下來，靜下心來好好寫一部劇本。自從報審需要“完成劇本承諾書”的規(guī)定實施以來，劇本成為了行業(yè)剛需。但也有的青年編劇說這是將“非著名編劇”逼上了更沒活可干的路。我并不這樣認為，隨著開放平臺的逐步完善，編劇完全可以不在甲方委托的情況下自己先去創(chuàng)作劇本，然后交給平臺，評估通過后，可以自己選擇合適的資方、制片人、導演一起來完成制作，這樣編劇就成為了真正意義上的creator，是整部劇的主宰和靈魂。汪海林：知名影視編劇、制作人，電影文學學會副會長兼秘書長，中國影協(xié)電影文學創(chuàng)作委員會委員，影視評論自媒體《四味毒叔》創(chuàng)始人
代表作品：電視劇《楚漢傳奇》《神醫(yī)喜來樂》《一起來看流星雨》《地下地上》《鐵齒銅牙紀曉嵐》第三部、第四部
近期看了幾部奧斯卡的獲獎影片《寄生蟲》《好萊塢往事》《1917》，都很不錯。電影界有大小年的說法，去年是個好片迭出的豐收大年。我會比較關(guān)注的是近兩年的這些新片呈現(xiàn)出了哪些新的發(fā)展趨勢，最近也在跟學生們討論這個問題。從《寄生蟲》來說，它的創(chuàng)作技法和故事內(nèi)容上其實都是更偏向于傳統(tǒng)的劇作手法的。并不依靠新的表達方式和表現(xiàn)形式，而是依靠很扎實的刻畫人物的基本功，從戲劇性和人物關(guān)系、人物形象上著力，這都是傳統(tǒng)的經(jīng)典敘事的技法。但這絲毫不影響它從戛納開始橫掃各個電影節(jié)。
反思到國內(nèi)的影視創(chuàng)作上來說，編劇應該要把最基礎(chǔ)的事情做好，寫好每一場戲，每一句對白，不用刻意去追求一些外部的東西。
奧斯卡是藝術(shù)性與商業(yè)性的結(jié)合，但國內(nèi)的影視創(chuàng)作上有個主要的問題就是商業(yè)敘事的不成熟。無論是影片的形式、先鋒性還是話題性，這些我們都是可以做得不錯的，但是恰恰是在通俗文本的商業(yè)敘事上是不夠的。這是由于我們對于編劇的基本專業(yè)忽略的太久，認為碼好一個盤比寫好一個劇本更重要，劇本不需要寫得特別好就能夠賣掉。還有一個原因就是劇集太長，敘事效率低下，所以從長期來看，國內(nèi)的敘事水平整體是下降的。而韓國的電影恰好就是做好了基礎(chǔ)的工作，通俗敘事技法成熟，就能把故事講得好看，就能吸引人。
因此，后面我們的整個行業(yè)還是要加強對于編劇通俗敘事的訓練，比如類型片的敘事應該是怎么樣的，建立一個完整的體系，讓年輕創(chuàng)作者在基本的通俗敘事上能得到訓練。
近期推出的“劇本承諾制”和“不超過40集”的政策都會對編劇行業(yè)產(chǎn)生一定的影響，我們也在觀察后續(xù)會帶來的變化。代表作品：電視劇《逆流而上的你》《重案六組3》《同謀者》《愛情多米諾》《我的極品老媽》
疫情期間，利用碎片時間看了《梨泰院class》《想見你》《棒球大聯(lián)盟》《下輩子我再好好過》《這個男人是我人生中最大的錯誤》還有國產(chǎn)的幾部新劇。能夠強烈的感覺出各種劇集都在普洛普31種故事形態(tài)的基礎(chǔ)上努力求新求變，包括人物設(shè)置、人物關(guān)系、職業(yè)特點等等，甚至同樣的題材，也會力求改變表達和敘述方式。這也從另一個側(cè)面證明了觀眾的觀片量和欣賞水平越來越高，對劇集的期待值也越來越高。
對我自己創(chuàng)作上有較大啟發(fā)的一部劇是《棒球大聯(lián)盟》。故事很簡單，講一個排名倒數(shù)第一的球隊，聘用了一個對棒球一竅不通的團長。16集就看團長如何帶領(lǐng)一團散沙的球隊，在賽季奪冠的道路上斬荊披棘。
