影片使用了85mm或100mm中焦距鏡頭來(lái)拍攝人像。當(dāng)前景中的物體形狀越來(lái)越大，鏡頭焦越拉越長(zhǎng)；當(dāng)鏡頭框架中的物體移動(dòng)越來(lái)越快，鏡頭焦距越拉越長(zhǎng)。

跟鏡頭

跟鏡頭是電影拍攝中的經(jīng)典手法之一，但是在斯皮爾伯格在實(shí)際應(yīng)用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識(shí)性的斯式跟鏡頭風(fēng)格。一般，斯皮爾伯格會(huì)使用長(zhǎng)時(shí)間的跟鏡頭，記錄行走并交談的兩名角色。為了追求出色的視覺(jué)質(zhì)感，斯皮爾伯格會(huì)在角色和攝像機(jī)之間以多樣方式排列道具和零時(shí)演員，提升畫(huà)面框架和角色活動(dòng)的視覺(jué)豐富性。

另外，當(dāng)邊走邊談的兩名角色的場(chǎng)景進(jìn)行到最后，其中一名角色將要說(shuō)服另一名角色時(shí)，斯皮爾伯格會(huì)要求兩位演員靠近攝像機(jī)，記錄他們相互對(duì)視的畫(huà)面。

過(guò)肩鏡頭

過(guò)肩鏡頭是普通的不能再普通的拍攝手法，然而在斯皮爾伯格卻能將平凡化作神奇。斯皮爾伯格通常會(huì)隔著主角的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得主角的形象在畫(huà)面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達(dá)到強(qiáng)烈的戲劇效果。

另外，有時(shí)候在過(guò)肩鏡頭中，會(huì)讓肩膀占據(jù)大部分的畫(huà)面，從而把想要突出的畫(huà)面主體擠到鏡頭框架的邊緣。雖然不是標(biāo)準(zhǔn)的過(guò)肩巨頭，這樣做通常都有特別意義。斯皮爾伯格這樣用是為了強(qiáng)調(diào)某一場(chǎng)景的特俗含義，不過(guò)他在一部影片中絕對(duì)不會(huì)用超過(guò)第二次。

特寫(xiě)鏡頭

很多導(dǎo)演都會(huì)使用特寫(xiě)鏡頭，但是迄今為止特寫(xiě)鏡頭應(yīng)用的最好的當(dāng)屬斯皮爾伯格。

寬鏡頭

斯皮爾伯格極其偏好寬鏡頭，無(wú)論是過(guò)肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，只要他想突出畫(huà)面背景中的前景，他一定會(huì)使用寬鏡頭。許多人指責(zé)斯皮爾伯格認(rèn)為他的寬鏡頭用的非常保守，不過(guò)事實(shí)上，斯皮爾伯格對(duì)寬鏡頭的處理比不少導(dǎo)演要大膽得多，他應(yīng)該是電影史上最有冒險(xiǎn)精神和雄心壯志的導(dǎo)演之一。

通過(guò)大量前景構(gòu)造鏡頭畫(huà)面

斯皮爾伯格特別喜歡在鏡頭中用各種背景來(lái)構(gòu)造鏡頭畫(huà)面。在《少數(shù)派報(bào)告》的開(kāi)頭，有一個(gè)隔著椅子拍攝小男孩的場(chǎng)景。這使得觀眾能夠感覺(jué)到一種緊張刺激的感覺(jué)，好像你是從哪個(gè)隱藏角落進(jìn)行偷窺。這樣的手法比起直接把鏡頭對(duì)準(zhǔn)小男孩要高明多了。

鏡像拍攝手法

在電影中，經(jīng)?？匆钥吹酵ㄟ^(guò)鏡像來(lái)表現(xiàn)故事場(chǎng)景的拍攝手法。鏡像拍攝一般通過(guò)寬鏡頭來(lái)處理，慢慢過(guò)渡到對(duì)角色的特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)這種手法，鏡頭上的過(guò)渡得順理成章，不漏痕跡。

鏡像拍攝另外還可以在鏡頭中用來(lái)突出角色。

匹配剪輯

所謂的匹配剪輯是指將不同時(shí)間不同空間但圖像軌跡相似的兩個(gè)場(chǎng)景連接起來(lái)。斯皮爾伯格的匹配剪輯讓人印象深刻。

多種鏡頭不間斷拍攝

斯皮爾伯格最大的天才在于他對(duì)于各種鏡頭的融會(huì)貫通。通過(guò)不斷的變換拍攝位置，斯皮爾伯格可以不間斷的使用寬鏡頭，特寫(xiě)鏡頭，過(guò)肩鏡頭，最后再到特寫(xiě)鏡頭的進(jìn)行連續(xù)拍攝，一氣呵成，沒(méi)有停頓。