作者 | 鄭卓然

自前陣子視頻號內(nèi)測以來，便一直有人認為它將是下一個微信生態(tài)的內(nèi)容風口。微信曾說過要搞搞短內(nèi)容，也許在發(fā)現(xiàn)我們對“視頻動態(tài)”提不起興趣以后，視頻號看上去像是所謂短內(nèi)容的載體。

我在許多群里都說過并不看好視頻號這個東西，但身邊畢竟還是有許多微信狂熱分子（以產(chǎn)品經(jīng)理居多）認為微信號前途不可限量，改變格局云云。不過，畢竟微信體量這么大，隨便切一塊流量出來都可以自成生態(tài)。

但我們認為，微信產(chǎn)品目前與視頻內(nèi)容消費的邏輯有著一些非常難處理的內(nèi)在矛盾，導致視頻號的推進困難重重。

這里順便插播一下我曾被打臉的情況，多年以前微信在剛推廣微信支付的時候，我曾經(jīng)不屑一顧，認為微信支付鐵定做不起來，結(jié)果現(xiàn)在除了淘寶購物和阿里系操作以外，基本用不上支付寶了……好在，被打臉是互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的常態(tài)……

下面就說下我對視頻內(nèi)容和視頻號的一些零碎思考。

一

在社交化的場景下，自我表達是一件非常難的事情，因為在表達過后，我們會經(jīng)受非常大的社交壓力。

你的內(nèi)容需要考慮發(fā)布以后別人會怎么看，你需要維持你的“人設”，其實也就是你發(fā)布的內(nèi)容要為你帶來“社交貨幣”。

“人設”對于每個人都是必要的，因為它能減少社會交往的成本，當別人覺得你是某領域?qū)＜視r，你在社交過程中就不必再次向?qū)Ψ阶C明這一點了。

別人可以通過你的表達行為，來判斷你大致是個怎樣的人，從而采用更恰當?shù)姆绞脚c你溝通，“人設”能夠節(jié)約許多信任成本和溝通成本。

因此社交場景下的表達，并不能隨心所欲。因此我們也可以看到，越來越多人遠離朋友圈、設置朋友圈三天可見，背后的原因在于一個矛盾——他需要表達的東西，和他真正想表達的東西不一致。

若不愿意妥協(xié)，那就只能選擇遠離。

二

在目前流行的一些說法中，有人認為，視頻表達的門檻比圖片更低，而圖片表達的門檻比文字低，因為不是所有人都有很好的文字表達能力，特別是在受教育程度不高的群體中，拍視頻、拍照片比寫段文字更容易。

但我們認為這是一種精英主義視角下的偏見。

文字的情感表達是最為直接的方式，因為文字直接與口語能夠關聯(lián)起來，只要識字、會說話，文字就是最直白的情感表達途徑，而圖片、視頻相對要復雜得多。

所以我們反而認為，文字表達的門檻最低，其次是圖片，而視頻的表達門檻最高。

當然，還有一種表達門檻比文字還低的方式，那就是轉(zhuǎn)發(fā)。其他創(chuàng)作者把你想說的話說出來了，你只需要轉(zhuǎn)發(fā)鏈接，或者轉(zhuǎn)發(fā)鏈接后加幾個字的轉(zhuǎn)發(fā)評論即可。

表達門檻排序：轉(zhuǎn)發(fā)<文字<圖片<視頻

三

那問題來了，為什么文字表達的門檻最低，但似乎發(fā)文字的人比發(fā)照片的更少？微信還把長按發(fā)文字的功能隱藏的很深，并提醒用戶隨時會取消。

原因在于上面所說的，社交壓力讓表達的成本增加，而圖片表達因為各種P圖工具、網(wǎng)絡素材的出現(xiàn)，降低了這部分被增加的成本。

并不是用戶發(fā)圖片比發(fā)文字更簡單，而是發(fā)圖片的需求下，有一系列的工具可以幫助用戶美化圖片，而用戶發(fā)文字之前，沒有工具能夠幫助用戶潤色文字。

很多人都想發(fā)一句獨到但頗有逼格的句子，就像很多人都有發(fā)精美自拍照/風景照的需求，而圖片創(chuàng)作，卻可以把美化部分外包給P圖軟件。

如果沒有P圖軟件的出現(xiàn)，我們預計在朋友圈發(fā)照片的人數(shù)會大大減少。

所以，朋友圈流行發(fā)圖片的基礎有兩個：第一，P圖軟件能幫用戶美化；第二，網(wǎng)上的圖片素材足夠豐富，能幫助用戶進行自我表達。

當然，還有第三點，那就是圖片確實在很多旅游場景、生活場景中，更具表現(xiàn)力。

但這里需要注意的是，圖片僅僅更擅長表達現(xiàn)象或者奇觀本身，而難以表達觀點或者個人心情想法，而后者是社交場景“人設”構(gòu)建過程中不可或缺的部分。

所以我們可以發(fā)現(xiàn)，無論是自拍還是旅游照，用戶發(fā)朋友圈常常是“圖片+文字”的方式發(fā)出，圖片直觀地表達場景畫面，而文字表達感情或者評價。