這是一部和體育有關(guān)的行業(yè)劇，我們習慣了看所謂的行業(yè)劇、職場劇，無論以什么行業(yè)為背景的，最后都附帶著各種似曾相識的瑪麗蘇愛情大戲。在職場戲里做愛情的原因很簡單，因為每個觀眾的職業(yè)不同，了解的領(lǐng)域也不同，如果只做職場，做淺了量不夠，做深了怕有觀眾看不明白，而做情感就會有另外一條線索牽引觀眾。但這部劇最大的特點就是整部劇幾乎沒有愛情，只有職場一條線牽引劇情。
如何讓觀眾看得懂，編劇做了兩件事。第一是專業(yè)性：人物在解決問題的時候絕不照本宣科，而是分析判斷所有的可能性來解釋說明。第二是真實性：不是靠比賽來拉動觀眾，而是靠人物情感的真實。觀眾哪怕對棒球球賽、體制都不甚了解，也能對劇情很好地接受，因為只要他對人的情感能夠理解，就會有很好的代入感。兩點做足，整個劇男女老少通吃。當然沒有愛情戲不意味著沒有感情戲。
這是一部帶有爽感的虐劇，它摒棄了男主光環(huán)，摒棄了偶像氣質(zhì)。每個人身上都有瑕疵。我們看球隊一路開掛逆襲的同時，也在看男主一路炮灰。夢想能照進現(xiàn)實，熱血就能被潑冷水，激情夠燃，利益就夠辛酸，付出一定會有回報，但結(jié)局未必如你所期。這是它的另一個特點，有偶像劇的特點，卻沒有偶像包袱的現(xiàn)實主義。
讓影視劇不失生活，傳達社會正能量，這不僅是總局對電視劇、網(wǎng)劇審查全劇本的初衷和訴求，也是我們作為編劇創(chuàng)作每一部作品的時候，都懷有的動機。在這樣的大前提下求新求變，《棒球大聯(lián)盟》值得借鑒。代表作品：電視劇《戎冠秀》《馬背上的法庭》《貞貞》《天地告白》《家常菜》
我最近一直在系統(tǒng)重讀陀思妥耶夫斯基，從《白癡》《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》和他人生的最后一部作品《作家日記》。最近這一場疫情，簡直就是一場漫長的心理災難，創(chuàng)作者在其中，做什么？能做什么？是個很有意思的追問。
我甚至自己敲鍵盤親手錄入了《按照人民的本來面目去愛人民》，當你靜靜地反思自己職業(yè)的時候會發(fā)現(xiàn)，它同時是身份、能力和擔當，這三者同時出現(xiàn)在每時每刻，你的日常生活就有了一個重新的塑造。這一次閉門不出，是一次提速。細讀會有很多新發(fā)現(xiàn)，尤其陀思妥耶夫斯基這樣的作家，值得帶著新的人生經(jīng)驗，重新認識，投入再閱讀。
這其實也是對自己的一次重新的判斷，陀思妥耶夫斯基同時也是一位偉大的思想家、強烈的俄羅斯民族主義者。這就是我說的身份——他是一位熾烈的愛國者。
民族文化和民族精神，這兩樣，為什么近幾年在我們的行當被虛無化和功利化甚至矮化？這值得思考。愛國和民族是否意味著狹隘？自我整頓反思，從思想開始。是否要求自己成為一個思想性上合格的創(chuàng)作者？
編劇這行是老手藝人行當，成品鑒別很重要。近期廣電總局發(fā)布的“劇本完成承諾制”，我認為對優(yōu)秀的編劇來說是件好事，應該會減少劇本被現(xiàn)場亂改的現(xiàn)狀。優(yōu)秀手藝人要有這個自信。代表作品：電視劇《妻子的謊言》《步步驚情》《高手如林》《美女如云》《親愛的設(shè)計師》
對編劇來說，平常的工作狀態(tài)就是宅在家里，所以應該是受疫情影響不那么嚴重的行業(yè)，手里的項目也在按照原計劃推進下去?？赡芤驗橐咔榈木壒?，我重新看了《傳染病》《極度恐慌》《流感》以及電視劇《血疫》，之前看的時候一些感觸不深的點，這次有了新的認識。同時也在考慮如果我來寫，我會怎么切入怎么呈現(xiàn)。
其實創(chuàng)作，是在極致情境下的對人性的刻畫，對社會的洞察。這次疫情所造就的極致情境，就像是一面放大鏡，將多維度的人性窮形盡相、淋漓盡致地展現(xiàn)在每個人面前。編劇寫不出的人性光輝，現(xiàn)實里出現(xiàn)了。編劇編不出的荒誕情節(jié)，現(xiàn)實里出現(xiàn)了。編劇琢磨不到的點滴細節(jié)，現(xiàn)實直接演給你看。第二，國家的各層各面、社會的各行各業(yè)都在各司其職，以前因為個人閱歷達不到，看不清楚也看不全面。但現(xiàn)在的國難“大事件”，前所未有地將人類社會所有層面都緊緊擰結(jié)到一起，呈現(xiàn)出一張動態(tài)的社會大觀微縮圖，每一個人被動參與，主動觀察。生活便是最好的導師。
現(xiàn)在，被迫停下來，問一下自己的初心也是件好事。我相信每個編劇都是因為心頭的那一抔熱血，投入到這個行業(yè)里。見到了光明，想為之立傳；見到了黑暗，想怒而鞭撻；見到了趣事，想與爾分享；體會到的情感，想同歷悲歡。杜甫說：“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”。我在朋友圈里，看到多少編劇找回了創(chuàng)作沖動。所謂“野夫怒見不平事，磨損胸中萬古刀”，“為天地立心，為生民立言”是吾等之事。張珂：知名影視編劇，中匯影視劇本總監(jiān)，陸川導演猿動力影業(yè)策劃總監(jiān)
代表作品：電視劇《萬卷樓》《鐵齒銅牙紀曉嵐（第四部）》《江南四大才子》《青年外交官》；電影《我和我的祖國》之《前夜》篇
近期印象深刻的是電影《鐵道員》《少年喬喬的異想世界》。覺得前者充滿靜氣和質(zhì)樸，后者充滿想象與溫情。這都是目前我們急功近利的影視行業(yè)所缺少的藝術(shù)追求和創(chuàng)作心態(tài)。聯(lián)想到疫情下的社會百態(tài)，如何從生活中獲得題材和靈感，真正深入生活細節(jié)，找到真正的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，是我最近最大的反思和在創(chuàng)作之路上重新出發(fā)的指針。張巍：知名影視編劇，北京電影學院文學系劇作專業(yè)教師，副教授
代表作品：編劇《杜拉拉升職記》《女醫(yī)明妃傳》《長大》《班淑傳奇》《陸貞傳奇》《獨孤天下》《買定離手我愛你》等二十余部電視劇作品；電影《101次求婚》編??；劇本監(jiān)制：《翻譯官》《擇天記》《小別離》《小歡喜》等數(shù)部影視作品。我二月一號回國，自己居家隔離期間主要讀了些書，因為眼睛不是很好，也不希望小朋友用眼過度，所以主要是聽喜馬拉雅和一些APP上的音頻節(jié)目。因為平常就喜歡看歷史相關(guān)的書籍，所以給小朋友和自己選的節(jié)目也都是這方面的為主，考慮到孩子的接受程度，所以選擇了一些針對兒童聽起來不枯燥的，跟孩子一起聽的過程也是一個親子陪伴。有些給孩子做的音頻節(jié)目大人聽也不錯，比如《押沙龍的少年世界史》我覺得大人跟孩子可以一起聽，不枯燥，也不是很低齡化。雖然說聽歷史節(jié)目對目前的創(chuàng)作很難有什么具體有什么幫助，但是知識積累也是一種長期的學習，也許將來寫戲的時候可以留著做素材。
我認為創(chuàng)作者要一直保持學習的心態(tài)，不能功利，最近上映了一些戲，基本都是有行業(yè)背景的，一些相關(guān)的討論也都是關(guān)于“是不是真實”這方面的，那編劇可能只能在平時多積累，才能在寫作的時候盡可能真實吧。張曉蕓：中國電視劇編劇協(xié)會會員，中國作協(xié)會員，中國電影文學學會會員，2015年榮獲中國電視劇編劇協(xié)會的年度十佳編劇，2017年上榜作家編劇富豪榜
代表作品：電視劇《中文俠》《蘋果遇上梨》《熱血使命》《愛歸來》《明星兄弟》《和平的全盛時代》《大家庭》《好想好想愛上你》；長篇小說《蘋果遇上梨》《什剎海追愛記》《VIP先生》《愛你五周半》《機票里的秘密》
疫情很突然，宅在家里似乎對編劇的生活改變不算太大，除了關(guān)注疫情，也看了很多電影，奧斯卡的《愛爾蘭人》《小婦人》《寄生蟲》《小丑》《好萊塢往事》《特朗勃》等
電視劇方面，韓劇看的比較多，《愛的迫降》《浪漫醫(yī)生金師傅2》《梨泰院class》《森林》還有臺劇《想見你》等。