四

那么視頻呢？如果說文字是一維的，圖片是二維的，那么視頻就是三維的。

視頻在表現(xiàn)力上高于圖片，這毋庸置疑，但是維度的增加也同時帶來兩個問題：第一，用戶創(chuàng)作層面的難度增加；第二，用戶觀看層面的難度。沒錯，我們認為視頻對于觀看者的難度是增加的。

但總體來說，是需要創(chuàng)作者和觀眾都對“時間”有所把控。

創(chuàng)作層面的難度主要體現(xiàn)在，視頻需要編導、剪輯等等對時間線的把控，而目前沒有特別成熟的工具能大幅降低視頻創(chuàng)作門檻，一鍵P視頻。這也就造成，視頻很難成為低成本凸顯“人設”的媒介。

對于觀看者的難度在于，觀看者只能線性的觀看，難以跳躍觀看，反而沒有文字或者圖片那么直觀。也就是說，視頻是有時間要素的，但視頻創(chuàng)作者基本上剝奪了觀看者控制時間要素的可能。

另外，由于未來的不可控，創(chuàng)作者也較難判斷，到底是用視頻還是用圖片進行創(chuàng)作。舉個例子：

在靜態(tài)場景中，如果沒有“事件”（也就是視頻中的“故事”）發(fā)生，用戶拍視頻是意義不大的，表現(xiàn)效率反而不如圖片。但問題是，創(chuàng)作者在拍攝之前，如果不刻意進行場景安排（也就是演戲），是無法預知到底會不會發(fā)生“事件”的。

目前的P視頻、剪輯軟件，無法自動提供視頻整體美感，但P圖軟件卻可以做到，無論你拍一個啥樣的照片，經(jīng)過P圖軟件一處理，看上去都可以有那么點逼格。

五

現(xiàn)在說回微信。

大家都知道公眾號一舉改變了自媒體的生態(tài)，原因在哪里？

套路式回答是“降低了創(chuàng)作門檻”，讓每個人都成為了創(chuàng)作者，因此出現(xiàn)了今天這么多非傳統(tǒng)媒體出身的自媒體人。

但播客門檻不低嗎？微博門檻不低嗎？是個人都可以在博客微博上面創(chuàng)作。

真正原因在我看來有兩個：第一，社交化的分發(fā)；第二，移動端的閱讀習慣。

社交化分發(fā)不用多說了，一個人想從0開始做公眾號，冷啟動幾乎只能來自朋友圈，文章的傳播也幾乎都靠社群和朋友圈傳播，而公眾號的推送列表也在微信的消息欄，而非發(fā)現(xiàn)欄。

移動端的閱讀習慣可以稍微說一下，博客微博都是PC端的產(chǎn)物，而在移動端，用戶的閱讀偏好都改變了。

我們說過，媒介的變化會反向決定內(nèi)容的呈現(xiàn)，公眾號的文章里出現(xiàn)了大量網(wǎng)絡用戶、表情包、花式排版、條漫，而這在傳統(tǒng)門戶和媒體上是看不到的，這也是為什么傳統(tǒng)媒體人早期在公眾號上水土不服的原因。

內(nèi)容呈現(xiàn)的變化是一場降維打擊，它讓更多草根創(chuàng)作者能夠加入到新媒體創(chuàng)作的隊伍中。用逼格比較高的話說就是，在“供給側(cè)”讓更多的創(chuàng)作者進來，實現(xiàn)生態(tài)繁榮。

表面上是降低創(chuàng)作門檻讓公眾號引入大量新創(chuàng)作者，事實上是用戶習慣和內(nèi)容形式的變化，讓更多人發(fā)現(xiàn)自己適合在微信里寫東西了。

六

我不看好視頻號其中一點原因在于，視頻號目前在創(chuàng)作者端并沒有做出“增量”，也就難以從現(xiàn)有的視頻生態(tài)中再造生態(tài)。

目前的視頻生態(tài)其實已經(jīng)穩(wěn)定了，抖音代表著算法分發(fā)，快手一定程度上代表著社交分發(fā)，而微視……算了還是別提了……

從微信目前的動作來看，并沒有讓更多以前不是視頻創(chuàng)作者的人群成為視頻創(chuàng)作者，也就只能從抖音快手中進行存量競爭。

這就導致不管怎么搞，視頻創(chuàng)作者只會把微信視頻號當做又一個分發(fā)渠道，微信如果不拿出點獨特的東西（比如流量？新的分發(fā)模式？），就無法吸引增量創(chuàng)作者，就只能作為視頻內(nèi)容上的追趕者。

因此我認為，微信視頻號的成敗，根本就不在于目前的視頻創(chuàng)作者身上，而在于能不能將更多普通人轉(zhuǎn)化成視頻創(chuàng)作者，而這些新視頻創(chuàng)作者能不能越過制作視頻的高門檻留下來持續(xù)創(chuàng)作。

觀看場景和傳播分發(fā)模型決定了內(nèi)容的表現(xiàn)形態(tài)，從而決定了是否有增量創(chuàng)作者進來。目前看上去，我認為微信情況不是太樂觀。

七

視頻內(nèi)容該如何分發(fā)呢？

我認為視頻并不適合微信所擅長的社交分發(fā)。

視頻由于表現(xiàn)形式的緣故，并不適合觀點類的內(nèi)容，而更適合娛樂性、普及性的，比如說段子、科普啥的。

而用戶轉(zhuǎn)發(fā)動力是因為“人設”，說白了就是觀點認同、故事引起共鳴。一個用戶沒有太多理由會因為一個段子視頻太好笑，而把它分享到朋友圈這類“社交廣場”上。（當然，你也可以說，他會轉(zhuǎn)發(fā)是因為他想樹立“幽默”的人設）

視頻內(nèi)容的娛樂化，意味著他更加適合機器算法的分發(fā)方式，也適合“閨蜜群”、“基友群”等“極熟人群”傳播（因為在這類極熟群體中，不用在意什么人設問題）。

另外，視頻內(nèi)容毫無疑問會變得更加個人化，真人出鏡將是常態(tài)。但我認為真人出鏡一方面容易讓用戶產(chǎn)生疲勞感，另一方面會讓用戶偏好更細分，用戶群體更分化。

總而言之，會帶來兩個結(jié)果：第一，視頻IP生命周期更短，這點看抖音上的過氣網(wǎng)紅就能發(fā)現(xiàn)；第二，粉絲體量有更多限制，因為個人風格更突出了，用戶對內(nèi)容評價更立體了。

“制作高門檻、體量難做大、生命周期短”，算是視頻創(chuàng)作者需要面臨的三座大山吧，這會讓視頻對新創(chuàng)作者的吸引力下降。

八

最后說下微信與視頻的內(nèi)生性矛盾。

前面說到過，視頻內(nèi)容對于觀看者其實是并不友好的，因為即使他能把復雜的事情講得深入淺出，但還是剝奪了觀看者對“時間”的主動權(quán)。

在閱讀平面信息時，可以進行跳讀等一系列操作，但視頻跳躍觀看和快進很容易讓觀眾內(nèi)容銜接不上，導致抽離出視頻觀看場景。更別說視頻觀看本身，對環(huán)境和場景就有一定要求。

視頻觀看有兩個痛點，就是明明幾句話能用文字表達完的東西，創(chuàng)作者可能會扯幾十分鐘，而且用戶無法快速在長視頻中，找到自己真正需要的部分信息。這些痛點其實在在線教育中體現(xiàn)得很明顯。

這也側(cè)面說明了視頻內(nèi)容更適合娛樂殺時間，是一種反效率的娛樂化內(nèi)容表現(xiàn)形式。

但我認為微信其實本質(zhì)上是一個效率工具，解決的始終是效率問題，這就是微信和視頻的內(nèi)生性矛盾所在。

微信團隊以前是郵箱團隊，而郵箱解決的是郵件溝通效率問題，張小龍也曾說過，希望用戶“用完就走”，背后思考原點大多是處于效率考慮。

但為什么你會忍不住刷朋友圈？這是不是反效率的？

事實上，用戶刷朋友圈從來就不是為了“殺時間”，在我看來是為了更高效的獲取社交好友的動態(tài)信息。

你忍不住刷朋友圈，這種上癮沖動是“強迫性”的，更多是一種信息焦慮，跟娛樂殺時間沒太大關系。

順便說一下，我們認為看訂閱號也是一種信息焦慮的表現(xiàn)，因為你訂閱某個公眾號的那一刻，就意味著你對它有某種特定需求，而不是娛樂，我也一直沒有找到在公眾號上寫小說特別出彩的案例。

微信該如何平衡“效率導向”的產(chǎn)品設計，與“娛樂導向”的短視頻消費，可能會是個更加關鍵的問題所在。