啟發(fā)很多：韓劇和韓影一直在創(chuàng)新，無論是《寄生蟲》奧斯卡的四項大獎，以及開創(chuàng)了奧斯卡最佳影片首次頒給外國片的記錄，這意味著世界上最高的電影殿堂對優(yōu)秀影片的無國界的認可。這一點讓我們這些創(chuàng)作者感到了溫暖和希望，雖然這個希望有可能和自己一輩子都無關(guān)，但還是為世界上的創(chuàng)作者感到開心和鼓舞。
電視劇方面看過的《慶余年》《愛的迫降》都對我很有啟發(fā)，首先精工細做無疑是質(zhì)量上乘的保障。另外《下一站是幸?！纷屓烁杏X到國產(chǎn)偶像劇的希望，一掃之前偶像劇必“腦殘”的印象，很有自己的味道。
編劇業(yè)一直是儲備占大比重的行業(yè)，所以市場好也好，不好也好，思考永遠不能停，思考的時間永遠要大于工作的時間。還有就是要打開國際間的學習和交流，一定不要閉門鎖國，要互通有無。一定要搞清楚一個問題：不是自己和這個市場的距離有多遠，而是自己和這個世界的距離有多遠，這樣才能長足地進步。代表作品：電視劇/網(wǎng)劇《蔓蔓青蘿》《賴貓的獅子倒影》《庶難從命》《我太愛哥哥了怎么辦》；電影《大愛撐天》《親親哥倫布》《風信子不是蒲公英》
我最近看的印象最深的電影，就是《小丑》了。對我的啟發(fā)就是“變革”兩個字，一成不變的創(chuàng)作或是僅僅走自己的路，那么世界也會讓人被迫清醒?！白兏铩边@兩個字，也是對行業(yè)目前現(xiàn)狀的一個啟示吧！代表作品：電視劇《誰的青春不叛逆》《翡翠戀人》；電影《特異犯罪調(diào)查科》
2月份觀摩的影視劇有《想見你》《陽光普照》《安家》《大唐女法醫(yī)》《愛的迫降》《錦衣之下》，還有一些因為工作需要復看的，比如《雙面膠》《VIP》《今生是第一次》《金秘書為何那樣》。
啟發(fā)的話，主要是臺劇和韓劇真的一直在進步、在變化，類型雜糅走在我們前面很遠了。比如《想見你》本質(zhì)上還是青春劇，但融合了科幻、燒腦、犯罪等等元素之后就真香了。《愛的迫降》大膽用了戰(zhàn)爭元素，其實我看它本質(zhì)上是個“穿越劇”。我們的劇現(xiàn)在還處在一個能把類型搞清楚、故事講明白就在及格線以上的水平，我們的產(chǎn)量雖然很多，每年也都會出精品、劇王，但真正能在審美觀、價值觀上引導觀眾的作品有多少呢？一味迎合的多，突破與表達還是不夠。當然，我相信這只是一個階段，量上去，質(zhì)飛躍，是早晚的事。我自己也應該向著這個方向努力。
對自己的創(chuàng)作來說，首先韓劇的創(chuàng)作技巧很棒，拉片學習非常有用。大部分韓劇都能做到在一個特定的事件下準確描述角色動作，達到塑造人物的目的。簡單說就是梗新人對味。另外，讓我更相信之前就有的一個理念——腦洞重要，但把腦洞填上更重要。前幾年大家都在炒“高概念”，好像有了高概念就有一切，實際上，我在幾年前也看到過一些類似《想見你》的策劃案，比如一個時空交錯的房間，或者回到高中的重生等等，結(jié)果無一例外寫出來都不扎實。所以我更堅定，劇本創(chuàng)作工作是個技術(shù)活、體力活，要有匠人精神，要經(jīng)歷磨礪才能打磨出好的作品。對冷靜下來的行業(yè)我想說，原創(chuàng)的春天可能要來了吧。全劇本備案、拍攝被迫停工、經(jīng)濟下行等因素影響，今年的開機數(shù)量必然銳減，未來會對劇本更加審慎，所以作為文字工作者能做的大概就是“但行好事，莫問前程”，把自己內(nèi)心最想表達的故事呈現(xiàn)出來，先不要想回報率，我相信真情實感的東西還是會有市場的。哈，我以前就經(jīng)?；孟耄约涸诖罄砼笥训目蜅＠?，一面當著服務生，一面寫著自己想寫的劇本，等這次疫情結(jié)束后一定要行動起來了。
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